宋徽宗书画艺术世界瘦金风韵
个人日记
草书千字文 辽宁省博物馆
《草书千字文》是宋徽宗赵佶传世的狂草作品。作于是1112年，纵31.5厘米，横11.72厘米，写在一张整幅描金云龙笺上。是赵佶四十岁时的精意作品，笔势奔放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为壮观。是继张旭、怀素之后的杰作。今藏辽宁省博物馆。
怪石诗 台北故宫博物院藏
牡丹诗册 台北故宫博物院藏
此作华丽富贵，疏密自然，用笔洒脱，线条粗细有致，笔势圆转流畅，书写时以手腕为轴心，少了点刚硬，多了些柔和，充分表现出了瘦金书体的婀娜之美，可能原先配有一幅双色牡丹图，作品参差错落，一气呵成，表现出了作者高度的艺术修养。
闰中秋月诗 北京故宫博物院
闰中秋月诗劲健挺拔又不失赴美的用笔，加之精密而婀娜的结体，不但衬托出诗句本身的意境，也让人体会到浓艳而优雅的气氛。笔画带过之处，如游丝行空，缠绵飘逸，是“瘦金书“中偏于柔美的风格，在宋徽宗的书法作品中，堪称代表。
《楷书千字文》上海博物馆
此卷千字文，为赵佶于崇宁三年二十二岁时书赐童贯的。其字大寸许，每行十字，前後百行。他真书学唐代薛曜，并且青出于蓝，间架开阔，笔划劲利，清逸润朗，别具一格。将“瘦金体”书法艺术推向极致。诚如当代著名书画鉴定家杨仁恺先生所云：“其结体疏朗端正，下笔尖而重，行笔细而劲，撇捺出笔锋而利，横坚收笔顿而钧，整体遒丽瘦硬。"
夏日诗 北京故宫博物院
楷书瘦金体。此诗的瘦金体笔势遒劲，伟岸开张，体现了赵佶的独特风格。诗帖钤‘政和’连珠方印，曾经清孔昭，许烈等收藏，《式古堂书画汇考》著录，现藏故宫博物院。
欲借风霜 台北故宫博物院藏
这幅诗帖，就是展现了宋徽宗“瘦金书”神采的精品之一。帖上的每一个字都细瘦、挺拔，笔划舒展、遒丽。在转折处，都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来，形成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇似匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔似飞而乾脆等特点，通幅极具精神。
这幅“诗帖”是由两首七言与五言律诗合并而成，也名为“欲借、风霜二诗”帖。过去学者推测这可能是宋徽宗廿九岁（1110）时所作。
掠水燕翎团扇 上海博物馆
此作潇洒俊逸，浑然一体，天趣妙成，布局章法极为高明，气势弥满而又有疏朗之意，行笔圆转流利，笔法宛转流畅，秀雅清丽，备具星辰错落之美。整件作品中流露一股儒雅之气，非大学莫能为焉。
蔡行敕 尺幅：35.5 x 214.6 cm材料：描金八宝笺纸本 辽宁省博物馆
此卷是一道圣旨，是不允蔡行辞去官位而下的敕书，以精美的金笺纸书就，是少见的徽宗行书作品，颇有瘦金意味，但也有人认为当年皇帝的圣旨大部分由书吏起并模仿皇帝笔迹直接书写，直可乱真，不无道理。
赵佶 方丘敕 辽宁省博物馆
此卷是一道圣旨，是政和四年农历五月十三日，徽宗在方丘祭地，颁发的答谢嫔妃的敕书，据考证，正文非徽宗笔，只有最后的“依奏”二字为宸翰，大概草诏后须经皇帝亲笔签名才可发布。
释文：
朕肆求盛典。恭事方丘。驰清跸以惟寅。奉黄琮而致恪。爰即一阴之始。式陈三献之仪。乃顾嫔嫱。不忘协赞。宜加宠锡。以示眷怀。迄用有成。用宏兹贲。故兹诏示。想宜知悉。
十三日。
敕。
依奏
盛敕章 行书 台北故宫
题唐李太白《上阳台》
尺幅：28.5 x 38.1 cm 纸本 北京故宫博物院
跋：太白尝作行书乘兴踏月西入酒家不觉人物两忘身在世外一帖字画飘逸豪气雄健乃知白不特以诗鸣也
泥金题晋陆机《平复帖》
徽宗泥金题签：晋陆机平复帖，“晋”字已漫漶不清
宋徽宗赵佶泥金题签和“宣和”、“政和”二印
题女史箴图卷
提張翰帖後跋
题五色鹦鹉图
祥龙石图题字
题瑞鹤图
题唐十八学士
大观通宝 四字由宋徽宗瘦金体御笔
北宋货币大观通宝，是由徽宗御题钱文。宋代与历朝有所不同，每换一种年号就开炉铸新币，若年号与宝文相重，则更铸非年号钱。终宋三百年，通行以小平折二钱为主，其间也有大钱流通、钱币的轮廓，尺寸都有一定标准。因此宋钱版别极多，历代罕有，钱文除真、草、隶、篆外，还有便是北宋徽宗的“玉划银勾”瘦金体。
“北宋天子出崇观，铁画银勾字字端。闻道蜀中铜货小，任凭顽铁买汪山！”诗中传述的便是北宋徽宗传神的瘦金体。徽宗早年继承帝位，崇尚书法绘画艺术，却不善理国。他自己则御书亲题其中的崇宁通宝、宣和通宝等钱文。御书钱钱文精美，铸造技术高超，为历朝之冠。
“北宋天子出崇观，铁画银勾字字端。闻道蜀中铜货小，任凭顽铁买汪山！”诗中传述的便是北宋徽宗传神的瘦金体。徽宗早年继承帝位，崇尚书法绘画艺术，却不善理国。他自己则御书亲题其中的崇宁通宝、宣和通宝等钱文。御书钱钱文精美，铸造技术高超，为历朝之冠。
崇宁通宝 四字由宋徽宗瘦金体御笔
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