余秀华你知错了吗个人日记

余秀华你知错了吗

个人日记

   最早关注余秀华，是源于空间有几位好友转载了她那篇“以病毒般蔓延”的速度蹿红网络的诗歌——《穿过大半个中国去睡你》，好奇心让我禁不住开始关注起她，知道她是一位脑瘫患者。

   众人对她的诗歌有褒有贬，这些都无可厚非，世间本没有十全十美的事情，更没有什么文字能做到让全世界都喜欢。红楼梦是名著，很多人就不喜欢它的深奥难懂。

  所以，我看到有人指责余秀华的诗歌根本不值一读，评论她的诗歌是一堆垃圾时，我也就不以为奇了。但是，当我在空间看到有人用一些极度偏激的言语来诋毁她的诗歌，甚至，以攻击她的诗歌进而升级到怀疑她的道德和人品时，我，惊讶了，无语了，气愤了，就好像看到了一群道貌岸然、趾高气扬的人，举着长矛利剑，向一个手无寸铁，口语不清，面容歪斜，连走路都走不稳的弱女子肆意挥舞着。

抛开诗歌所谓的深度和艺术感，余秀华，作为一个脑瘫文字爱好者，她几乎足不出户，她生活窘迫，虽有一个家，但没有爱情，没有朋友，作为女人，她是无比孤独的。因为身体的原因，近四十岁的人了，还得依赖父母过日子。诗歌是她唯一的爱好，写诗是她最大的乐趣，她说写诗是灵魂的自然流露，想到哪就写到哪。十多年来，她就这么执着的，没心没肺的，毫无顾忌的写了2000多首诗。从没有人能够走进她的心，更没人能够深切体会她内心里那种对命运的不甘，和那种迫于现实不得不向命运低头的无奈。

她所有的悲欢，都在文字里，她的压抑，她的幻想，她的呐喊，甚至于，她虚拟出的爱情和性。她说，“只有在写诗歌的时候，我才是完整的，安静的，快乐的。”。“我在诗歌里爱着、痛着、追逐着、喜悦着，也有许多许多失落。”

学者和诗人沈睿评价说：“余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨。”

《诗刊》编辑刘年是余秀华的伯乐，他说：她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目——别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。

抛去诸如脑瘫，农妇等等称呼，收起我们的同情心，把她回归到诗人的位置，来看她的诗——

  《穿过大半个中国去睡你》

其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是
两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开

大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯
一些不被关心的政治犯和流民
一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤

我是穿过枪林弹雨去睡你
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
我是无数个我奔跑成一个我去睡你

当然我也会被一些蝴蝶带入歧途
把一些赞美当成春天
把一个和横店类似的村庄当成故乡

而它们
都是我去睡你必不可少的理由

《我养的狗，叫小巫》

我跛出院子的时候，它跟着

我们走过菜园，走过田埂，向北，去外婆家

我跌倒在田沟里，它摇着尾巴

我伸手过去，它把我手上的血舔干净

他喝醉了酒，他说在北京有一个女人

比我好看。没有活路的时候，他们就去跳舞

他喜欢跳舞的女人

喜欢看她们的屁股摇来摇去

他说，她们会叫床，声音好听。不像我一声不吭

还总是蒙着脸

我一声不吭地吃饭

喊“小巫，小巫”把一些肉块丢给它

它摇着尾巴，快乐地叫着

他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候

小巫不停地摇着尾巴

对于一个不怕疼的人，他无能为力

我们走到了外婆屋后

才想起，她已经死去多年

我不是诗人，不能够完全解读好她的诗歌，但我读她的诗歌时有一种感觉，觉得她就是用这唯一能够完整表达自己内心世界的方式，用文字在倾诉。只有诗歌才能够放飞自己的思想，才能带她走出这个封闭的世界。我没觉得她的文字露骨，那些什么“无耻”，“意淫”，“文娼”，“哗众取宠”，“脑残裸作”这些用语，在我看来是如此滑稽和刺眼。
余秀华自己也说过，她的确有一点标题党，希望标题能够吸引众人的眼球，那是个人的自由，当然可以。她只是没想到，标题里一个简单的“睡”字，能激起无数人的追捧和讨伐！

如果说这样的“睡”太过于鄙俗，过于裸露，那就简直太好笑了。
想起毕业于北京师范大学中文系的著名“下半身”诗人沈浩波的一系列诗作，我给大家黏贴两首看看。

《一把好乳》

她一上车
我就盯住她了
胸脯高耸
屁股隆起
真是让人
垂涎欲滴
我盯住她的胸
死死盯住
那鼓胀的胸啊
我要能把它看穿就好了
她终于被我看得
不自在了

……
再看另外一首：

    《女诗人》

我爱看她的诗
每次看
都有一种
想操她的冲动
想得厉害
把我的鸡吧
一头扎进
顶
戳
搅
摇
刺穿她的身体
刺破她的灵魂
        ……
如果，拿余秀华和沈浩波相比，单从文字上看，大学生沈浩波的用字除了大胆，露骨，刺激，别无其他。而高中生余秀华的诗歌不论是画面的美感还是文字抽象感，都更有回味和意境。

