啜茗山人

用笔与结体取法魏碑《张猛龙》，《龙门二十品》，再参以汉隶及二王活其气，结体方整宽博，用笔峻利真率，
得一派天真烂漫之趣，妙。

仇必鳌先生为华电大学书记，此作以孙过庭《书谱》立骨，用笔参以汉隶，章草与二王，破碎中宣示爽利，得消散简远之妙。

此作取法汉隶与汉简，方整茂密中流露出朴实，雄强之趣，妙。

毛国典先生此作取法汉隶汉简，用笔有意夸张了捺笔的燕尾与破浪，使其他笔画挺细绵软，与捺笔形成鲜明对照，
若白鹤晾翅，有飘逸之美。

王厚祥先生为廊坊建委书记，获第二届草书国展金奖，
此作用笔取法怀素与小王，再参以黄庭坚，草行并举，沉静中洋溢浪漫之趣。
但布点及点的用笔靡软，拙见。

刘月卯先生为中国书协理事，以米芾立骨，再参以魏碑。用笔方圆并举，摒弃了大米的轻滑，使得线条质感迟涩苍茫，韵味无穷。

朱子敬先生取法二王，参以今人贴学大家白蕉，用笔与线条质感变化丰富和细腻，妙。

米闹先生河南人，煤矿工人出身，多次担当国展评委。
此作以章草立骨，二王活其气，用笔恣肆飘逸，有真率俊逸之妙。

 
取法二王及文征明，近代贴学大家白蕉，用笔及线条质感变化丰富，细腻，难得。

何国门先生是位搞装修的老板，此作以一种近来颇为流行的古隶立骨，
（鲍伦贤先生专攻此书，是何国门先生的书法老师）
用笔又取法大篆与汉简，再参以近代李瑞清，得疏淡奇诡之妙。

此作取法颜真卿《祭侄文稿》，得真率郁勃，自然天真之妙。

吴勇先生浙江才子，得第二届草书国展金奖。
此作以陆机章草《平复帖》立骨，再参以楼兰残纸，
书作古淡朴厚，奇诡和雅，真力弥漫，
书写过程中五次蘸墨，得浓淡干湿自然变化之妙。

 
以颜《刘中使》贴筑基，再参以清代何绍基，
线条迟涩朴拙，章法疏淡，得天女散花之妙，
但只是得颜，何皮毛尔。拙见。

陕西中学教师罗小平先生得第二届草书国展金奖。
此作以楼兰残纸立骨，以章草活其气，
得朴厚茂密，生拙豪爽之趣，若秦腔的黑煞，

同为写章草与楼兰残纸，何小平与吴勇先生却有不同的书作韵致，
这与取法的偏向与比重，个人喜好与地域文化滋养有关。

胡利民先生为中国书协驻会理事，写碑大家。
此作取法魏碑《张猛龙》，龙门二十品《始平公造像》，方拙雄强，烂漫真率，妙。

赵鸿昌先生为国展银奖获得者，
此作取法二王，再参以今人林散之，
用笔得汉隶舒展，二王俊逸之妙，
若作者当地太极功夫，真力弥漫又精气内敛，
边款同时呈现汉隶，小楷与小草，与正文交相呼应，
足见作者书法修养。

此作取法锺鼎，用笔杂以大篆，小篆及魏碑楷书，
款识又以小楷和章草抒写，整幅作品得不拘绳法，变化自然之妙。 


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