火红的心啊

五、对联的用字方法　　对于对联的用字，我们决不可以认为是微不足道的小问题，不可轻视它，往往因为一个字用得失当，致使全联减色，甚而至于闹笑话。　　在我国，诗、词一向被说成是语言文字最精炼的，其实诗词文字的精炼程度，还不及对联。秦少游的词《水龙吟》，开始是“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”，苏轼就曾批评他语言不精炼，他说：“十三个字，只说得一个骑马窗前过。”　　对联的文字经过千锤百炼，往往能起到“一字之褒，荣于华衮；一字之贬，严于斧钺”的作用。　　怎样用好字，就对联来说，较之其他文体尤为重要，因为对联容量特小，要求言约意丰，以少胜多。要怎么用字呢？就是选用的字要鲜明恰当，高雅清新，平仄协调，读单响亮。能用实词的地方就尽量不要用虚词，虚词要尽量少用和不用，联语在要字字有力。一般四言和五言联，第三个字要选择特别响亮有力的，六言和七言联，要注重第三、第五个字，八言联要注重第五个字，但是句法要分上下两节，每节四字；九言联要注重第四或第六字；十言联则以第四、第五、第七、第八字为最重要。这与人的腰、腿部分要强劲有力的道理相通。（一）嵌字　隐字　　嵌字　就是把人名，或地名、物品名镶嵌入联语中，并保持其相对的独立性，使对联意中有意。嵌字的形式多样，　　１.整嵌　　就是把名字整个嵌入联语中，只点一个位置，不拆开，完全保持其整体性。　　２.分嵌　　所谓分嵌是将名字拆开分嵌入有关位置。分嵌又分竖嵌、横嵌、递嵌、暗嵌、迭嵌等。　　A竖嵌　一个名称分嵌于上下联的叫竖嵌。竖嵌又分：　　a：竖嵌时分嵌在两联的开头，叫首嵌（藏头或丹嵌）。　　b：竖嵌时分嵌在两联的句中，叫腹嵌　　c：竖嵌时分嵌在两联的句尾，叫尾嵌（藏尾）　　d：分别把名词有规则地插入联中，叫插嵌。　　Ｂ．横嵌　一个名字在一联内分别嵌完的，叫横嵌。　　Ｃ．暗嵌　所谓暗嵌，就是所嵌之名是在改头换面的情况下出现的。　　D.迭嵌　所谓迭嵌，就是一联中交叉嵌入两个或两个以上的名词。　　３.反嵌　　嵌名一般都是从右到左，从上到下顺嵌。所谓反嵌，就是逆这个顺序而嵌。　　七言的嵌字联，所嵌字的位置不同，有了七种嵌字格式　　A.嵌于联中第一字，叫鹤顶格；　　B.嵌于联中第二字，叫燕颔格；　　C.嵌于联中第三字，叫茑肩格；　　D.嵌于联中第四字，叫蜂腰格；　　E.嵌于联中第五字，叫鹤膝格；　　F.嵌于联中第六字，叫雁翎格；　　G.嵌于联中第七字，叫凤尾格；　　４.嵌地名　　这一类联，嵌法又多种多样　　A.以回文构成地名对　　常德德山山有德　　长沙沙水水无沙　　B.加联缀词集成地名对　　密云不雨旱三河，虽玉田也难丰润　　怀柔有道皆遵化，知顺义便是良乡　　C.按实际行程组成的地名对　　七里山塘，行到半塘三里半　　九溪蛮洞，经过中洞五溪中　　D.联系有关史实组成的嵌地名对　　今日到南苑明日到北海何日再到古长安吧黎民膏血全枯只为一个歌庆有　　五十割琉球六十割台湾而今又割东三省痛赤县邦折益蹙每逢万寿祝疆无　　嵌书名　　嵌词牌名　　嵌药名　　……　　隐字　　隐字又叫藏字，有的对联，作者有意识地将某些字略去，使得联语有言外之意。如果不细心琢磨，对所隐的字的意思就会忽略过去，一经领悟，就会掌管经巧妙有趣。　　隐字联，有两种不同的隐法。一是将一个熟语截去一个词形成藏词，颇有言外之意。　　另一种隐法，是把含有深意的几个字自然的分散着，使之不显眼，分藏在联语中。