【题 清 陈枚《月曼清游图册》诗词一组】
个人日记
题 清 陈枚《月曼清游图册》诗词一组
文字 一路欢歌
文字 一路欢歌
七绝 寒夜探梅
群芳暗数几枝开，忽有幽香入苑来。
对影纱灯嗔几许，不知仙子下瑶台。
卜算子 杨柳荡千
细柳吐新芽，梅别初寒峭。姹紫嫣红嫩草茵，小苑花枝俏。
软语也莺莺，钗舞人欢笑。一指秋千荡婀娜，倩影正年少。
虞美人 闲亭对奕
虞美人 闲亭对奕
深深小院些些绿，梅探香闺促。罗衣粉黛绣初春，怎个闲亭无语淡苔痕。
抚琴研墨情难了，烽火知多少。一江残壁半朦胧，都付娇容玉指笑谈中。
无端惹个思春切，梦里新埋一袖香。
七绝 庭院观花
小苑无风着浅光，桃红半吐绕回廊。无端惹个思春切，梦里新埋一袖香。
七绝 水阁梳妆
竹幽水榭玉娇藏，高绾青云别样妆。
最恼花残春事了，故描深浅点宫黄。
七绝 碧池采莲
曛风曲榭弄纤尘，碧笼轻纱似晚春。
水破兰舟鱼浅底，几分羞见采莲人。
七绝 桐荫乞巧
绿藤萝下倚相思，深掩香闺乞巧时。
依旧多情妃子笑，春心一地乱花篱。
七绝 琼台玩月
凭栏怅晚碎琼瑶，半点颦眉一样娇。
对影长亭千里外，同心未结怎逍遥。
七绝 重阳赏菊
倦鸟归巢檐下鸣，暗香浸朵掌中轻。
朦胧月影伤秋暮，旧菊新开第几声。
七绝 文窗刺绣
纤手轻穿玉阁中，半妆翠落半妆红。
七绝 文窗刺绣
纤手轻穿玉阁中，半妆翠落半妆红。
鸳鸯绣个传心事，一片痴情小苑东。
七绝 围炉博古
暖阁西窗少翠微，流苏锦带幻宫闱。
梅开丹绢三千里，泼墨春秋一梦飞。
七绝 踏雪寻诗
惊得琼妆怯古琴，凌寒惹个小庭深，
惊得琼妆怯古琴，凌寒惹个小庭深，
纵然雪压欺松骨，毕竟梅香纸上寻。
《月曼清游图》册描绘的是宫廷嫔妃们一年12个月的深宫生活，通过这一幅幅生动的画面体现了宫廷生活与民间生活的密切关联。嫔妃们的活动内容，在民间生活中均习以为常，只不过由于宫廷的特殊地位，而令这些活动从内容到形式都具有更加富贵、繁琐及典制化的特点。
清陈枚月曼清游图册作者在人物创作的审美取向上有别于唐代张萱、周眆笔下体态丰腴的嫔妃形象，而以明代唐寅、仇英笔下的仕女画为审美标准，追求秀润飘逸的情致。画家以工细流畅的线条和亮丽鲜活的色彩将嫔妃们描绘成身材修长、体态轻盈、“倚风娇无力”之貌。在技法上，此图所绘人物造型生动准确，笔致工细严谨，源于宋代院体画风。图中的楼台房室建筑则采用西洋焦点透视法绘成，根据图中透视线斜度的变化，可以准确地推求出灭点的具体位置，从而加强了平面画幅的立体、纵深效果，在有限的画面上扩展出无限的空间。
《月曼清游图》是在西洋画家的传导下，清宫画家受到科学观察方法的影响，供奉于雍正、乾隆朝的陈枚(公元一六九七──一七四五年)，受益良多，他的《月曼清游图》册以每月的气候变化为背景，描绘了宫女们随其女主人在庭院内外的游赏活动，主仆之间的关系颇为亲近，主不骄横，仆不卑微，主仆之形大体相近，破除了前人的造型桎梏。
一月 踏雪寻诗：腊月中，天寒地冻，贵妇们聚于温暖的厅堂中，一边烹茶，一边观雪，吟诗作乐，时有女伴裘衣貂帽，踏雪携友 ，前来助兴。
二月 寒夜寻梅：正月里，上元之夜，华灯溢彩，银月似盘，梅花绽放，宫中贵妇们结伴
三月 闲亭对弈：两三伙伴厅下摆棋，观者不言。
四月 曲池荡千：春天来了，仕女们走出闺房，在芳草地赏相伴欢嬉，杨柳舞于春风，杏花映于春水，秋千架上，仕女的身姿轻盈如燕
五月 庭院观花：韵华斗丽 蓉春时节，姹紫嫣红，芬芳满园。
六月 池亭赏鱼：仲夏时节，天气炎热。池边竹林飒飒作响，应和着习习凉风，宫中仕女聚在池亭内赏鱼以渡休闲时光。
七月 菏塘采莲：柔风掠湖，菏香阵阵，宫中佳人泛舟采集聚会，为刻板的宫廷生活平添了几分乐趣。
八月 桐荫乞巧：这是描绘了七月初七京中仕女“乞巧”的场面，七夕之夜，女人们以碗装水置于庭院，然后将一束针散放其中，人们争相观看在水中呈列的图案，据说图案的形状越好看，放针者的手就越灵巧。
