古诗创作手法鉴赏 杜甫诗的流水对法一 单列主语法
个人日记
杜甫是大量使用“流水对”的诗人。他虽然不是“流水对”的首创者，但由于他在诗中大量使用流水对，并将流水对仗推向艺术极至的诗人。他制作的“流水对”取得了对仗艺术表现上的巨大成功。
有专家从全部杜甫诗（1458首）中检出268副“流水对”，对它们进行比较，加以分类，总结出杜甫制作“流水对”的主要方法有两种：拆分单句为流水对和用复句形式制作流水对。
我们都知道，根据对仗两句话句意之间的联系方式，可以把对仗分为三种：
一、【正对】：对仗句之间是并列关系，句意相近，相辅相成，对同一主题从不同角度进行描绘和表达。如从听觉和视觉两个角度，运用通感修辞手法，赞美拂水山庄之美的
浅深流水琴中听，
远近青山画里看。
《拂水山庄》【清】柳如是
二、【反对】：对仗句之间是并列关系，句意相反，相反相成，对同一主题从反面角度进行描绘和表达。如表达歌颂爱国英雄，蔑视卖国奸臣的
青山有幸埋忠骨，
白铁无辜铸佞臣。
《岳飞墓阙楹联》佚名
三、【流水对】：上下句单独看不能表达完整的意思，要两句话合在一起，才能表达完整的意思。
流水对有两种形式：
1、单句形式：
【单句】：一句话中只有一层主谓关系的句子。
简单单句：
杜甫 写 诗。
主 谓 宾
复杂单句：
唐代诗人 杜甫 擅长 写 流水对仗的诗。
定 主 状 谓 定 宾
唐代诗人杜甫 写 过 很多流水对仗的 诗。
定 主 谓 补 定 宾
【流水对的单句形式】：把单句拆分为两句，并通过适当的组词、组句及修辞手法，使拆分开的两句形成对仗。（详见下表）
2、复句形式：
【复句】：由两个（或更多）分别具有主谓关系的分句组成的句子，分句间依循一定的逻辑关系，把两句合起来才能表达出完整的意思。（详见下表）
【杜甫诗流水对法一】单列主语法：把单句从中拆开，把主语部分作为出句，把谓语（或不出现谓语）和谓语后面的成分作为对句，以构成流水对：
《江汉》【唐】杜甫
江汉思归客，乾坤一腐儒。
片云天共远，永夜月同孤。
落日心犹壮，秋风病欲苏。
古来存老马，不必取长途。
【注释】：
唐代宗大历三年（768）正月，杜甫自夔（kuí）州出三峡，流寓湖北江陵、公安等地。这时他已五十六岁，北归无望，生计日蹙（cù）。此诗以首句头两字“江汉”为题，正是借以说明漂泊流徒。
江汉：长江与汉水之间的地域，即杜甫此次出川所经之地。
乾坤：一般代表天地，阴阳。《周易·说卦》：“乾为天……坤为地。”
腐儒：书呆子，只知读书，不会变通，不谙人情世故。这是杜甫自嘲之语。
苏：复苏、生发之意。此处指病情好转。
老马：自古以来存养老马是因为其智可用，而不必取其体力，长途跋涉。
引自《韩非子·说林上》：春秋时管仲随齐桓公伐孤竹，春往冬返，迷失道路。管仲提议用老马领路，于是找到了归途。就是成语“老马识途”。
【译文】：
长江汉水间思归故乡的游子，
只是天地间一个迂腐的老儒。
像一片白云飘浮异乡天边远
漫长夜只有月亮陪伴着孤独。
年迈如落日我雄心仍然强壮，
面对飒飒秋风病情反似复苏。
自古以来都会存养体弱老马，
并不是为了让它跋涉于长途。
【脉络及章法】
这首诗可分为三段：
首联为一段，以拆分单句的流水对形式表白作者自己的身份。
二三联为一段，作者以两副正对描述自己飘泊在外，思归不得的困境，及虽老病犹欲为国尽忠尽力的雄心。这一段是双承，即以两联共承起联。
就是说，
第二联是承“思归”即起联第一句，第三联是承“腐儒”即起联第二句。
尾联为一段，还是以拆分单句的流水对形式，表白作者欲报效国家可取的方式。两句转合集于一联，一气呵成。
三段之间的关联：
第一段和第二段的关联，先看红箭头：用“天共远”承“思归客”；用“月同孤”承“一腐儒”；
再看绿箭头：用天上的“云”、“天”、“月”、“日”承“乾”，乾为天；用笼罩着地的“夜”、“风”承“坤”，坤为地。
