不同焦段下的透视、景深、快门
感悟
机机只买了半年，体会不算很深深，一点浅见说的不对请拍砖
自己使用过的焦段：
16，24，35，50，85（全幅）
105以上没用过了。
印象中，网友人像的焦段选择，更多的是以背景虚化效果为依据，但其实，在不同距离下人物的透视效果、背景环境的透视效果、不同焦距下背景环境的可视角度、背景虚化与景深范围（比如能否在背景虚化的同时人物整体都在景深范围内），等等因素同样非常重要。如果外景，可能还需要考虑灯的输出距离和可视角度的关系。
码了字才发现手机传图不方便。先坑着吧。
自己使用过的焦段：
16，24，35，50，85（全幅）
105以上没用过了。
印象中，网友人像的焦段选择，更多的是以背景虚化效果为依据，但其实，在不同距离下人物的透视效果、背景环境的透视效果、不同焦距下背景环境的可视角度、背景虚化与景深范围（比如能否在背景虚化的同时人物整体都在景深范围内），等等因素同样非常重要。如果外景，可能还需要考虑灯的输出距离和可视角度的关系。
码了字才发现手机传图不方便。先坑着吧。
关于透视。用正方体来表示，
16
由大到的递变很快
50
135
由大到小的递变几乎没有了。16
由大到的递变很快
50
135
以下用来说明透视差异的图是我自己这几个月来拍摄的
16
注意观察手臂和镜头的位置关系&鞋子和镜头的位置关系，人体已经呈现出一种不和谐感。
这张图拍摄时离MM大概1米~1米2
仅仅需要退到2米附近，你就可以以横画幅将两个妹子的全身合理的装在画面中。
16
注意观察手臂和镜头的位置关系&鞋子和镜头的位置关系，人体已经呈现出一种不和谐感。
这张图拍摄时离MM大概1米~1米2
仅仅需要退到2米附近，你就可以以横画幅将两个妹子的全身合理的装在画面中。
全身透视效果很带感，距离看剑的长度。婚纱摄影、写真中经常用来拉长裙子、纱布（全身）。
24
距离模特大概1米5~左右，透视效果比16的头1.2米距离时正常多了。
16头退远点，人物的透视也会和24一样，但是人物在画面中占比会变得很小。
广角人文也非常方便，超焦距+宽视角+透视形成的向心视觉引导
距离模特大概1米5~左右，透视效果比16的头1.2米距离时正常多了。
16头退远点，人物的透视也会和24一样，但是人物在画面中占比会变得很小。
广角人文也非常方便，超焦距+宽视角+透视形成的向心视觉引导
30~35
32
（P1模特身高比较矮）
35
竖画幅七分身
30~35用来拍摄七分身~半身人像时，能营造出非常亲近的感觉，并且透视不会夸张到别扭。
即便LZ技术不好，但这个焦段视角多样化&不别扭的透视达到一个相当好的平衡，这项魅力还是一展无余。
32
35
30~35用来拍摄七分身~半身人像时，能营造出非常亲近的感觉，并且透视不会夸张到别扭。
即便LZ技术不好，但这个焦段视角多样化&不别扭的透视达到一个相当好的平衡，这项魅力还是一展无余。
补充一下，拍摄角度的自由度，直接影响到模特脸型是不是好看，标头（50）以下的焦段较容易通过调整角度展示出模特最好看的一面。35还是较容易腿拍长的临界焦段。
50
50头是相当易于掌握的焦段，也是LZ现在的挂机头（因为买不起小痰盂以外的头，机子是用别人的全幅，于是决定尽可能的压榨小痰盂），
近一个月内的片子，再次感慨确实是容易掌握的焦段。
50头是相当易于掌握的焦段，也是LZ现在的挂机头（因为买不起小痰盂以外的头，机子是用别人的全幅，于是决定尽可能的压榨小痰盂），
近一个月内的片子，再次感慨确实是容易掌握的焦段。
85
进入到长焦的阶段，机位的选择、拍摄的角度已经诸多局限，要改变机位就得付出不小的代价
这张是狗头5.6光圈拍的，手掌的那种亲近感还有一点，但代价是半身以上，竖画幅会好点。
以下是85 1.8，在购入小痰盂前得用过唯一的一次，狗头党顿时被心甘情愿死心塌地的想做一只虚化狗
但是广角狗的本性还是一下就暴露了，构图还是部自觉的用全身带景。
即便是全幅机，想要交待足够环境的也要退到6、7米开外。
同时，长焦要调整模特面部拍摄角度，只能通过对模特的控制、或借助地势来达成。
135再往上没用过（家里有一只70~300IS，从没拿来拍过），但是看朋友的片子，透视上的差异和85已经不明显，85选择更长的焦段几乎都是是为了更好的焦外。
