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主讲：辽宁舰

【杜诗流水对法二】  把单句拆分为“流水对”,原句的主谓语和宾语主体分作出句，对句是原句宾语的情状部分，动宾结构。

《孤雁》  【唐】杜甫

孤雁不饮啄，飞鸣声念群。

谁怜一片影，相失万重云。

望尽似犹见，哀多如更闻。

野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。

【注释】：

这首咏物诗作于大历初年杜甫旅居夔州期间。由于四川政局混乱，杜甫带着家人离开成都，乘船沿长江 出川，滞留夔州。诗人晚年多病，故交零落，处境艰难，心中充满失意之感和哀伤之情。这首《孤雁》诗， 表达的就是乱离飘泊中失亲友的痛苦心情。

饮啄：鸟类饮水啄食。意指雁在长途飞行途中的休歇。

一片影，指孤雁的影子。

意绪：心绪，念头。

【译文】：

离群孤雁它不喝水不啄食，

边飞边叫追寻着它的雁群。

又有谁来怜惜孤单的片影?

它和雁群相失如隔万重云。

望尽天涯仿佛雁影犹在眼，

哀思绵绵那悲鸣雁声更闻。

野鸦们全然不懂孤雁思绪，

只顾在不休止地鼓噪纷纷。

【手法】：

一、脉络和章法：

【清】纪昀点评此诗：前半就孤雁意中写，三、四自然。后半就咏孤雁者意中写，不着一分装点。结稍露骨；托之咏物，尚不甚碍耳。

这首诗是二段式布局。前两联写孤雁的状况，就是纪昀所言：“前半就孤雁意中写”；后两联写作者的评论，即纪昀言：“后半就咏孤雁者意中写”。咏孤雁者即作者杜甫。

首句直接点题，“孤雁”引出第三句的“片影”进而又引出颈联的“犹见”，再引出与之作对比的“野鸦”；

二句用“念群”解释“孤雁不饮啄”的原因，并带出颔联“片影失重云”。“鸣声”带出颈联的“更闻”，并与尾句“纷噪”作对比。

总体脉络：

孤雁为了追寻雁群，不吃不喝，可是谁可怜孤影和雁群被重云所分隔？孤雁远去似犹见，我的哀愁多更听闻孤雁的哀鸣。野鸦哪里知道孤影的思绪，还在纷纷鼓噪，益显我和孤雁的孤独。

二、手法：

1、明起赋兴，虚实结合，统领全诗。

一般的咏物诗，多以隐起，甚至有云：以不破题字为佳。但是，杜甫这首诗，开篇就点题“孤雁”，首句实写，再以次句的实（飞鸣）虚（念群）结合，十个字，赋中起兴，把孤雁不吃不喝、边飞边叫的形态和思念雁群的心态描画得“极情尽态”（【清】杨伦注《杜诗镜铨》：羁离之苦，触物兴哀，不觉极情尽态如此。）

次句一个“念群”，统领全诗。【清】浦起龙著《读杜心解》：“‘飞鸣声念群 ’，一诗之骨。’ 片影 ’、‘ 重云’，失群之所以结念也。……‘望断 ’ 矣而飞不止，似犹见其群而逐之者；‘ 哀多’ 矣而鸣不绝，如更闻其群而呼之者。”

2、融情入物，物我两忘，余味无穷。

《唐诗鉴赏辞典》：这首咏物诗写于大历初杜甫居夔州时。它是一首孤雁念群之歌，体物曲尽其妙，同时又融注了作者的思想感情，堪称佳绝。

大历年是唐代宗李豫的第三个年号，自公元764年11月到779年12月。杜甫此诗若写于大历初，即应是764年至765年间。

此时，安史之乱刚刚被平定，杜甫在四川夔州（今重庆奉节），杜甫时年52岁。自杜甫被贬任华州（今陕西华县）参军（郡官），后因安史之乱飘泊西南，已是第八年。八年间，兄弟皆失散，好友无音讯。杜甫的孤独感与日俱增。

因此，杜甫此诗是借物言情，自比孤雁。全诗所言，分不清是写孤雁还是写自己。物我交融已臻极境。

【清】仇兆鳌著《杜诗详注》：“此托孤雁以念兄弟也。玉彦辅曰：公值丧乱，羁旅南土，而见于诗者，常在乡井，故托意于孤雁。章末，讥不知我而譊譊者。”

