清到十分寒满把，始知明月是前身国画资料

清到十分寒满把，始知明月是前身

国画资料

最近读金冬心，雨天乱凑七绝，聊做读后感：

性如独鹤世堪嗟

笔下纵横似怪侠

始信前身为明月

一生知己是梅花

金农金冬心 ------------如来最小弟寂寥抱冬心

汪曾祺的短篇小说《金冬心》很好看。篇中提到商人程雪门宴请新任盐务道铁保珊请金冬心作陪，铁保珊提出寡饮无趣，要行一个酒令。他提出的这个酒令叫做“飞红令”，他自己先说了两句：“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？下面也有说“一片花飞减却春”的，也有说“桃花乱落如红雨”的。有的说不上来，甘愿罚酒。到了程雪门。程雪门说了一句：“柳絮飞来片片红。” 大家先是愕然，接着就哗然了：“柳絮飞来片片红，柳絮如何是红的。程雪门也不知道自己怎么会诌出这样一句不通的诗来，正在满脸紫涨，无地自容，忽听得金冬心放下杯箸，从容言道：“诸位莫吵。雪翁此诗有出处。这是元人咏平山堂的诗，用于今日，正好对景。”他站起身来，朗吟出全诗：廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。夕阳返照桃花渡，柳絮飞来片片红。铁保珊拈须沉吟：这是元朝人的诗么？金冬心真是捷才！出口成章，不动声色。金农巧补妙转，令诗理绝处逢生，又增添了新意，终于为主人解了窘。程雪门越日馈其千金。

小说结尾尤为精彩：冬心得千金，转瞬买来十盆名品素心兰，边欣赏，边连声骂从金陵来函托他向扬州盐商打秋风的袁子才：“斯文走狗。”这一千古绝骂，倒不是金冬心或汪曾祺的发明，而是郑板桥的专利，是他对袁子才的总体评价。精神追求风雅，行止不避趋利，既超凡空灵，又世故投俗，性格复杂多面——这就是金冬心，生活在康熙、雍正、乾隆三朝的一位名书画家与诗人。
董桥在《妮香记》中提到金农，“金农，字寿门，清代扬州八怪之一怪，书法在隶楷之间，诗文在流俗之外，五十岁才画画，涉笔即古，脱尽时风，随便点染一幅山水花果都闲冷，出尘出世。笔下梅花更了不起，清隽得不得了，孤孤寒寒一枝冷香胜似十首咏梅诗。”“那件金冬心墨梅册页是朱启钤蠖园旧藏。册页里冬心著名的圆圈梅花有的疏有的密，漆书题句有的长有的短，配起来一片奇古之气。里头一幅题了：“竹君子，松大夫，何独梅花无称呼”，接下去其实还有两句“回首试问松与竹，果有调羮手段无”。”

金农画梅堪称一绝，尝“以梅为师”，蒋宝龄在《琴东野屋集》中写道：“冬心画梅多野梅，瘦枝如棘画繁开；淡墨晕花清有神，萧散特过王与辛”。元代画梅大家王冕和辛贡在这里被认为在萧散方面不及金农。其实，金农自己曾说过，他的梅花是取法辛贡的粉梅长卷和王冕的红梅立轴，表示从他们的画中受益不浅。

上图：

此幅《玉壶春色图》作于乾隆二十六年，是他为同乡前辈龚翔麟所作，其时画家已75岁高龄了，是其暮年的精心之作。，扬州八怪画风多以恣纵狂肆见长，而金农靠着丰富的修养，以金石意味入画，创造了含义隽永、笔墨拙扑的风格。人们称他是“涉笔即古，脱尽画家之习”，《玉壶春色图》便是明证。此画为绢本、设色，长131厘米，横42厘米，是其较大幅作品。为了创造自己的梅花风格，他潜心研究了同为“八怪”的汪士慎和高翔的梅花，认为汪繁、高简，于是他便在“不疏不繁之间”创造自己的梅花形象。他博采各家之长，参以自己古拙书风的金石意趣，通幅以没骨法写出。形成瘦如饥鹤、清如明月、崛如虬龙的独特风格，以此古香满幅的画面，抒发傲视高标的精神，表达洁身自好的态度。在“为梅兄写照”的同时，也为自我写照。

