拗救实例解析

个人日记

        对于我们初学格律诗的朋友，最令人头疼的是，遇到有些字或句在语意表达上感觉非常恰当，但却不符合格律要求而茫然失措。这就牵涉到拗和救的问题。我曾听好多老师讲解过关于拗救的知识，但总是越听越糊涂。问题就在于只讲理论，没有具体的范例来参照，常导致学生们一知半解，不敢应用。下面我就大胆的拿出一首五律来给大家细细的加以剖析一下吧。虽然，这首诗中的所存在的问题并没有将拗救知识全部解决，但至少也能给大家一些帮助吧。
紫竹夜宿雨，媚娘红绣妆。
凌云有烟雾，对镜少冰霜。
寂寞落窗水，空蒙含泪光。
今朝别离 恨 ，欲 断旧人肠。
       这首五律诗，对于不懂拗救者，可能会说这首古风写的挺好。因为按格式套的话，根本不符合格律呀。殊不知作者并不是在瞎写，而是一位对格律诗的写作方法有着极其 精到的高手。并且这是一首经过拗救后的五律诗，绝非古风。首先我们先判断一下这首诗是以哪一种格式入句的。根据诗中韵脚：“雨、妆、霜、光和肠”字来分析，他起码是以不入韵式起句的，但究竟是平起不入呢，还是仄起不入呢？我们再看颔联“对镜少冰霜”，即仄仄仄平平，和尾联“欲断旧人肠”即仄仄仄平平。由此就完全可以肯定起句是以“仄起不入韵”的格式入笔的。下面我就拗救的方法逐句剖析一下。
紫竹夜宿雨，（五连仄。原格为：仄仄平平仄，要用第二句救）
媚娘红绣妆。（原格为：平平仄仄平。今为仄平平仄平。而“红”字既救了出句也救了本句的孤平。称“双救”）
凌云有烟雾，（原格：平平平仄仄，今平平仄平仄，属本句自救的一种，即三拗四救，“烟”救“有”。有人可能会问“烟”字是不是犯“孤平”了？没有!因为前面有“凌、云”两个平声字呢）
对镜少冰霜。（仄仄仄平平。属正格）
寂寞落窗水，（原格：仄仄平平仄，而现在“落”字拗了，要在第六句把它救过来）
空蒙含泪光。（原格：平平仄仄平，而现在的“含”字却是平声，是为救出句。称“出拗对救式”）
今朝别离恨，（原格：平平平仄仄，而现在是：平平仄平仄，“别”拗，“离”救，即三拗四救。） 
欲断旧人肠。（仄仄仄平平。属正格）
        再例如杜牧的《江南春》：
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
        它是一首以“仄起入韵”的格式起句的。但在转句“南朝四百八十寺”按平水韵却写成了“平平仄仄仄仄仄”“八”字拗了（但属于小拗），而“十”字失替了，大拗必须要救。怎样救，只有在下句中救了。所以把下句的“仄仄平平仄仄平”写成“平仄平平平仄平（即：多少楼台烟雨中）了。这个“烟”字不但救了上句的“十”字（即“六拗五救），同时也救了“八”字（即：对句小拗互救），属一字双救。“多”应仄声，但根据一三五不论的说法，第一字可平可仄。

              -----------解析人：斗室墨香
                            二〇一五年 二月十四日      

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