这个就是所谓的背景压缩效果，摄影是减法的艺术，所以拍摄背景复杂的人像时，广角头大多数情况下也确实比标头难把握得多，标头又比长焦难掌握，到了一定焦段后背景压缩+强力的焦外虚化效果，构图就相对无脑了，摄影师也可以更专注于神态、光线、肢体动作的控制。
可见如果需要布灯的时候，长焦头下，灯位可以更靠近模特，而广角头就只能离得远远的，那或许就需要灯具备更高的输出功率。
关于景深控制，可以去下载手机的景深计算器，相当简单实用的APP。
进入到长焦的阶段，机位的选择、拍摄的角度已经诸多局限，要改变机位就得付出不小的代价
这张是狗头5.6光圈拍的，手掌的那种亲近感还有一点，但代价是半身以上，竖画幅会好点。
以下是85 1.8，在购入小痰盂前得用过唯一的一次，狗头党顿时被心甘情愿死心塌地的想做一只虚化狗
但是广角狗的本性还是一下就暴露了，构图还是部自觉的用全身带景。
即便是全幅机，想要交待足够环境的也要退到6、7米开外。
同时，长焦要调整模特面部拍摄角度，只能通过对模特的控制、或借助地势来达成。
135再往上没用过（家里有一只70~300IS，从没拿来拍过），但是看朋友的片子，透视上的差异和85已经不明显，85选择更长的焦段几乎都是是为了更好的焦外。
再简单的说下不同视角宽度造成的背景大小差异。
蓝色是人物占满广角头整个画面时所在的位置，
绿色是人物占满标头整个画面时所在的位置，
那么灰色部分就是以人物占满画面构图时，广角头背景涵盖内容比标头多出来的部分。
蓝色是人物占满广角头整个画面时所在的位置，
绿色是人物占满标头整个画面时所在的位置，
那么灰色部分就是以人物占满画面构图时，广角头背景涵盖内容比标头多出来的部分。
这个就是所谓的背景压缩效果，摄影是减法的艺术，所以拍摄背景复杂的人像时，广角头大多数情况下也确实比标头难把握得多，标头又比长焦难掌握，到了一定焦段后背景压缩+强力的焦外虚化效果，构图就相对无脑了，摄影师也可以更专注于神态、光线、肢体动作的控制。
可见如果需要布灯的时候，长焦头下，灯位可以更靠近模特，而广角头就只能离得远远的，那或许就需要灯具备更高的输出功率。
还有景深控制
橙色：前景深，红色后景深，灰色景深范围，绿色对焦点（长焦对焦点画得偏前了，应该后移）蓝色人物位置
50头，光圈才开到2.5，对焦点是眼睛，但是鬓角头发就开始在景深外了。
长焦特写，卤煮用空气切割机的样图来说明
手臂到鼻子都在景深范围内，但是背景完全虚化，完美分离。
35，1.4这样的镜头，景深控制尤其需要特别注意，稍不小心小心就会出现p1的情况，虽然提供了很大的光圈，但却难以同时做到人实景虚。橙色：前景深，红色后景深，灰色景深范围，绿色对焦点（长焦对焦点画得偏前了，应该后移）蓝色人物位置
50头，光圈才开到2.5，对焦点是眼睛，但是鬓角头发就开始在景深外了。
长焦特写，卤煮用空气切割机的样图来说明
手臂到鼻子都在景深范围内，但是背景完全虚化，完美分离。
关于景深控制，可以去下载手机的景深计算器，相当简单实用的APP。
最后大致说一下快门和动态虚化的关系。
这类虚化其实是曝光期间内被摄物体与镜头产生的相对位移形成的。
1.长焦端下（不算防抖），安全快门要求高，因为手抖一点，镜头晃动一点就会导致较大的相对位移。
2.广角端下，离镜头越近、越靠边缘的物体，越容易被动态虚化。因为广角边缘透视变化更明显——离镜头很近且位于边缘时，物体稍微移动，在镜头画幅里就会有较大的相对位移。广角下通常快门控制在1/5~1/15，(视具体移动速度而定)，主体尽量保持静止。
这类虚化其实是曝光期间内被摄物体与镜头产生的相对位移形成的。
1.长焦端下（不算防抖），安全快门要求高，因为手抖一点，镜头晃动一点就会导致较大的相对位移。
2.广角端下，离镜头越近、越靠边缘的物体，越容易被动态虚化。因为广角边缘透视变化更明显——离镜头很近且位于边缘时，物体稍微移动，在镜头画幅里就会有较大的相对位移。广角下通常快门控制在1/5~1/15，(视具体移动速度而定)，主体尽量保持静止。
文章评论
逗比李仕禄
不错给力. 大师噢~
半夏
学习了！
不解枫情/yb
学习！
♀玉米飞过∮
柯明童鞋变大湿了啊！by the way带红领巾的妹纸不错~~~~~~
賣小麦
学长有没有什么摄像书籍，电子版的？
大秃子小秃子
黑哦，你感悟很黑深啊[em]e179[/em] ~~35L是个好东西，可是太贵了撒，现在基本都是带70-200去撸大头照。
BIN
学习
大钟
图文并茂，深入浅出，行文平易近人，劲！