思过

曲　谱

　　[仄]平[平]上去平平（韵），[仄]仄平平平仄平（韵）。[平]仄[仄]平平仄[平]（韵）。去平平（韵），上去平平平上去平上（韵）。
 
例

 一半儿

文 ∕ 徐再思

河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪。
隋苑春归闻杜宇。
片红无，一半儿狂风一半儿雨。

 元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，

杂剧和散曲合称为元曲，是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。
　　元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。
　　元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。
　　随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。
　　元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故(同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格)。 　　元曲将传统诗词、民歌和方言俗语揉为一体，形成了诙谐、洒脱、率真的艺术风格，对词体的创新和发展产生极为重要的影响。
　　继唐诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。
　　

   元曲有杂剧、散曲之分。
      其中散曲分小令，重头，带过曲和幺篇体。
　　
     单一的一个曲牌写成的叫小令，为元曲最基本之篇章，单片独曲，有一定的格律（包括平仄韵部），有基本字数和句数。如
　　
《迎仙客》
　　
雨乍晴，月笼明。
秋香院落砧杵鸣。
二三更，千万声，捣碎离情。
不管愁人听。
　　
——张可久（秋夜）

　　
       带过曲：所谓带过曲，即将音律能衔接之两、三支曲子联接而成，少不过两支，多不过三支。其名为“某某带过（带、过、兼）某某”， 若《骂玉郎带感皇恩采茶歌》者。每曲间以一空隔区分，皆为同宫调曲子组成。（异宫调相带者惟《雍熙乐府》载无名氏《叨叨令带折桂令》一首，[正宫]带[双调]，其注为元人作，是否，存疑
　　
如
　　
【十二月带过尧民歌 】 

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。

怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂？
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。

　　－－ 王实甫

        重头者，重复前曲是也。其类“词”之联章，即以相同曲牌，围绕某一主题撰写数支曲子。通常为四支以上（或说两支以上），多至数十支、上百支，可每首一题，每首一韵，也可数支同韵，或总名之“某某百韵”、“四时乐兴”等，主题基本统一。
　　如

仙吕   一半儿

《题情》关汉卿

云鬟雾鬓胜堆鸦，浅露金莲籁绛纱。
不比等闲墙外花。
骂你个俏冤家，一半儿难当一半儿耍。

碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。
骂了个负心回转身。
虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。

银台灯灭篆烟残，独入罗帏淹泪眼。
乍孤眠好教人情兴懒。
薄设设被儿单，一半儿温和一半儿寒。

多情多绪小冤家，迤逗的人来憔悴煞；
说来的话先瞒过咱。
怎知他，一半儿真实一半儿假。

        幺篇体：其若词之双调，即分上下两片，有换头、幺篇之分。曲中上下字句全同者称幺篇，上下首句不同者名幺篇换头。然通常皆以幺篇名之。小令之幺篇类甚少，惟[正宫?黑漆弩]等寥寥曲牌书时必带幺篇，余者多见于套曲。幺篇不类重头，重头为每首一题，而幺篇乃前篇之继，实一体也，且小令通常只带一幺篇，于下段之前书一“幺”或“幺篇”以别之，。“幺篇”之体寻常典籍多忽略，今另立篇节。此小令之“幺篇”，乃谓小令独用之曲牌者。

　　如

正宫  鹦鹉曲

《渔父》白贲

侬家鹦鹉洲边住，是个不识字渔父。
浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。

　　
【幺】

觉来时满眼青山，抖擞绿蓑归去。
算从前错怨天公，甚也有安排我处。

 另一个在填《一半儿》时还需要注意一个问题，这就是这首词的最后一个字，一定要使用上声字，这是这一词牌非常鲜明的特色。二、《一半儿》曲谱第一种、通用曲谱『百度.百科』◎○⊙●○●△，⊙●○○○去△。⊙●○○○去△。去○△（韵），一半儿○○、一半儿上（韵）。第二种、实用曲谱『百度.百科』⊙○◎上去○△，⊙●○○○●△。⊙●⊙○○●△。去○△，上去○○○、上去○上。注：○--平，●--仄；上--上声；去—去声；◎--为平声亦可仄声，⊙--为仄声，亦可平声；△--平韵。第三种、通用曲谱《康熙曲谱》上○○上去○△，上去○○○上△。○上上○○○△，去○△，上去○○○上去○上。注：○--平，●--仄；上--上声；去—去声；△--平韵。