（二）复字　叠字　　复字　就是在一副对联中，某一个字在不同位置上重复出现多次。　　采用复字形式，其好处是，能突出某种感情内容，在声律上又能形成一种有节奏的音乐美。　　叠字　是把同一个字接连叠用起来，如穿珠成串，宝光溢彩，所以此法又叫连珠法。使用叠字，在节奏音响方面，他人辅助作用。　　叠字法又可以分五种：　　A.基本用叠字　　重重叠叠山，曲曲环环路；　　高高下下树，叮叮咚咚泉。　　B.全用叠字　　风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；　　莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。　　C.叠字异解　　解衣衣我，推食食我　　春风风人，夏雨雨人　　（词性不一样）　　D.接连复叠　　联中出现的叠字，是紧叠在一起的。　　洞庭湖八百里，波滔滔，浪滚滚，大宗师从何而来　　巫山峡十二峰，云霭霭，雾腾腾，本主考从天而降　　E.间隔叠字　　间隔叠字与上式不同，它的特点是，在前后的叠字中间，用共创的字隔开。　　心在朝廷，原无论先主后主　　名高天下，何必辩襄阳南阳　　此为南阳卧龙冈武侯祠联。（三）拆字　合字　　拆字　就是把一个合体汉字拆成几个独体字，从而构成联语的一种对法。　　合字　和拆字法相反，是将两个或两个以上的独体字合成一个字，以此构成联语的方法。（四）析字　数字　　析字　和拆字相近似，但有不同。析有解字的意思，即通过对字的分析和解释，引申出某种意思，以此构成联语。　　心口十思，思子思妻思父母　　寸身言谢，谢天谢地谢君王　　　　寸土为寺，寺旁言诗，诗曰：明月送僧归古寺（唐诗一句）　　双木成林，林下示禁，禁云：斧斤以时入山林（语出《孟子》）上联由寺析为寸土，而寺又和言组成诗，下联由林析为木和木，林和示组成禁，都组合了两次，且是层层递进。明中有月，斧中有斤。且４.５.末三处同字。　　数字　运用数目字巧构成联语的方法　　数字通常都是枯燥的，但在对联中，运用得好，却是生动神奇的，能收到很好的艺术效果。　　三点钟开会，五点钟到齐，是否革命精神？　　一桌子水果，半桌子点心，依然官僚模样。　　（五）混异　拟声　　混异　故意把音同或间近的字用在同一联中，使人听起来难分，看起来明白，这是混异。　　扬子江头渡杨子　　焦山洞里住椒山（明嘉靖进士杨继盛，号椒山，游镇江焦山时所作）　　嫂扫乱柴呼叔束　　姨移破桶叫姑箍（明唐伯虎与友的戏对，头二字双声，尾二字叠韵）　　童子打桐子，桐子落，童子乐　　和尚立河上，河上崩，和尚奔（民间联）　　拟声　通过模拟声音以取得某种艺术效果，叫拟声　　普天同庆，“当庆”，“当庆”，“当当庆”　　举国若狂，“情狂”，“情狂”，“情情狂”　　“当庆”“情狂”均为四川的哀乐声，1916年袁世凯称帝，其亲信陈宦督理四川军务，令川民举办庆典，此联为当时刘师亮所作。（六）绕口　同旁　　绕口　把两个间近的字交错反复用在同一联内，读起来搅舌头，为绕口。　　天心阁，阁落鸽，鸽飞阁未飞　　水陆洲，洲停舟，舟行洲不行　　　　同旁　　　指将同偏旁的字按一定的规则组合成联的对法。　　A、竖同　即分别处于上下联相对位置上的字，都是同偏旁的。　　烟锁河堤柳　　炮镇海城楼　　B、横同　即偏旁相同的字都排在同一联内。　　渤海湾浊浪滔滔　　湛江港清波滚滚　　守宰宿穷家，寒窗寂寞　　客官寓富宅，寄室宽宏　　　琴瑟琵琶，八大王王王在上　　魑魅魍魉，四小鬼鬼鬼犯边