小龙女

今别离，今别离，
一池残月浴冰肌，
曲叹断肠花寄泪
潇湘深夜葬相思


微型诗 题图

浸泡玫瑰花浴液
裸露的身体
歌唱着精神和感官的热狂


附

我拿
阳光明媚来等你
你却用夜的黑暗惩罚我

我用
夜的苦思醉倒在你曾经的拥抱里
你却用白日的思念戏虐我

禅衣老师的精彩点评


空间作品一例：

我拿阳光明媚等你
你却用夜的黑暗惩罚我

我用夜的苦思
醉倒在你曾经的拥抱
你却用白日的思念戏虐我

原文，很有灵感性，使用了古典诗歌的比兴手法，状写相思的煎熬，很有味道，语言中介词结构的使用，节奏不好，不利于诗意的快速传达，语言的直线性，有散文化的趋向。

不改变原来诗意，修改一下：

我用夜的苦思，
醉在你昨日的热吻。
你却惩罚我：
用白日的思念。
风来风去

我拿阳光明媚，
暖在你曾经的拥抱。
你却戏虐我：
用静夜的黑暗。
梦里梦外

修改后，“醉倒在”改为“醉在”，明显增加了语言节奏的和谐性；语言的倒装，增强了张力，更具诗味；增加“风”与“梦”两个意象，使相思更加具象化，创作意图更为彰显。生活中，风的来去与梦的有无一样，占据我们的全部时间，相思也因这两个意象的加入而无时不在，煎熬的味道更深、更耐品。

得到以上修改的提示，作者又：

我用夜的苦思，
醉在你昨日的热吻。
你却惩罚我：
用白日的思念。
泪里来泪里去

我拿阳光明媚，
暖在你曾经的拥抱。
你却戏虐我：
用静夜的黑暗。
梦里来梦外去。

作者最后的改变，意象可以采用，但语言不够简洁，前一节的“泪里来泪里去”，思念不会随泪去，与“风”的意象之意不同；后一节“梦里来梦外去”，同样，煎熬不会因无梦（去）而消失，与原来的“梦外”依然想着那个人，诗意不同。依照作者坚持使用“泪”的意象，加之诗韵的考虑，再修改：

我用夜的苦恋，
醉在你昨日的热吻。
你却惩罚我：
用白日的思念。
泪流泪停

我拿阳光灿烂，
暖在你曾经的拥抱。
你却戏虐我：
用静夜的黑暗。
梦里梦外

使用“泪”做意象，这样修改可能好一点。韵律调整了，诗歌更流畅了。但是，“泪”显得实了，也就稍白了；风，更有“隐藏”的意味，因此用“风”比“泪”好。我们再修改比较：

我用夜的苦恋，
醉在你昨日的热吻。
你却惩罚我：
用白日的思念。
风去风来

我拿阳光灿烂，
暖在你曾经的拥抱。
你却戏虐我：
用静夜的黑暗。
梦里梦外

“风来风去”，改为“风去风来”，与梦里梦外的思维方向相反，可以增加语言的张力，使得诗意参差，感觉好点。

通过以上对诗歌语音的提纯，可以看出：1、语言的节奏与诗意的表达、诗歌的韵味，关系密切；2、语言的语序调整可以增加诗歌的语言跳跃性、改变节奏、加深诗意；3、诗歌语言韵律的出现，明显增强诗歌的流畅性；4、诗歌灵感可以再深化做出诗眼，从而实现诗意外延。通过这首诗歌的修改，可以清醒：锤句炼字依然是诗歌语言走向成熟的必经之路。
刚才这首诗歌的修改过程，还告诉我们：诗歌是以语言节奏的和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。可以说，语言节奏的和谐性，是诗歌语言形式的本质属性，是诗歌区别于其他文学体裁的第一标志。