【绝句律诗格律】
个人日记
格律诗是按照严格的格式和规则写成的诗歌，字数、行数、句式、音韵都有严格的规定。这种规定就是所谓的绝句律诗格律。与现代诗歌的随意截然不同，十分讲究对仗工整。
五绝
类型一
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
例诗： 山中 王勃
长江悲已滞，
万里念将归。
况属高秋晚，
山中黄叶飞。
类型二
平平仄仄平，（韵）
⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄⊙平仄，
平平仄仄平。（韵）
例诗：壬辰元日试笔呈诸师友 陈忠远（即阿袁）
龙光绚九天，
虎幄定三边。
一守凤城道：
“新年胜旧年！”
类型三
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）
例诗：南行别第 韦承庆
万里人南去，
三春雁北飞。
不知何岁月，
得与尔同归。
类型四
⊙仄仄平平，（韵）
平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）
例诗： 塞下曲 卢纶
林暗草惊风，
将军夜引弓。
平明寻白羽，
没在石棱中。
七绝
类型一
平起、首句不押韵
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
例诗：南游感兴 窦巩
伤心欲问前朝事，
惟见江流去不回。
日暮东风春草绿，
鹧鸪飞上越王台。
类型二
平起、首句押韵
⊙平⊙仄仄平平，（韵）
⊙仄平平仄仄平。（韵）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
例诗：出塞 王昌龄
秦时明月汉时关，
万里长征人未还。
但使龙城飞将在，
不教胡马度阴山。
类型三
仄起、首句不押韵
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵）
例诗：九月九日忆山东兄弟王维
独在异乡为异客，
每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，
遍插茱萸少一人。
类型四
仄起、首句押韵
⊙仄平平仄仄平，（韵）
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵）
例诗：从军行 王昌龄
青海长云暗雪山，
孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，
不破楼兰终不还！
五律
类型一
⊙平⊙仄仄 ，
⊙仄仄平平（韵） 。
⊙仄⊙平仄 ，
平平⊙仄平（韵） 。
⊙平⊙仄仄 ，
⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平仄 ，
平平⊙仄平（韵）。
例诗： 送友人 李白
青山横北郭，
白水绕孤城。
此地一为别，
孤蓬万里征。
浮云游子意，
落日故人情。
挥手自兹去，
萧萧班马鸣。
类型二
平平⊙仄平（韵） ，
⊙仄仄平平（韵） 。
⊙仄⊙平仄 ，
平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄 ，
⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平仄 ，
平平⊙仄平（韵）。
例诗：晚晴 李商隐
深居俯夹城，
春去夏犹清。
天意怜幽草，
人间重晚晴。
并添高阁回，
微注小窗明。
越鸟巢干后，
归飞体更轻。
类型三
⊙仄⊙平仄 ，
平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄 ，
⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平仄 ，
平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄 ，
⊙仄仄平平（韵）。
例诗：春望 杜甫
国破山河在，
城春草木深。
感时花溅泪，
恨别鸟惊心。
烽火连三月，
家书抵万金。
白头搔更短，
浑欲不胜簪。
类型四
⊙仄仄平平（韵），
平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄 ，
⊙仄仄平平（韵）。
⊙仄⊙平仄 ，
平平⊙仄平（韵）。
⊙平⊙仄仄 ，
⊙仄仄平平（韵）。
例诗：终南山 王维
太乙近天都，
连山到海隅。
白云回望合，
青霭入看无。
分野中峰变，
阴晴众壑珠。
欲投人处宿，
隔水问樵夫。
七律
类型一
⊙平⊙仄⊙平仄 ，
⊙仄平平⊙仄平（韵） 。
⊙仄⊙平⊙仄仄 ，
⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄⊙平仄 ，
⊙仄平平⊙仄平（韵） 。
⊙仄⊙平⊙仄仄 ，
⊙平⊙仄仄平平（韵）。
例诗：客至 杜甫
舍南舍北皆春水，
但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，
蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，
樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，
隔篱呼取尽余杯。
类型二
⊙平⊙仄仄平平（韵） ，
⊙仄平平⊙仄平（韵） 。
⊙仄⊙平⊙仄仄 ，
⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄⊙平仄 ，
⊙仄平平⊙仄平（韵）。
⊙仄⊙平⊙仄仄 ，
⊙平⊙仄仄平平（韵）。
例诗：左迁蓝关示侄孙湘 韩愈
一封朝奏九重天，
夕贬潮州路八千。
欲为圣明除弊事，
肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在？
雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，
好收吾骨瘴江边。
类型三
⊙仄⊙平⊙仄仄 ，
⊙平⊙仄仄平平（韵） 。
⊙平⊙仄⊙平仄 ，
⊙仄平平⊙仄平（韵）。
⊙仄⊙平⊙仄仄 ，
⊙平⊙仄仄平平（韵） 。
⊙平⊙仄⊙平仄 ，
⊙仄平平⊙仄平（韵）。
例诗：咏怀古迹 杜甫