清陈枚月曼清游图册九月 琼台赏月：描绘中秋之夜，贵妇们聚集高台，吟诗赏月的情景
十月 深秋赏菊：描绘了金秋十月宫中贵妇赏菊的情景。在中国传统文化中，菊是高贵、高洁的象征，又赋予吉祥、长寿的涵义。
十一月 文阁刺绣：初冬时分，在和煦的阳光下，宫中贵妇们精心绣制和欣赏自己喜爱的图案。
十二月 围炉博古：时入仲冬，天气愈寒。这幅画描绘的是华屋中，暖炉旁，家中贵妇们闲聚在一起，欣赏古院和书房的情景。
《月曼清游图》册描绘的是宫廷嫔妃们一年12个月的深宫生活，通过这一幅幅生动的画面体现了宫廷生活与民间生活的密切关联。嫔妃们的活动内容，在民间生活中均习以为常，只不过由于宫廷的特殊地位，而令这些活动从内容到形式都具有更加富贵、繁琐及典制化的特点。
清陈枚月曼清游图册作者在人物创作的审美取向上有别于唐代张萱、周眆笔下体态丰腴的嫔妃形象，而以明代唐寅、仇英笔下的仕女画为审美标准，追求秀润飘逸的情致。画家以工细流畅的线条和亮丽鲜活的色彩将嫔妃们描绘成身材修长、体态轻盈、“倚风娇无力”之貌。在技法上，此图所绘人物造型生动准确，笔致工细严谨，源于宋代院体画风。图中的楼台房室建筑则采用西洋焦点透视法绘成，根据图中透视线斜度的变化，可以准确地推求出灭点的具体位置，从而加强了平面画幅的立体、纵深效果，在有限的画面上扩展出无限的空间。《月曼清游图》是在西洋画家的传导下，清宫画家受到科学观察方法的影响，供奉于雍正、乾隆朝的陈枚(公元一六九七──一七四五年)，受益良多，他的《月曼清游图》册以每月的气候变化为背景，描绘了宫女们随其女主人在庭院内外的游赏活动，主仆之间的关系颇为亲近，主不骄横，仆不卑微，主仆之形大体相近，破除了前人的造型桎梏。
一月 踏雪寻诗：腊月中，天寒地冻，贵妇们聚于温暖的厅堂中，一边烹茶，一边观雪，吟诗作乐，时有女伴裘衣貂帽，踏雪携友 ，前来助兴。
二月 寒夜寻梅：正月里，上元之夜，华灯溢彩，银月似盘，梅花绽放，宫中贵妇们结伴
三月 闲亭对弈：两三伙伴厅下摆棋，观者不言。
四月 曲池荡千：春天来了，仕女们走出闺房，在芳草地赏相伴欢嬉，杨柳舞于春风，杏花映于春水，秋千架上，仕女的身姿轻盈如燕
五月 庭院观花：韵华斗丽 蓉春时节，姹紫嫣红，芬芳满园。
六月 池亭赏鱼：仲夏时节，天气炎热。池边竹林飒飒作响，应和着习习凉风，宫中仕女聚在池亭内赏鱼以渡休闲时光。
七月 菏塘采莲：柔风掠湖，菏香阵阵，宫中佳人泛舟采集聚会，为刻板的宫廷生活平添了几分乐趣。
八月 桐荫乞巧：这是描绘了七月初七京中仕女“乞巧”的场面，七夕之夜，女人们以碗装水置于庭院，然后将一束针散放其中，人们争相观看在水中呈列的图案，据说图案的形状越好看，放针者的手就越灵巧。
清陈枚月曼清游图册九月 琼台赏月：描绘中秋之夜，贵妇们聚集高台，吟诗赏月的情景十月 深秋赏菊：描绘了金秋十月宫中贵妇赏菊的情景。在中国传统文化中，菊是高贵、高洁的象征，又赋予吉祥、长寿的涵义。
十一月 文阁刺绣：初冬时分，在和煦的阳光下，宫中贵妇们精心绣制和欣赏自己喜爱的图案。
十二月 围炉博古：时入仲冬，天气愈寒。这幅画描绘的是华屋中，暖炉旁，家中贵妇们闲聚在一起，欣赏古院和书房的情景。
文章评论
3193819649
[em]e2288[/em][em]e3023[/em]wuspk你的死对于世界只是少了一个人，对于我却是少了整个世界。[em]e2054[/em]
3221612607
4﹏别看姐不美 , 照样能把你甩得找不着北 .
1460393805
[em]e7255[/em]( - 三个人之间得爱, 其实真的好累/
温馨月光（主号）
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温馨月光（主号）
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