有人说，余秀华的诗句过于直白，那么，我再选几首曾经风靡一时的，由自称国家一级作家和诗人的赵丽华创作的梨花体（被网友戏说为口水诗）诗歌代表作。

《一个人来到田纳西》

毫无疑问

我做的馅饼

是全天下

最好吃的

《傻瓜灯——我坚决不能容忍》
　　　
我坚决不能容忍　　　　
那些　　　
在公共场所　　　　
的卫生间　　　　
大便后　　　　
不冲刷　　　　
便池　　　　
的人

这种连小学作文都不如的乏味诗歌，竟然会红极一时。再来看曾经同样走红网络的先锋诗人乌青创作发明的乌青体（被网友戏称为废话诗）诗歌代表作。

《对白云的赞美》

天上的白云真白啊
真的，很白很白
非常白
非常非常十分白
特别白特白
极其白
贼白
简直白死了
啊——

《鸡会难过》

我难过
我好饿
这时候一只鸡
走过来
说我很难过
鸡难过
我也很难过
我杀了鸡吃了
它不再难过
我饱了
我也不再难过

读废话诗，我第一反应就是笑，大笑。套用一句话，就是：杜甫李白还在世的话，一定会泪流满面的。
就算我们不会写诗，不懂诗，对文字的判断和感觉总还是有的吧？！
既然沈浩波能红，赵丽华能红，乌青能红，余秀华为什么就不能红?为何有人要用刻薄的话来评价她的诗歌，甚至以她的诗歌来定位她的道德人品？就因为她写了“睡”，写了性吗？
如果说文学是一种艺术，那么艺术和道德有直接的关联吗？
在余秀华之前的众多诗人、作家，有几人没有赤裸裸的、让人脸红心跳的性描写？贾平凹、沈浩波、王朔、王小波、莫言、卫慧、绵绵、韩寒……难道，他们都有道德问题吗？

很显然，以文字来衡量道德是很牵强的。因为文中的“我”可以不是我，“他”也可以不是他。至于，“我”和“他”做了什么，完全可以只是一种想象，只能代表一个人某一时某一刻的情感和思想，人的思想是允许天马行空的，这样说来，余秀华又有何错？她“睡”谁都可以，人们无权指责。命运没有给她一个健康的身体，没给她一张姣好的面容，更没给她一段美好的爱情，她只能在文字里爱、疯狂、释放，又有何不可？
正因为她这种毫不修饰、毫无顾忌的诗歌形式，冲击了现代人的紧张、麻木、戒备和虚伪，才有越来越多的人关注她的诗歌吧！

众所周知，诗人比作家多，但写好诗的人少，出名的诗人少，诗好又有名的就更少了。诗歌的地位一度很尴尬，几乎到了让人忽略的地步，有的空间甚至提出了“唯诗人不加”的口号。名人韩寒更曾说：现代诗歌和诗人都没有存在的必要。
不是我们不爱诗歌，更不是我们内心里排斥诗歌，而是，真正吸引人的诗歌实在极少极少。
因为余秀华的出现，人们关注起了诗歌。有报纸说：十多年来，诗歌从来没有像今天这样被人关注。

可是，竟有人刻薄地说：一个脑瘫人的无耻字脱被追捧，实在是诗人的悲哀，是诗坛的悲哀。
我呸，在余秀华之前，诗坛就不悲哀吗？从小到大，我记住的诗人，只有徐志摩、汪国真和海子，如今，他们一个老了，两个死了，那么有谁，来轻松接过诗歌这把尚闪着微弱光芒的火炬呢？

不要再纠结我们到底是关注余秀华的诗歌，还是同情她脑瘫的身份，还是惊异于她抢眼球的“睡”字，总之，今天的狂欢是因余秀华而来。我们看到的是一个执着，不向命运屈服，敢爱敢写的余秀华。

面对那些口出恶言的人，很想替余秀华问一声：我到底做错什么啦？

错在你不该天生脑瘫，而你的智商和情商却比一般人要高。如果你是一个傻子，就不会感叹命运的不公，就不会承受身残给你带来的一辈子的伤痛。

错在你没有自知之明，数年如一日，爱好着诗歌，在诗歌里放纵了自己。
错在你有一颗爱人的心，却找不到一个疼你、懂你、爱你的人。
错在你只有高中文化，写出来的诗歌却比很多有着大学文凭的诗人要好。
错在你虽是一个足不出户的农妇，却有幸能被你的伯乐挖掘。

错在你不但是脑瘫，是农妇，区区高中文化写出来的诗，还能红到多家出版社抢着要为你出诗集的地步，这叫那些满腹才情、身康体健的、尚未出名的诗人、作家情以何堪？

原来，千错万错，你就是不该红！余秀华啊，你知错了吗？

婉心扬

余秀华你知错了吗

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