诸葛大名垂宇宙，
宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，
万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，
指挥若定失萧曹。
运移汉祚终难复，
志决身歼军务劳。
类型四
⊙仄平平⊙仄平（韵），
⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄⊙平仄 ，
⊙仄平平⊙仄平（韵）。
⊙仄⊙平⊙仄仄，
⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄⊙平仄 ，
⊙仄平平⊙仄平（韵）。
例诗：登高 （作者：杜甫）
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。
注：⊙表示可平可仄
玉楼春
欧阳修
西湖南北烟波阔，风里丝簧声韵咽。
舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。
杯深不觉琉璃滑，贪看六幺花十八。
明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。
本篇起二句以简炼的笔触，概括地写出了西湖的广阔与繁华。“烟波阔”，一笔渲染过去，背景很有气派。
“风里丝簧声韵咽”，则是浑括不流于纤弱的句子，使人想到那广阔的烟波中，回荡着丝簧之声，当日西湖风光和一派繁华景象，便如目前。
三、四句承次句点到的丝簧之声，具体写歌舞。“舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹”，写的不是丝簧高奏，而是舞后。但从终于静下来的“裙带绿双垂”之状，可以想象此前“舞腰红乱旋”的翩翩之态；从“香腮红一抹”的娇艳，可以想象酒红比那粉黛胭脂之红更为好看，同时歌舞女子面容之白和几乎不胜酒力，也得到了传神的表现。
换头由上片点出的“酒”过渡而下，但描写的角度转移到了正观赏歌舞的人们的一边。六幺是一种琵琶舞曲，花十八属于六幺中的一叠。因其包括花拍，与正拍相比，表演上有更多的花样与自由，也就格外迷人。
酒杯手，连“琉璃滑”都感觉不到，为贪君歌舞而忘情之状。这样，转入明朝，就跌宕得更有力了。
“明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。”“明朝”不一定机械地指第二天，而是泛指日后或长或短的时间。随着人事的变化，但描写的角度转移到了正观赏歌舞的人们的一边。六幺是一种琵琶舞曲，花十八属于六幺中的一叠。因其包括花拍，与正拍相比，表演上有更多的花样与自由，也就格外迷人。
“明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。”“明朝”不一定机械地指第二天，而是泛指日后或长或短的时间。随着人事的变化，今天沉醉不觉者会有一天被车马带向远方。那时，异乡，甚至无可奈何的孤独寂寞中，回首画桥风月，该是何等惆怅。
词中关于西湖烟波、风里丝簧和歌舞场面的描写，似带有欣赏的意味，而车马东西，回首画桥风月的惆怅，则表现出无可奈何之中若有所失又若有所思的一种很复杂的情绪。
本篇开头两句，大笔取景，于舒缓开阔中见出气象，已经给全词定下了从容不迫的基调。结尾二句，从内容和情调上看，是大转折，大变化，但出语用“明朝”二字轻轻宕开去，没有用力扳转的痕迹，最后又收转到“画桥风月”。行文上从容承接，首尾相应，显得和婉圆融，情绪上也表现了优柔不迫的容与之态。
欧阳修
西湖南北烟波阔，风里丝簧声韵咽。
舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。
杯深不觉琉璃滑，贪看六幺花十八。
明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。
本篇起二句以简炼的笔触，概括地写出了西湖的广阔与繁华。“烟波阔”，一笔渲染过去，背景很有气派。
“风里丝簧声韵咽”，则是浑括不流于纤弱的句子，使人想到那广阔的烟波中，回荡着丝簧之声，当日西湖风光和一派繁华景象，便如目前。
三、四句承次句点到的丝簧之声，具体写歌舞。“舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹”，写的不是丝簧高奏，而是舞后。但从终于静下来的“裙带绿双垂”之状，可以想象此前“舞腰红乱旋”的翩翩之态；从“香腮红一抹”的娇艳，可以想象酒红比那粉黛胭脂之红更为好看，同时歌舞女子面容之白和几乎不胜酒力，也得到了传神的表现。
换头由上片点出的“酒”过渡而下，但描写的角度转移到了正观赏歌舞的人们的一边。六幺是一种琵琶舞曲，花十八属于六幺中的一叠。因其包括花拍，与正拍相比，表演上有更多的花样与自由，也就格外迷人。
酒杯手，连“琉璃滑”都感觉不到，为贪君歌舞而忘情之状。这样，转入明朝，就跌宕得更有力了。
“明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。”“明朝”不一定机械地指第二天，而是泛指日后或长或短的时间。随着人事的变化，但描写的角度转移到了正观赏歌舞的人们的一边。六幺是一种琵琶舞曲，花十八属于六幺中的一叠。因其包括花拍，与正拍相比，表演上有更多的花样与自由，也就格外迷人。
“明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。”“明朝”不一定机械地指第二天，而是泛指日后或长或短的时间。随着人事的变化，今天沉醉不觉者会有一天被车马带向远方。那时，异乡，甚至无可奈何的孤独寂寞中，回首画桥风月，该是何等惆怅。
词中关于西湖烟波、风里丝簧和歌舞场面的描写，似带有欣赏的意味，而车马东西，回首画桥风月的惆怅，则表现出无可奈何之中若有所失又若有所思的一种很复杂的情绪。
本篇开头两句，大笔取景，于舒缓开阔中见出气象，已经给全词定下了从容不迫的基调。结尾二句，从内容和情调上看，是大转折，大变化，但出语用“明朝”二字轻轻宕开去，没有用力扳转的痕迹，最后又收转到“画桥风月”。行文上从容承接，首尾相应，显得和婉圆融，情绪上也表现了优柔不迫的容与之态。
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