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许多画家都对黄山情有独钟，李可染也是这样。1954年，他第一次到黄山写生。从那以后，黄山的密树丛林、奇峰怪石、烟云雾霭便时时在他的脑海中浮现，他决心用自己手中的笔画出与众不同的黄山。1954年，他画的《文殊院望天都峰》是在山间乱云竞逐的十分钟内抢出来的，以线为主。1962年，他画了《黄山烟霞》，和八年前有了很大变化，主要是笔墨、构图让人感受到了沉雄和博大。
1978年5月，李可染决定与妻子邹佩珠、儿子李小可先去黄山，再去三峡，为日后的创作积累素材。而且，这一次，他决心要“搜尽奇峰打草稿”，把心中苦苦思恋二十多年的黄山用新的语言表现出来，画出更深邃的意境。到达黄山后，李可染和家人先在玉屏楼住了下来。他对着迎客松驻足良久，从不同角度审视着，画了一张又一张速写。接着，他又去画天都峰。这一天，风特别大，邹佩珠怕李可染着凉，就将手帕四角各打了一个结，给他戴在头上挡风。接着，李可染又对莲花峰的雄姿秀态进行描绘。他神情专注，一笔一笔地勾线，一点一点地描画，直到自己觉得比较满意了，才结束了在那里的写生。一天雨后，云海在山峦间来回滚动，丛树若隐若现。望着眼前的美景，李可染禁不住连声称赞，而后立即拿出画具，把这激动人心的瞬间记录在纸上。随后，他在清凉台附近坐了下来。不久，忽地刮起了一阵大风。大风过后，只见始信峰的后面突然出现了两道悬天瀑布，流水仿佛从峰后往前喷射而出。这一奇景让在场的人一阵骚动，大家纷纷举起手中的照相机。好多摄影家都说，为了等这个景，他们花费了好长时间。其中一个摄影家边忙着拍照，边感慨万千地说：“我在这里等了三个年头才看到这个美景。三年了，我总算如愿以偿了！”李小可也想把这美景拍摄下来，底片却恰好没有了——因上山时怕太过负重，底片都放在下面了。李可染一直一言不发，把这梦幻般的美景牢记在心中。晚上休息时，梁思成的学生、清华大学教授吴良镛来找李可染聊天。吴良镛是应当时的安徽省委书记万里之邀，来黄山进行考察，就如何进一步开发、建设黄山等问题献计献策的。他知道李可染已经到黄山十余天了，肯定有一些自己的想法。李可染也不隐瞒，说：“开发黄山，一定要从有利于保护黄山的奇异风景出发。我在山上山下看到的，跟第一次来时看到的相比，变化太大了。”他特别对山脚下盖的那些宾馆大楼不满意，认为这是大煞风景，这是把黄山的好景故意挡住不给人家看。他一再叮嘱吴良镛，不管怎么开发、建设黄山，一定不能影响自然景观。吴良镛说：“你的这些建议非常好，好多人也都有这个想法，我一定会把这个建议带给开发黄山的专门班子。”吴良镛一路上看到很多美景，十分激动，也随手勾了不少稿子。他看了李可染画的速写，连连称赞。李可染要看他的，他却连连摆手，说：“不成，不成，哪能在你这位著名的专家面前班门弄斧啊！”最终，他还是没让李可染看。
一天，李可染还巧遇同样来黄山写生的日本著名画家东山魁夷，而且两人竟还住在同一层楼，李可染住西边，东山住东边。两位“高手”见面，热情地相互打招呼。这天黄昏，夕阳映照着峰峦，使本来就很美的景观更添了几分姿色。东山魁夷住的那边看不到，便和夫人跑到李可染这边来看美景。望着眼前的绝美景色，东山对着李可染直点头，说：“中国的黄山之美，真是令世人艳羡哪！”次日，李可染到排云亭写生，刚画了几笔，东山魁夷也到了。他和李可染选取了不同的角度，画对面的“仙人脱靴”，而李可染画的是“仙人踩高跷”。邹佩珠走过去看东山画速写，见他用的是一种日本生产的速写纸，也不用铅笔，用的是日本生产的速写笔。用这种笔和纸，如果没有画好，不用橡皮擦，可以用水洗掉。邹佩珠从头看到尾，连声赞叹东山画得很生动、传神。后来，李可染到日本办画展，又和东山魁夷见了面。他把自己的展览图录送给东山，东山深表谢意的同时，又回忆起当年两人一起在黄山写生时的情景。在排云亭，李可染正画得入神，几个年轻人来到了他身边，打开画夹，看样子也是来写生的。不过，他们从刚拿起笔时就不停地说话，一会儿说谁谁谁干什么了，一会儿说谁谁谁又要到新的地方去了，或者是家长里短，或者是朋友同学，嘴就一直没停下来过。李可染强忍着这噪音的干扰，一边画一边喃喃自语道：“要写生，你就聚精会神地坐下来画画；要看风景，你就随便走走看看。你一边画一边说，心不在焉，这不是白白浪费时间吗？再说，你这样边说边画，能画出什么来呢？”
李可染到黄山写生的消息在山上不胫而走，大家纷纷拿着自己的画稿来请教，向李可染问长问短的。李可染不胜其扰，只得让李小可出面，在宾馆房间里接待来访者，总算为自己争取到了宝贵的时间。在黄山待了二十多天之后，李可染还打算搞一个比较复杂的创作构图。为此，有一天，他和邹佩珠走了好长时间的路，终于有了发现。可他刚要坐下来，天边忽然飞来一大片乌云，像是大幕一样，把这片景致遮得严严实实。李可染左等右等也不见乌云散去，只得无奈回归。第二天，夫妻二人又去了，乌云还在。第三天，第四天，一切照旧。没办法，李可染只好选择放弃。在黄山上整整待了45天后，李可染依旧兴味盎然，还想再待上几天。但是，由于每天都要走路、画画，他难免有些劳累。其实，临来黄山前，他就到北京协和医院看过大夫，大夫说他血压有些高，黄山可以去，但是一定不能过于劳累。另外，邹佩珠身体也不太好，一家人不得不依依不舍地下了山。进入上世纪80年代后，李可染以黄山为题材，创作了不少令人拍案叫绝的佳构，而且多是巨制。这时，他笔下的一山一石、一草一木都饱含着他对黄山的深深热爱之情。单是“黄山人字瀑”，他就画了好几幅，既有彩霞涌动、青山滴翠的晨曦景观，也有斜阳余晖、金光璀璨的日暮奇景。他以自己独特的笔墨语言，或朝或暮，或晴或阴，把黄山美景表现得令人心驰神往、深深陶醉。不但是画面，画题也总是寄寓着他的深情。他在1982年创作的《黄山烟云》上题跋道：“明徐霞客遍游天下名山大川，深赞黄山之美，因有‘五岳归来不看山，黄山归来不看岳’之句。吾两次登黄山，居百余日，饱览千峰竞秀，万壑藏云，宇宙奇观，叹观止矣。兹写其意，吾亦难名何峰何地，未作导游图也。壬戌初夏，李可染写于师牛堂，并记。”到了1989年9月，就是他逝世的两个月前，他还对黄山念念不忘，并在一张《冬牧图》上题道：“余画冬牧图，常以苍松作配景。昔年游黄山，在清凉台边见有此奇松，兹写其仿佛，深感高岩之松饱经酷暑严寒，而愈老愈劲愈奇愈美，非仅其寿长也。一九八九年，岁次己巳秋九月重阳登高日，白发学童即兴作此图，并记。李可染。
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