此画截取梅树干中间部分，通贯于正中，顶天立地，布局奇崛，迥异于常见的折枝花或全株树的构图方式。以大笔铺枝，小笔勾瓣，逸笔草草，初看似乎比例不合，实际上却把梅树刚中有柔、冰肌傲骨的内在精神风貌表现得淋漓尽致。繁枝密萼，穿插有绪，平谈而丰富。水墨的控制也得心应手，以饱含水分的淡墨挥写技干，以浓墨点苔，更显出老梅凌寒的性格。画面典雅清丽，凝练简洁；笔墨隽逸雅拙，纯任自然。从树干造型到笔墨的运用，都以意趣横生为重，不失文人画的风味。画面右侧上端有画家的自题，为追忆50年前，观元至大年少府贡粉矮梅卷情事。他曾在住所旁栽下老梅三十株，冒着凤雪反复揣摩梅枝的正反转侧、疏密穿插。也曾踏雪查巡江路野梅，呵冻挥毫，以求“戏拈冻笔头，为画意先有”的境界。长题款是金农的特色。与画面的雅意相映成趣的，正是他题款的独创字体“漆书”。这种字体专用扁笔，出入隶楷之间，方正拙朴，魄力沉雄，似嫩实老，似易实难。绘画、书法、印章风格高度统一，构成金农的艺术世界。

诚如秦祖永《桐荫论画》中所言：“金寿门农襟怀高旷，目空古人，展其遗墨，另有一种奇古之气出人意表———真大家笔墨也

清--金农--《红绿梅花图》立轴，绢本，设色，纵138厘米，横65.5厘米。上海博物馆藏。此画从款题中可知是金农将元人辛贡、王冕所创的粉、白梅法，集写于一画之中的杰作。全幅花枝繁密，生机勃发。以大笔淡墨画干，浓墨点苔，枝条疏密有致。勾花点蕊，以粉朱、铅白点染花瓣，清丽透逸，有暗香浮动，韵清神幽之感，款署“七十三翁杭郡金农记”。是作者晚年的代表作之一。

这副画是齐白石摹的金农，我看着好也搬过来了。

题识：蜀僧书来日之昨，先问梅花后问鹤。野梅瘦鹤各平安，只有老夫病腰脚。腰脚不利尝闭门，闭门便是罗浮邨。月夜画梅鹤在侧，鹤舞一回清人魂。画梅乞米寻常事，那得高流送米至。我竟长饥鹤缺粮，携鹤且抱梅花睡。乾隆乙亥嘉平月朔后三日，杭郡百二砚田富翁金农画，齐璜摹。
钤印：阿芝、齐璜、齐濒生
鉴藏印：赖少其藏