第二段和第三段的关联，看下面的红箭头：用“心犹壮”、“病欲苏”引出“老马”，是化用曹操《龟之寿》“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心未已”句意，以及《韩非子·说林上》老马识途的成语典故。
而结尾的“长途”，又反扣了第二段的“天共远”。
【手法】
此诗在运用修辞手法方面下列很多功夫。
一、巧用对仗：
诗中四联，联联对仗。第一联和第四联是流水对。第二联和第三联是正对。
律诗本来只要求二三联对仗，一四联并无对仗的要求。而杜甫不但一四联也用对仗，而且还用了两种形式的流水对。可见，杜甫把对仗运用得炉火纯青的地步。
1、第一联“江汉思归客，乾坤一腐儒”，其实是一句话：
【（在江汉间思归的）（游客）】 【只是】 【（天地间一个迂腐的） （老儒）】。
定语 主语 谓语 定语 宾语
杜甫把全句话的主语部分划作出句“江汉思归客”，而对句“乾坤一腐儒”，则是全句话的宾语，省略了谓语“只是”。这就是我们探讨的杜甫诗流水对法的第一法。
此联还有一妙处，就是出句“思”谐音“四”，可借音为数词与对句“一”工对。这是“借音对”。
但是，此联的后三仍有瑕疵，那就是结构失对，这在对联是不允许的。但在古代以字类相对，还是可以说得过去。
江汉 思归 客，
实实 虚虚 实
乾坤 一 腐儒。
实实 半 虚实
“一”属于半虚字。
因为律诗的对仗与对联有所区别，所以，律诗的对仗，有时候与对联在宽严方面有些不一样。而且，律诗的首联一般不要求对仗，所以，此诗的首联结构上的不完全相对，应是可以接受的。
2、中间两联以两副正对来共承起联。
被誉为“江北第一才子”的清朝董养性在《唐诗选脉会通评林》中说：“此篇起联便突兀，或疑中联不应全用天文字，殊不知二联自‘归客’上说，三联于‘腐儒’上说。
第二联承起联第一句，“片云天共远，永夜月同孤。”表作者的“思归客”困境；
第三联则承起联第二句，“落日心犹壮，秋风病欲苏。”表作者处困境而心不死的“腐儒”自负之志。
两联递进，把作者的爱国忠君情操及不怨天尤人的心态更好地表达出来，同时也是对自嘲“腐儒”真意的诠释。
像《江汉》这样的三段式，在杜诗中不多见。杜甫的律诗，大多以“两段式”（即前二句为一段，后二句为一段）或“四段式”（即一联一段）的布局为多：
如：《房兵曹胡马诗》【唐】杜甫
胡马大宛名，锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻，风入四蹄轻。
这是两段式，前二联描写胡马的形态；后两联赞誉胡马的品格。
又如：《月夜》【唐】杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
何时倚虚幌，双照泪痕乾。
这是四段式，每联一段：起联写妻远在鄜州独看月；颔联写作者自己怜惜儿女少不懂事；颈联再写妻夜深不眠，寒露沾衣；尾联又回到作者自己盼望团圆的心情。
但是，《江汉》中间两联，犯了“四平头”和节奏单一的毛病。
片云 天 共远，（2,1,2节奏）
永夜 月 同孤。（2,1,2节奏）
落日 心 犹壮，（2,1,2节奏）
秋风 病 欲苏。（2,1,2节奏）
名词偏正 名词 动词偏正
【四平头】：指四句诗句开头（尤其是律诗对仗的中间二联）都是同样的词性（字类），结构也相同。如《江汉》的这两联开头二字都是名词性偏正结构。
“平头”的概念是清朝学者借用南朝“四声八病”的“平头”一词。但“四声八病”原指声律方面的毛病，清人把“平头”挪用到词性和结构上，认为“四平头”会造成语意结构呆板。
【节奏单一】指诗句（尤其是律诗的中间对仗两联）都是同一个语意节奏，如《江汉》这两联都是“2,1,2”节奏。这会使语意停顿的位置句句相同，读起来缺乏变化。
3、第四联“古来存老马，不必取长途”用的方法把宾语拆分为两段，宾语主体归入出句，而把宾语的情状归到对句。下一讲再跟大家讨论这种方法。
此联的妙处在于善用典故。
二、善用典故：
第四联“古来存老马，不必取长途”化用了两个典故:
1、曹操的《短歌行》诗句：
