红枫叶

据传隋炀帝杨广喜欢在东湖泛舟，作八阙《湖上曲》，配上乐曲《望江南》，令歌妓演唱。至于这乐曲是为《湖上曲》而谱的曲还是原本就有的乐曲，现今已无从得知了。

中唐著名政治家李德裕任浙西观察使时与一个叫谢秋娘的歌妓相好，可惜谢秋娘红颜薄命，很早就死了，李德裕为纪念谢秋娘，用隋炀帝所作《湖上曲·望江南》调撰《谢秋娘曲》，故后人将此调亦称为《谢秋娘》。

后来白居易又依李德裕的《谢秋娘》作了三首怀念江南的词，取名为《忆江南》。并自注：“此曲亦名《谢秋娘》，每首五句。”《忆江南》便是由此而来。

白居易的《忆江南》名声最响，后人多以《忆江南》为词牌名。

　　忆江南 <唐·白居易>

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

《忆江南》的正格为：

     —  + ︱， + ︱ ︱ —  —（韵）。 + ︱ + —  — ︱ ︱， +  —  +︱ ︱ —  —（韵）。 + ︱ ︱ —  —（韵）。

此调始为单调，至宋人多将其叠为双调。单调二十七字，五句，三平韵。第一、第三句不押韵，第二、四、五句押韵。中间两个七言句，类似平起式七律中的第二联，以对仗为宜。如“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”便是对仗的。

有人主张此词第一句的第二字，如果用平声的话，第二句的第一字最好用仄声。这可能是出于音律和谐的考虑，能够这样当然是更好。不过在前人的作品中，似乎也不尽然。白居易的三阙《忆江南》中也只有第二阙“江南忆，最忆是杭州。”是这样的，其他二阙都不是如此。

也有人在第二句加一衬字者，为二十八字。如《望江南·天上月》

天上月，遥望似一团银。夜静更阑风渐紧。为奴吹散月边云。照见负心人。（五代 佚名）

双调的上、下片格律相同，但第一句多作 —︱︱，单调第一句多作 — —︱，也有作 ︱ — ︱的，但为数不多。

苏轼的一阙《望江南·超然台作》比较有名：

    春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。   寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

《忆江南》多列为平韵格，也有少数词家作仄韵格的，五代伊用昌就填过一阙仄韵格的：

江南鼓，伴我夫妻苦。饥饿不知谁人怜，寒冷无衣独自哭。血泪填满腹。

全词二十七字，单调，三仄韵。（第一句不作韵）。也是一、三句不入韵，二、四、五句入韵。唯此格体可上声与入声通押。

其格体为：

     —  — ︱， + ︱ —  — ︱（韵）。 + ︱ +  —  + ︱ —， + ︱ —  — + ︱ ︱（韵）。 + ︱ —  +  ︱（韵）。

此词有几处欠妥，一是第三句后四字连平，二是第四句尾三仄。 

五代冯延巳填过二阙平仄换韵的词，也标《忆江南》，不知是否有误，列其一首：

去岁迎春楼上月，正是西窗，夜凉时节。玉人贪睡坠钗云，粉消香薄见天真。    人非风月长依旧，破镜尘筝，一梦经年瘦。今宵帘幕杨花阴，空余枕泪独伤心。

全词五十九字，上片二十九字，下片三十字，各押二仄韵，二平韵。所用平韵和仄韵，要分属四个韵部。如这一阙词的上片月、节属第十八部入声韵；云、真属第六部平声韵；下片旧、瘦属第十二部仄声韵；阴、心属第十三部平声韵。其格体为：

+ ︱ —  —  —  + ︱（韵）,  ︱ ︱ +  —,  ︱ — — ︱（韵）。  +  — + ︱ ︱ —  —（韵）,  ︱ —  — ︱ ︱ —  —（韵）。       —  —  +︱ —  — ︱（韵）,  ︱ ︱ —  —,  + ︱ —  — ︱（韵）。  +  —  + ︱︱ —  —（韵）,  —  —  + ︱ —  —  +  —（韵）。

《忆江南》除别名《谢秋娘》外，还有许多别称：

刘禹锡词，首句作“春去也”；皇甫松词，有“闲梦江南梅熟日”之句，因而又名《春去也》，《梦江南》。

《全唐诗》于李后主词注又名《归塞北》。

《古今乐录》云：梁武帝改西曲曲江南弄，七，一曰《江南弄》，二曰《龙笛曲》，三曰《采莲曲》，四曰《凤笙曲》，五曰《游女曲》，六曰《采菱曲》，七曰《朝云曲》。

沈约作四曲：，一曰《凤瑟曲》，二曰《秦筝曲》，三曰《阳春曲》，四曰《朝云曲》。亦谓之《江南弄》。