第二讲 相对与相粘
个人日记
第二讲 相对与相粘
作者/蔡宝瑶
作者/蔡宝瑶
昨天我们学习了格律诗的基本句式，对于五言句式来说只有如下四种：
(a)平平仄仄平
(b)仄仄平平仄
(c)平平平仄仄
(d)仄仄仄平平
七言句式就是在五言句式的前面再加一个节奏单位，七言句式也只有四种：
(a)仄仄平平仄仄平
(b)平平仄仄平平仄
(c)仄仄平平平仄仄
(d)平平仄仄仄平平
它们都只是一个个分句，又如何将它们组合成写诗的格式呢？这就必须从相对与相粘学起，这就是我们今天学习的内容。
1、什么叫做出句？什么叫做对句？
2、什么叫做相对？
答：就是每联的对句（即后一句）和它的出句（即前一句）在平仄上必须相反或是相反类型。如首句的二、四、六字为“仄平仄”，则次句的二、四、六字必须为“平仄平”。请看下面的举例：
●仄●平●仄●，（出句）
●平●仄●平●，（对句）
诗句举例：
早岁那知世事艰，（出句）
仄仄平平仄仄平，
中原北望气如山。（对句）
平平仄仄仄平平。
如果出句的二、四、六字是“平仄平”，那么对句的二、四、六字就必须是“仄平仄”如：
●平●仄●平●，（出句）
●仄●平●仄●。（对句）
诗句举例：
楼船夜雪瓜洲渡，（出句）
平平仄仄平平仄，
铁马秋风大散关。（对句）
仄仄平平仄仄平。
3、为什么要相对呢？
答：原来也是为了丰富节奏的变化，让声律变得更加优美，起到抑扬顿挫的作用。如果让出句与对句相同，就显得乏味。就好比我们把已有的歌词谱曲，第一句是什么音符节拍，第二句还是同样的音符节拍，唱起来还好听吗？
4，如果一联之间不相对，是一个什么样子呢？
答：首联的出句是：“平平仄仄仄平平”，如果下一句不相对，（对句是平声脚要押韵的），就要写成：“平平仄仄仄平平”，两个句式是一样的了。怎么会成一样的呢？因为不相对，就要相粘，只有这两种情况，格式的构成没有第三种出现。大家想一想，格式没有了变化，还叫格式吗？每一句都是一样的，今天还学什么？所以说，对句必须与出句相对，不相对，就叫失对，失对是写诗的大忌。格式减少了变化，不叫格式了，写出来的诗韵也非常乏味。
5、律绝的哪些句子是相对的？
答：五律、七律的一二句、三四句。五六句、七八句必须相对。
五绝。七绝的一二句、三四句必须相对。
6、两句相对后，是不是两句的平仄全部相反？
答：不是全部相反，但是，只要是相对的句子，最前面的四个字和第六个字的平仄一定相反。（指的正格）请看举例：
出句：平平仄仄平平仄，
对句：仄仄平平仄仄平。
这个是完全相反型，有的就不一定，再看一例：
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
大家过细的看，第五、七字是相同的，没有相反。
这样就得出了一个结论，相对的两句，有可能七个字完全相反，也有可能七个字只有五个字相反，剩下的第五、七两个字不相反。但是，相对的两句至少有五个字相反，它们是第一、二、三、四、六字。大家一定要记住哦。
我们不要去死记，只要弄明白所谓相对，就是出句与对句的二、四、六字必须相反就行了。
7、什么叫粘？
我们习惯上把律诗的八句分为四联。首句与次句合成为首联，第三、四句合成为颔联，第五、六句合成为颈联，第七、八句合成为尾联。联与联之间的平仄关系——下一联出句的平仄必须和上一联对句的类型相同，平粘平，仄粘仄。譬如，首联对句（诗的第二句）的二、四、六字为“平仄平”，那么颔联出句（诗的第三句）的二、四、六字也必须为“平仄平”。举例如下：
首联对句：
●平●仄●平●（诗的第二句）
颔联出句
●平●仄●平●（诗的第三句）
大家过细的看，两句相粘的时候，第二、四、六字的平仄声调必须一样。
以诗作例，下面是一首七律的二、三句：
中原北望气如山
平平仄仄仄平平，
楼船夜雪瓜洲渡。
平平仄仄平平仄。
相粘只出现两种不同的格局模式，再一种就是：
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄。
我们不要去死记，只要弄明白所谓相粘，就是相粘的两个句子，二、四、六字的平仄声调相同就行了。
8、两句相粘后，是不是两句的平仄全部相同？
答：不是全部相同，但是，只要是相粘的句子，最前面的四个字和第六个字的平仄一定相同。（指的正格）
以七绝诗为例，如：
平平仄仄仄平平。（第二句）
平平仄仄平平仄，（第三句）
再如：
仄仄平平仄仄平。（第二句）
仄仄平平平仄仄，（第三句）
9、律绝的哪些句子是相粘的？
答：五律、七律的二三句、四五句。六七句、必须相粘。
五绝。七绝的第二、三句必须相粘。写绝诗只有这一个地方相粘。
10、为什么每联之间的平仄要相粘呢？
答：其实道理很简单，如果颔联的二、四、六字（第三句）不与首联对句的二四六字（第二句）相粘的话，那它只有重复首联出句了，以此类推，每一联的平仄都会重复首联的平仄，整篇就缺少了变化，读起来就显得单调。
一首七绝诗，如果你把它写成了只有一、二句和三、四句相对，而二三两句没有相粘，是个什么样子呢？请看：
平平仄仄平平仄（第一句）
仄仄平平仄仄平（第二句）
平平仄仄平平仄（第三句）
仄仄平平仄仄平（第四句）
这样第三、四句与第一、二句是一样的了，这样就减少了节奏的循环，诗韵也就减少了味道。写绝诗的时候，第三句必须与第二句相粘。写律诗的时候，就是两联之间要相粘。律诗一共有四联，要相粘三次，即第三句要与第二句相粘，第五句要与第四句相粘，第七句要与第六句相粘，（不包括排律，但是，写排律相粘的道理相同）。
所以说，相对与相粘是决定格式的核心，如果我们把相对和相粘弄懂了，也就知道了每一种格式的形成。
要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。
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