杜公遇安史之乱，羁留南方，而所见的诗人也常在乡下，故托意于孤雁。诗尾，是讥讽不知我却喧闹的人。（《后汉书·儒林传》注：譊譊，喧也。）

“飞鸣声念群”，既是孤雁的行为与心态，又何尝不是杜甫的心境？“烽火连三月，家书抵万金”，“有弟皆分散，无家问死生”，就是“飞鸣声念群”啊。

“群”，除了家，还有国。由于经历了唐代由盛到衰的过程，尤其是安史之乱，杜诗更多的是对国家的忧虑及对老百姓的困难生活的同情。他所写的诗，全方位反映了唐由盛至衰的过程。这同样是“飞鸣声念群”。

3、巧用对比，借鸦比雁，以喧衬孤。

结句用对比修辞手法，把野鸦借比小人，把孤雁比作君子；以“纷纷”反衬“孤”，表明心志。

【现代】李庆甲整理校点的《瀛奎律髓汇评》：“结句 ‘ 野鸦 ’ 衬 ‘ 雁 ’，‘ 纷纷 ’ 衬 ‘ 孤’。题字无一落空，此法律谨严处。”

【南宋】罗大经著《鹤林玉露》：“杜陵诗云：‘ 孤雁不饮啄……鸣噪自纷纷。’……以兴君子寡而小人多，君子凄凉零落，小人噂沓喧竞。其形容精矣。“

【对比】：故意把两个相反、相对的事物或同一事物相反、相对的两个方面放在一起，用比较的方法加以描述或说明，这种修辞手法叫对比，也叫对照。

对比的作用：运用对比，能把好同坏，善同恶，美同丑这样的对立揭示出来，给人们以深刻的印象和启示。

对比的分类：

①、反面对比：把一个事物相反两个方面加以对比。这种对比是对同一个事物本身具有的一正一反的两个方面加以揭示，一并叙述、议论。

然则何时而乐耶？其必曰：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”欤？（范仲淹《岳阳楼记》）

“忧”和“乐”是人的两种相反的情绪。“先”和“后”是人的价值取向。范仲淹把这两种相反的情绪和价值取向作对比，赞美了人性之美，君子之德。

②、反物对比：两个相反的事物对比。这种对比是把两个一正一反的事物一并叙述、议论。

锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。（荀子《劝学》）

锲：本义：【名】镰刀；引申义：【动】用刀子刻。

用“舍”和“不舍”这两种相反的事件作对比，说明坚持就是胜利的哲理。

4、巧作流水，表意顺畅，反呆而活。

此诗颔联“谁怜一片影，相失万重云。”是单句通过拆分宾语，把全句的主谓语和宾语的主体作为出句，而把宾语的附属情状部分（动宾结构）作为对句，通过词语的合理对举，形成流水对。

颔联的出对句其实是一句话：

谁  怜  一片影相失万里云

杜甫把宾语部分“一片影相失万里云”拆开，宾语部分的主体“一片影”与主谓语合在一起作为出句，成为“谁怜一片影”，那么，“一片影”怎么样？出句没有给出。所以，出句并不能表达完整的意思。

而对句“相失万里云”，是什么相失？对句也没有说，同样是句意不完整。

出对句都只说一半话，都不能表达完整的意思，只有把出对句合起来，才能表达完整意思，这就是流水对。

【流水对的特征】：如果把出对句分开，各自都不能表达一个完整的意思；只有把出对句联系起来，才能完整表达意思，这就是流水对的最重要特征。

再看对句：

相失  万里云

  动      宾

可见，作为宾语的附属情状，是动宾结构。这就是：

【杜诗流水对法二】  把单句拆分为“流水对”,原句的主谓语和宾语主体分作出句，对句是原句宾语的情状部分，动宾结构。

《秋兴八首之二》【唐】杜甫

夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。

【注释】：

“秋兴”这个题目，意思是说因感秋而寄兴。

《秋兴八首》是杜甫寓居四川夔州时写下来的以想望长安为主题的一组七言律诗，它是杜甫七律的代表作之一。 

这八首律诗是组诗，它从夔州的秋天景物说起，抒写了对长安想望的种种心情。而以第一首为全诗纲领。第二首第三首写夔州景色，却不离向往长安之情。第四首到第八首，都是写对长安的回忆和忧虑国家安危之情，也寄托自己想报效国家却又不能得意的悲怀。

其中的第二首写乘船从黄昏到半夜在夔州段长江上夜游。

夔府：古夔州，即今重庆市奉节县。当时杜甫客居于此多年。

孤城：即白帝城。在今奉节县。位于瞿塘峡口的长江北岸，东依夔门，西傍八阵图，三面环水，雄踞水陆要津，距重庆市区451公里。

京华：指唐朝首都长安。

奉使：指当时的西川节度使严武。严武与杜甫的关系极其密切，曾入严武幕府，严武推荐他为检校工部员外郎。严武是朝廷派出的地方军政长官，称“奉使”。

八月：杜甫原以为节度使任满后要按期还朝，严武早晚要回到长安，杜甫认为自己有一天也能够跟随严武回到长安，也许八月就可成行。可是他没想到，严武当年5月暴死，自己回长安的愿望也落空了。

