以琳

 
主办：招摇诗社          本期选稿：李仪

《沙滩》

文/风吟

记忆瞬间锋利起来

散落的花瓣  影子  和破碎的誓言

又一次被收割

海水陷于沉默

拂过潮汐的裂纹

一双足迹正被追逐

慌乱中烙下伤口

一尾遗失爱情的鱼在伤口处挣扎

剥离的鳞片刺破阳光

一组词语瞬间被打开

一个无法言说的秘密

散落如沙

此时

海水无声漫过
 

评析 / 谷风

    面对《沙滩》这样的主题，你会想到很多关于海浪以及冲击的痕迹，甚至你还会联想到天上散落的星星，这些最适合装点沙滩的意象让人充满想象。《沙滩》这样的主题适合画面感比较强的诗歌现场，适合唯美感性的文字来装饰，而这种装饰不是语言的修饰，不是词语的堆砌，而是抵达诗意的设置。这就像我们中国的诗歌特性一样，重抒情，讲含蓄，在低吟的过程中参与少量的理性的东西，使诗歌更具有魅力。亚里士多德说：“诗人应尽可能地把要描写的情景想象成就在眼前，犹如身临其境，极其清晰地“看到”要描绘的形象，从而知道如何恰当地表现情景，并把出现矛盾的可能性压缩到最低的限度”。风吟的《沙滩》写的很有意思，她借助这样的景场，给自己虚设了一次情感的“再体验”。但是她写的相当客观，要给她归纳的话应该属于“意象派”写作。因为作者写的含蓄凝练，形象鲜明，诗情虽藏而不露。最主要的是她捕捉客观事物以及引发的主观感受，巧妙的将两者结合起来，读来咀嚼有味。

    她没有通过通常的思维路线，而是打破过去那些基本格式化的写作套路，让文本唯美不失鲜活，感性与理性的参与都得到了很好的验证。“记忆瞬间锋利起来/散落的花瓣  影子  和破碎的誓言/又一次被收割”。作者似乎频临现场，让她的记忆瞬间锋利起来，那么她记忆的都是什么，作者没有隐藏，而是间接的告诉我们那些“花瓣”，“影子”，甚至是“誓言”；其实这些都被她意象化处理了，每一个意象都替代了一次心理的印记，这是美好的记忆，虽忧伤也美。最后被一次次收割。那么作者在这里留下了“留白”，谁去收割？她没有直接告诉我们，而是“海水陷于沉默/拂过潮汐的裂纹/一双足迹正被追逐/慌乱中烙下伤口”。她巧妙的躲开了直白的语言方式，而是很含蓄的呈现了心理感受。我觉得这是很适合中国女性的思维方式的。但是作者没有去同化“古典方式”，而是用现象和画面展现出来，这是很诗意的“裂纹”。就像一件很古典的陶器，你看到那上面优美圆润的线条，就会知道这件陶器的艺术价值了。当然，风吟的诗歌不是优美的陶器，但是我看到了那些情感的裂纹，在《沙滩》之间“慌乱中烙下伤口”。先不说作者的用意，看看她的语言设置吧。她用字词很讲究的，不温不火，不强求，不固守，都是精心挑选最适合诗歌语言的表达途经。这是一种“度”，也就是说她把握的“度”恰到好处。“海水陷于沉默”，这里的“陷于”用的很巧妙，为什么这么说？作者的沙滩是沉静的，她的情感是沉潜的，她不想打破此种宁静中的和谐，所以“陷于”就出现在海水的沉默中，这正好迎合了她的心境，这是一次潜隐默化的表现方式。还有“拂过潮汐的裂纹”，在这里的“拂”用的很轻，适合现场的一种语言道具，这说明作者珍藏的情感状态下，不想破坏这种氛围，用最轻的文字填补心理的空间。这是表达上的艺术，语言现场的表现艺术，是值得推崇的。在作者的这首诗歌中很多这样的例子，都起着锦上添花的作用，为她诗歌的现场铺垫了良好的气氛。那么回过头来再继续看，她说：“一尾遗失爱情的鱼在伤口处挣扎/剥离的鳞片刺破阳光/一组词语瞬间被打开/一个无法言说的秘密/散落如沙/此时海水无声漫过”。这段文字很明显的揭示了作者本人的心理迹象，她在释放内心的承载，释放内心一块沉甸甸的石头，释放散落在心间的那么些沙子。无疑，她的一段情感历程再次体验。她语言破解的手法与以上雷同，不同的是她在层层递进，最值得关注的诗意的突破。“一组词语瞬间被打开”与“此时海水无声漫过”。显然，作者不想道出隐藏在内心深处的事实，只是借物抒情，巧妙的嫁接给这些质感的意象，使文本发挥出最大艺术效果，很有感染力的文字，情文并茂。她试图在打开或者隐藏一角，但是犹如“琵琶半遮面”，读者只能通过她虚设的景场窥见一隅。我觉得这的确是我们中国女性的标准的思维方式，但是她做的含蓄委婉，欲说还休。并且不落俗套。雪莱说：“诗的语言揭示的是还没有任何人觉察的事物关系，并使其为人永远不忘”。我认为风吟在这方面做的不错，善于打通意象之间的关联，又潜意识的衔接，使之散发出感官享受。她在这首诗歌里做的最成功的是画面感，虽然是虚设的景场，但是能够通过一定磁场的画面引诱读者进入她的心灵世界，如果能做到这点是不错了。作为诗歌能够激发想象的多寡是取决于诗歌本身的优劣，但是不同读者的文化阅历，审美趣味相关，还与读者的心理素质，欣赏习惯以及想象力有关。所以，狄德罗说：“鉴赏力是由于反复的经验而获得的敏捷性”。如果一首诗歌能给读者带来很多的想象，甚至联想甚至推测甚至怀疑，那么，这首诗歌是相对成功的。但是作为欣赏诗歌的全部是很复杂的一个过程，在当下生活节奏快的情况下，很难有人去静下心来仔细读一首诗歌，更不要说里面的内涵与包容了。这也是一个时代的悲哀。但是好的诗歌还是被许多人记住的，好的诗歌语言通俗，简单，干净，内涵，意义，通篇都闪烁思想的光辉。再转回来说风吟的诗歌，那么她的整首诗歌说的到底是什么？也不难看出，她没有走出自己的情感历程，她试图借助虚设景场体现或者说去感受。不过虽然她没有突破文本，但是诗意莹然，艺术的再现了语言的魅力。通篇唯美，委婉，并且意象的去客观实现，作为诗歌本身来说她做的不错。但是，“突破本身”是风吟以后要做的事情了，不然就会陷入僵局。无论怎样，今天我还是很庆幸的看到了这样的优秀诗歌，这种诗意的表现是好的，语境开阔，值得推荐。

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