山僧送精凿一石，乞予画梅并题绝句，报之冒寒画得一枝梅恰好邻僧送米来寄兴。山中应笑我，我如饥鹤立苍苔。晋邪居士记

清金农扇面画梅花图现藏于故宫博物院的扇面《梅花》，画一老梅，花头任意圈点，却意趣天成，是金农画墨梅的典型风貌。该画为纸本水墨，作于金农76岁之时，也就是乾隆二十七年(1762)。此时的他已是现藏于故宫博物院的扇面《梅花》，画一老梅，花头任意圈点，却意趣天成，是金农画墨梅的典型风貌。该画为纸本水墨，作于金农76岁之时，也就是乾隆二十七年(1762)。此时的他已是风烛残年，好友李方膺、汪士慎等相继作古，但他并未感到自己生命将终，在致友人书中还说“常在刘叟花前说年少”。尽管如此，孤寂、落寞之情依然萦绕心头：“经朝弄笔愁复愁，贪偏画野梅酸苦竹啼秋”。“画为心声”，此言不虚也。此画中作野梅两枝，花枝交错，从左下方横倚伸展至整幅画面。一枝用墨笔点花瓣，看似漫不经心，却笔简意远、片片含情，在梅花的俯仰向背之间，将梅的婉约之姿、清寒之气表现得生动而自然，颇有元人韵致。又作白梅一枝，与墨梅呼应，枝繁花茂。淡笔作梅花枝干，浓墨写花瓣，亦圈亦点，天机自然，清气盈幅，大有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的意境。用笔果敢率真，收放自如。墨色的浓与淡、干与湿，花枝的开与合，极大地丰富了画面的趣味性。此作尺幅虽小，却元气淋漓，骨秀神清，独步古今，堪称金农晚年人画俱老的代表作，有百看不厌之妙。金农曾有题梅诗：“花枝如雪客郎当，岂是歌场共酒场。一事与人全不合，新年仍著旧衣裳。”写梅即为写己。自己有惊世之才，却“与人全不合”，不能得人所共赏，且孤且清，不染一尘。在作完这幅《梅花》的次年九月，金农客死扬州佛舍。这里的梅花折射出的是他生命最后岁月里的精神状态——老且愈坚、不落俗尘，确实令人感佩！

金农(1687-1763) 墨梅图

款识：清寒尽得一枝梅，恰好邻僧送米来。
寄与□□应笑我，我如饥鹤立苍苔。

诗堂：_冬心画梅知梅心，自抱高节凌寄崟。寿门画梅使梅寿，能耐清寒不妨瘦。一枝倚石何亭亭，藐姑环佩风泠泠。数枝连蜷势欲起，雪压袁安冻不苑。维摹老去神自完，此翁岂复爱饥寒。邻僧能来亦清妙，得花献佛佛应笑。君将别我游西湖，往日琼葩今在无。伧苔迹冷仙鹤去，烟中惟见孤山孤。云谷词兄属题即正，张维屏

这幅墨梅，主枝以淡墨勾勒，复以浓墨点苔，疏影横斜；花用细线圈成，浓墨点蕊，明晦分明，暗香浮动。其秀润天成、气韵高奇的风姿，成为继王冕而后又一梅花品格，为冬心先生七十四岁时的精心之作。

吾杭西溪之西，野梅如棘，溪中人往往编而为篱，若屏障然，余点笔写之，前贤辛贡、王冕之流，未曾画出此段景光也，农记

扇面：

古代中国画家所绘之梅，多表现疏淡清雅。金笔下之梅，却密密麻麻、层层叠叠、虚虚实实、蓬蓬勃勃，透出阳光般的朝气与生命力，于画坛别具一格。在一幅自绘江梅图留白处，金以特色鲜明的漆书题写了“空香沾手”四字。捧读他画的梅，确有指间生香之感。

金农，1687年－1764年），清书画家，扬州八怪之一。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和（今杭州）人，好游历，久居扬州。人生际遇坎坷，平生未做官。少年受业于何焯，并与丁敬等相交，乾隆元年(1736年)被荐举博学鸿词科，入京未试而返。他博学多才，善诗、古文，精鉴别金石、书画；工隶书，书法淳朴，楷书自创一格，有隶意，号称漆书；亦能篆刻，得秦汉法；五十岁后开始画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅。具造诣新奇，笔墨朴质，别开蹊跷；所作梅花，枝多花繁，生机勃发，古雅拙朴。

文字、画品均折枝于网络，与友共享，空香沾手。

夏雨天

清到十分寒满把，始知明月是前身

文章评论

魏晋浪人

千江水

岸边牛，雨中听荷

蝉儿/mn

冰心玉壶

小溪

幸福

秦关汉月

暮江

千江水

帘外天涯

冰雪

冰雪

守拙

眸上有心痕