槎（chá），小木筏。晋张华《博物志》、南朝梁宗懔《荆楚岁时记》都记载：汉张骞奉命出使西域探河源，乘槎经月。

画省，也叫粉署。省署以粉画之，称为画省，在汉代指中央办公机构的尚书省。唐代中央办公机构分尚书、门下、中书三省，则杜甫当初在长安供职的门下省，循汉代尚书省之例可称为画省。

违：久违。言杜甫已经离开那里很久了。

伏枕：是说他现在的衰老多病。杜甫写过一首诗，题目就叫《舟中伏枕》，诗中有句：“尚错雄鸣管，犹伤半死心。圣贤名古邈，羁旅病年侵。”

山楼，夔城楼。

粉堞（dìe）：城上齿形的女墙叫“堞”，刷上白色就叫粉堞。

隐：通“殷”，是形容一种声音响起来的样子。《诗经》的《国风》里边有一篇《殷其雷》，就是形容雷声的震动。

笳：胡笳。边人卷芦叶吹之，以司昏晓。

藤萝：紫藤的通称。亦泛指有匍匐茎和攀援茎的植物。

【译文】：

夔州府这座孤城已是夕阳西斜，

每每向着北斗星远望长安京华。

顺河而下听着猿声实让人泪下，

奉使已故又虚期张骞八月之槎。

回想久违门下省如今多病缠身，

听到白帝城头传来悲切的胡笳。

请看石上照着藤萝的初升秋月，

不觉已上中天映照到洲前芦花。

【流水对手法】：

诗中第四联“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”，是比较工整的流水对。除了第一字动词“请”对副词“已”之外，其余各词均对得工整。

两句合成一个完整的句子：

主语被隐去，“请看”是谓语，“石上藤萝”是定语，修饰宾语“月”；“已映洲前芦荻花”是“月”的情状表述，说明宾语“月”怎么样了。完整的宾语是：“刚刚还照着石上藤萝的月已经照到了州前的芦花”。

全句可简化为：

（你）   请看   月  已映  芦花。

                        ———————

（主）      谓   宾

杜甫把宾语拆分为两段，第一段是宾语主体“月”以及它的初始情状，归入出句，形成主谓宾结构；第二段把描写宾语“月”的发展情状独立作对句，而对句是动宾结构。两句就像流水顺畅而下。

杜甫这样把一句话断开为两句，出句“请看月”，这只是说了一半的话，句意不完全。

月怎么了？由对句来回答：“已映芦花”。对句同样不是完整表达句意。

把两句结合，就表达出一个完整的句意。所以说，这是流水对。

我们可以再把对句关于 “月”“怎么了”的回答即全句的宾语“月”的情状部分简化为：

已映  芦花。

动   宾

 “映”是谓语，“洲前芦荻花”是宾语，可简化为“映芦花”。这就是典型的动宾结构。

出句“请看月”的宾语“月”，同时又是对句“已映芦花”的主语（全联的次级主语，省略了），这就是所谓的“兼语”。

【兼语】：在具有两个连用的动词的句子里，如果两个动词的主语不是同一个，则会出现前一个动词的宾语同时也是后一个动词的主语的现象，这就叫“兼语现象”。如杜甫这个流水对，其实是：

请看   月  ， （月） 已映  芦花。

           宾          主    

【兼语词】：“月”既是“看”的宾语，同时又是“映”的主语。像“月”在这个句子中同时兼负宾语和主语角色的词，叫“兼语词”。

又如上一讲举例的《江汉》【唐】杜甫

江汉思归客，乾坤一腐儒。
片云天共远，永夜月同孤。
落日心犹壮，秋风病欲苏。
古来存老马，不必取长途。

第四联其实也是一句话：

杜甫用此法作流水对的诗还有：

《怀锦水居止二首 其一》

军旅西征僻，风尘战伐多。

犹闻蜀父老，不忘舜讴歌。

天险终难立，柴门岂重过。

朝朝巫峡水，远逗锦江波。

颔联：“犹闻蜀父老，不忘舜讴歌。”就是此法的流水对。

《夏日杨长宁宅送崔侍御、常正字入京》

醉酒扬雄宅，升堂子贱琴。

不堪垂老鬓，还对欲分襟。

天地西江远，星辰北斗深。

乌台俯麟阁，长夏白头吟。

颔联“不堪垂老鬓，还对欲分襟。”也是此法的流水对。

《月夜》

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕乾。

还是颔联“遥怜小儿女，未解忆长安。”，是此法的流水对。