老骥伏枥，志在千里；
烈士暮年，壮心不已。
化用的目的，是表明作者虽年老多病，报效国家的壮志未酬，于心不甘。
2、“老马识途”的成语典故：
战国时，齐国发兵攻打另一个国家。齐军胜利返回时，因为不熟悉地形，走进了一个险谷，迷失了方向。足智多谋的齐国军师说：老马无论走多远，总能顺着来路回去。果然，齐军跟在老马后面，走出了险谷。将士们乐呵呵地夸赞：还是老马识途啊！
化用此典的用意，在于表明自己虽无体力长途征战，但自己的智慧足以为国奉献。并借以解说首联的“腐儒”并非真实的自己，只不过是谦词而已。
三、妙用比喻：
此联有两处用了比喻：
1、首联把自己比作“腐儒”。
《唐诗鉴赏辞典》：“江汉”句，表现出诗人客滞江汉的窘境。“思归客”三字饱含无限的辛酸，因为诗人思归而不能归，成为天涯沦落人。
“乾坤”代指天地。“乾坤”句包含“自鄙而兼自负”这样两层意思，妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字。
明末清初的黄生在《杜诗说》中就“腐儒”解读为：“身在草野，心忧社稷，乾坤之内，此腐儒能有几人？”
愚意以为，黄生的解读，就是杜甫式的“自负”。
2、尾联又把自己比作“老马”。
元代方回编选的《瀛奎律髓》评论这一联：“公之意自比于“老马”，虽不能取“长途”，而犹可以知道释惑也。”
愚意以为，方回所说“释惑”，就是对首联作者自比之“腐儒”释惑。此“腐儒”，实乃“壮心不已”而又“识途”之“老马”也。
清代学者吴乔在《围炉诗话》中指出：《江汉》诗云：“古来存老马，不必取长途，怨而不怒。”
愚意以为，吴乔所论，正是晚年杜甫的心态。
首尾联的两个比喻，用反衬充分表达出杜甫一如既往，至死不渝的爱国忧民情操。
四、精选意象：
《瀛奎律髓》评论《江汉》诗：
（余）味之久矣，愈老而愈见其工。中四句用“云天”、“夜月”、“落日”、“秋风”，皆景也，以情贯之。“共远”、“同孤”、“犹壮”、“欲苏”八字绝妙，世之能诗者，不复有出其右矣。
这四组物象，都是用以借代作者自己：“云天”借代飘泊；“夜月”借代“孤独”；“落日”借代年老；“秋分”借代多病。
但是，四组物象被作者分为两大组：“云天”、“夜月”，用于表述“自鄙”的“腐儒”；“落日”、“秋风”却用于表述自负的“腐儒”。
如此的对比，跟首联和尾联的“腐儒”、“老马”的比喻，相辅相成，一个真实的、鲜活的老杜，跃然纸上。
四组物象与四组情语相融而对，在杜诗中也是少见的。元朝赵汸的《杜诗详注》曰：中四句，情景混合入化。……他诗多以景对景，情对情；其以情对景者已鲜。若此之虚实一贯，不可分别，效之者尤鲜。
有人质疑，既有“夜月”，复有“落日”，于理不通。对此，清朝纪昀在《瀛奎律髓汇评》中说：“‘落日’二字乃景迫桑榆之意，借对‘秋风’，非实事也。”
愚意以为，纪昀是说，“落日”是借代“桑榆晚景”，属虚指，而非实指夕阳。所以与“夜月”并不矛盾。
杜甫用此法创作的律诗还有：
《小园》
由来巫峡水，本自楚人家。
客病留因药，春深买为花。
秋庭风落果，瀼岸雨颓沙。
问俗营寒事，将诗待物华。
首联本应为单句，有谓语：
由来 巫峡水 本自 楚人家。
状语 主语 谓语 补语
《长江二首 其二》
浩浩终不息，乃知东极临。
众流归海意，万国奉君心。
色借潇湘阔，声驱滟滪深。
未辞添雾雨，接上遇衣襟。
颔联也是单句，省略了谓语：
众流归海（之）意 （是） 万国奉君（之）心。
定语 主语 谓语 定语 宾语
《社日 其二》
陈平亦分肉，太史竟论功。
今日江南老，他时渭北童。
欢娱看绝塞，涕泪落秋风。
鸳鹭回金阙，谁怜病峡中。
颔联也是单句拆分，省略了谓语：
今日江南 老 （是） 他时渭北 童。
定语 主语 谓语 定语 宾语
百顷风潭上，千重夏木清。
卑枝低结子，接叶暗巢莺。
颈联是单句，省略了谓语：
主语 谓语 宾语
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