绣虎

      
         中国花鸟画艺术有着独特的风格和高度的艺术成就，历代名家，相继辈出，落笔成珍，挥毫可范；特别是明清两季，流派纷呈，

名手尤夥，蔚为大观，成为花鸟画史上风格流派最为多样兴盛的时期。然文人花鸟画成为主流，院体、工丽派走向式微，唯有清初恽南

田，标新立异，一洗时习；其重视物性，提倡写生，主张以形写意，以元人幽淡、逸宕之笔，来作两宋院体画的刻板拘谨，以形神备、

清新淡雅的“没骨”花鸟画而独步天下，时人从之者众，而真正得其神韵者，当推岭南居廉。

            居廉（1828-1904），字土刚，号古泉，别号隔山樵子、罗浮散人，番禺隔山乡（今广州市海珠区）人，居巢堂弟，少从居巢学

画，后师吴县宋光宝和阳湖孟丽堂，中年客居东莞张敬修“可园”，作画数千；晚年回至隔山乡，筑“十香园”和“啸月琴馆”，研习

书画，授徒传节，学生遍及岭南。

 
            居廉创造性的发展了恽派花鸟画艺术，其汲取恽南田之神髓，参以宋光宝、孟丽堂之笔意，精心体察物象，重视表现对象的气

氛和质感，而又神采逸荡、空灵蕴藉，得妙趣于笔墨之外；其以认真严肃的创作态度，人古出新，以依逸之笔为花鸟传神，工秀妍雅，

气韵飘举，洗却粗犷和浮华，而归于平淡天真。
  
         作品不但意到笔精，布局严谨，且气氛鲜活、妍雅趣逸，饱含书卷之趣；对于当时及近代岭南绘画艺术的发展，有着重大贡献。

传世作品《花鸟册》系其寄居东莞可园时所作，计十二帧，分别描绘鸡冠花、秋蝉等岭南最为常见之花鸟草虫，用笔细腻工致，敷色鲜

嫩艳丽，形象生动逼真，机趣盎然，寻常草虫，都被赋予了一种独特的魅力。  

        如《淡妆浅裳》中的螳螂，细笔勾勒，精渲细染，躯体饱满，腿节有力，花叶则用“没骨”兼“撞水、撞粉”法，用笔粗放，色

彩妍丽，在充分表现出花叶质感的同时，也显示出斑剥变幻的光色效果，天机物趣，毕集毫端；尺幅之中隐含着一种文人的高洁闲适、

恬淡无争，这也是其人生经历的体现和艺术追求的外化。著名美术鉴定家苏庚春观后欣然题赞：“宋孟典范，生趣盎然。”

 

 

 
        居廉奠定了岭南画派的传统根基。居廉少时即从其堂兄居巢习画，居氏兄弟都提倡写生，重视物性、物理，力主“形神兼备”，

主张扩大描写题材，表现生活；反对抄袭前人之作，反对不求形似、片面追求笔墨趣味的倾向，反对文人画弱化写实、过于强化主观

性；这些艺术主张，对以后的岭南画派，影响深远。
 
  同时居廉在恽南田没骨花鸟画的基础上，创造了“撞粉”、“撞水”法，发展了花鸟画的写生方法和技巧，奠定了岭南画派的技

法基础。

  

         居廉的学生、岭南画派创始人高剑父论此画法时说：“古人画叶有勾勒而染色的，有以浓淡笔抹去的；有以花青来勾轮廓，然后

以草绿水抹匀的。师画叶则以水注入色中，从向阳方面注入，使聚于阴的一方面，如此则注水的地方淡而白，就可以成为那叶的光线，

且利用光线外不匀的水渍，干后显深浅，正所以见叶面之体也”。

  

        这种技法，使得画面产生了一种特殊的绘画效果，增强了画面的意趣和笔触的美感，产生与众不同的艺术风格；这种技法后来被

高剑父、高奇峰进一步应用到“色水”和“色粉”，籍以获得更加丰富的视觉效果，成为岭南画派绘画技法上的一大显著特色。
  

 

                                                                                                        照片名称：居 廉 作 品（原载：美术报）
 

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