粟一海沧

         工笔画在勾线时行笔不要太快，要有节奏。勾画短线时执笔以腕肘着桌面，以手指活动为主；勾稍长一些的线应悬腕而肘着桌面，以腕部活动为主，手指执笔要实，使腕部活动灵活；勾更长一些的线应腕部着桌面而肘部悬起，线随腕动（不要随着手指动）。无论勾哪一种线，在行笔的过程中，都要摒住呼吸，不要太快，一气呵成。总之无论哪一种执笔方法，都应保持线条的圆浑与流畅。 

 
 

　　例如：白描勾线不是用细线沿着轮廓去“描”，而是书法中讲究的用笔去“写”出形象。工笔白描不只是讲究工细，更重要的是追求线条的力感和美感，所谓“工细兼力”，反对纤细柔弱的线条。

 
　　勾线之初，先练习使用中锋，避免侧锋。中锋用笔饱满而有弹性，线条圆润浑厚，结实而有力感；开始练习勾线时，很容易出现侧锋，特别是在线条转折的地方，因为毛笔是圆锥形，转弯时必须提笔，并轻转笔管扭转方向，使笔锋平行圆转过来，才能保持中锋。线条产生力感的关键在于笔锋与纸面的摩擦，有的人勾线为了细，不敢用力，勾出的线浮滑在纸面上，不符合要求。勾线时要把笔按下去，使笔锋对纸面有一个压力，同时又要擎住毛笔，向上有一个提力，两力平衡再用一个拖的力量行笔。只压不提就是“抹”，容易出现侧锋败笔；只提不压就是“飘”，线条滑而无力，用线切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以说，每勾一条线都应该有起笔、行笔、收笔三个动作。
　　（1）起笔藏锋：如起笔欲向右行，先向左藏锋顿笔，然后再向右行，这叫欲右先左，反之，则欲左先右。上下行笔也是这样，欲下先上，欲上先下，这样笔与纸就有了摩擦。
　　（2）行笔：行笔要稳，速度要慢，对纸面压力要均匀。行笔中有各种变化，中途转向稍停为“顿”，向后折回为“挫”，顿挫时要调整笔锋方向，不使出现侧锋。中锋圆转用笔为“转”，侧锋方拐为“折”。
　　（3）收笔回锋：每逢收笔都要向来的方向收回，所谓“天往不回”，“不垂不缩”，使线的结尾含蓄有力。
　　还要注意练习用线的各种笔墨变化，如中锋与侧锋，顺锋与逆锋，以及顿挫、转折、粗细、连断、方圆、疾徐、光毛、虚实等用笔的变化，再加上浓淡、干湿等墨色的变化，以达到白描在形式美感方面的要求。 
中锋、侧锋用笔
　　中锋用笔要执笔端正，笔锋在墨线的中间，用笔的力量要均匀，笔锋垂直于纸面，其效果圆浑稳重。侧锋用笔执笔偏侧，笔锋在墨线的边缘，笔锋与纸面形成一定的角度，用力不均匀，时快、时慢、时轻、时重，其效果毛、涩变化丰富。
 1、细笔丝毛法。中国古画工笔鸟兽的皮毛都是一笔一笔通过笔画的排列而组成的，一般叫它细笔丝毛。宋元画花鸟的徐崇嗣、宋徽宗;画走兽的赵子昂、明代的明宣宗，清代朗世宁，都是用细笔一根一根画成。

2、破笔丝毛法。为曹克家所开创。即在画动物皮毛时，先将毛笔运成扁平状，使笔尖成一排细毫，如刷子来画各种毛皮，一层一层逐渐加深。破笔丝毛层层画猫的方法，讲究的是每笔上下左右衔接、每一笔都从上一笔中画出来，由浅而深的把颜色画上去。这样的笔法如同苏绣里的"抢针"。不再是前人所绘花鸟猛禽中的"根根见肉"，而是"肉出根根"。 曹克家先生将此画法用于画猫，所绘之猫毛色浓淡相间，层次丰富多变，富有逼真的质感，开一代画风。

3、劈笔丝毛法。在描绘动物上，刘继卣先生创造了劈笔丝毛法，是由其父刘奎龄独创的一种特殊绘画技法发展而来的。《水帘洞》、《筋斗云》中群猴的皮毛，《闹天宫》中孙大圣的面部都采用了这种技法，表现出了细腻入微的质感，令人叫绝。
 丝毛法

哺乳动物往往都有一身漂亮的皮毛和一双炯炯有神的眼睛，丝毛法是一种表现动物皮毛质感的特有技法。

画皮毛要选择一支小号的狼毫笔，最好是使用国一段时间的旧笔，这样它就没有锐利的笔锋。将笔蘸色后在调色盘里左右摆动，并将笔锋压扁，形成一个像小号油画笔那样的扁平形状，用它在画稿上请请地四处动物皮毛的质感。丝毛用的笔要尽量扁平，每笔丝出来的先天要尽可能地匀称、细密，切不可结块成团。下笔、出笔要虚松，每一笔都要作到轻入轻出，这样在画成片的皮毛是就不会出现中间接笔的痕迹。御用丝毛法的关键就是要将动物皮毛的质感表现出来，要边县出质感不是遗篇就能达到要求的，随意要反复对词地惊醒重叠丝毛。

运用丝毛法是一定要切记：无论惊醒多少次重叠丝毛都不能将动物的皮毛丝成团，必须在每笔之间六有微笑的空隙，这样才能恰到好处地表现出皮毛的质感。待毛色的密度达到预期的效果时，再用颜色惊醒罩染调整，使其整体统一。

眼睛是心灵的窗户，哺乳动物同样椰油一定的思想感情，所以眼睛就成了一幅作品成败的关键，要表现出动物严重的神态，首先要将眼睛的质感表现出来，只有这样才能淋漓尽致地描绘出它的精神气质。

画眼睛时，首先用赭石调墨，社党假如胭脂和藤黄勾勒眼眶。在画眼眶的颜色中加入少许的墨，用它勾勒瞳孔，趁湿用蘸清水的笔将勾勒线润开，并染出玻璃体的质感。用藤黄家少许曙红在眼眶里染出眼睛的颜色，特别注意染出湿润感和光泽感。

l        丝毛法作画步骤

步骤一：勾勒粉稿。在白纸上描画出所要表现的对象，注意形象的生动性和结构的准确性，以此作为底稿。注：粉稿是中国绘画起稿是特有的一种方法，他实际上就是画面的样稿。古人往往使用透明的蜡纸起稿，用针沿轮廓线刺出一排排小的针孔，然后用粉袋在稿纸上拍，让粉头国针孔漏到画纸上，这样就出现了一个形象准切的粉稿。

步骤二：确定形象。将粉稿放在画纸下面，用扁平的狼毫笔沿透过画纸的轮廓线轻轻地丝出边县形体和家够的毛，然后再勾勒出眼睛和鼻子的形状。

步骤三：逐步深入。用扁平的狼毫笔进行逐步深入的刻画，注意结构的表现和虚实的变化。

步骤四：深入刻画。注意动物皮毛茸茸的质感，在深入刻画时切不可只注重局部的刻画而导致板结

步骤五；整体调整。将眼睛、鼻子等细节部分买会出来，用淡淡的白粉将耳朵、嘴巴和需要提亮的部分丝出白毛。用与丝毛相同的颜色对动物各个局部惊醒罩染，分出虚实、浓淡。