ヘ 江浪

我们进行书法创作的时候，对用笔的起头、收尾很重视，相比较对转折就没那么精心了，而转折对于书法最为事关重大！不管方折还是圆转，上翻还是下折，左了还是右了，总之说白了就是拐了弯，姑且把他们称为折笔比较统一些（以下统称折笔）。衡量书法艺术家到底几斤几两，只看他的折笔咋样即可尽知底细。
圣手折笔的上挑、翻笔而下（上），没有松懈、胡乱扭过的，

 

行草书书写速度较快，因此快速还要保证折处不出问题，用笔清晰肯定，这就非常之难！！ 力道不减，要有转、换、翻折的动作来保证折笔的线形的婉转、厚实不松懈，形成蓄势再发力而下的“根据地”，又要不能因做动作而显得犄角突出，难不难啊？难！ 折笔，我们练的时候，是不是这样小心翼翼地模仿过，琢磨过呢？   赛跑在环形跑道上转弯时，会感觉你的速度自然就有所降低，因为此时有一股很强劲的切线引力把人沿圆环的切线往外拉 汽车在拐弯时也必然不可能继续保持150迈以上的速度 何谓气定神闲，写折笔道理一样，必不可慌张草率，而要做到稳妥、安然，动作做到，小心收拾，不漏声色不着痕迹你就做妥当了，那自然就是高 如果开车以150的速度拐弯，就不是气定神闲，而是魂飞魄散！！ 王羲之丧乱帖     大家看这些图中凡是画红圈圈处 ，就是折笔处，看古人的弯拐的咋样 很明显，折笔处古人很用心地修炼过，不知多少万遍地强化过，比如苏轼，比如 ……，总之他们比咱们重视的多、讲究得多、有修养的多 东坡的折笔最好下功夫练练，因为他写的厚实，也就是瓷实！就像家具的衔接套铆，做工端地精细，而又结实耐用！瓷实的随便能写，那再轻松些自如地写，必定不致发软发虚，胡乱糊弄一下就过去 苏轼寒食帖   折笔都在换向，这其实就是笔锋换向的问题和变化吧。   不只是换向这么简单，关键是开车拐弯最凶险，你不小心就得甩翻！用笔还不一样?折笔肯定是要拐弯换向，但关键是你能不能驾驭得了这个弯子！ 米芾外号米颠，但写字拐弯绝对不是癫狂无道，他的折笔的结实程度和精细程度宋以后绝对无人可敌 ，大家可以好好品一品图中的红圈      米芾 复官帖       米芾 值雨帖   书法的基础训练就这样：一些看似不是问题的问题，比如一个出锋，一个折画，也许几万遍几十万遍的练习也还并没有达到完善！书法既然的确是自由挥洒的，我们为什么不直接去挥洒还要临帖，还要终身去临帖呢？？   何绍基条屏     临摹时必定要有“慢慢地写”这个层面才合理，最大限度地把帖上的用笔细节还原到你的纸上，这样，临摹才有了价值。折笔更需这样来锤炼。因为，折笔，太畅快容易滑出，太过着力又容易枉生犄角影响关联。写行草又是带速度的，没速度玩不了这个，而有速度就必会考验你 ——转弯的能力 黄庭坚猪上座帖

古人都说了，草书最难，为什么呢?因为草书就如开快车，速度飞快还要你做到驾轻就熟，不出乱子 乱子是什么呢？折笔啊，对不对？

 

 

草书是完全依赖来保持字内笔画的衔接以及上下字的衔接，可以肯定地说，折笔是草书的物质基础！ 孙过庭书谱说

 

 

因为要持续、畅快，草书的折笔是以圆折为主导的，兼以方折，方折容易折上劲，圆折就没那么容易了，圆折容易使人潇洒忘情地依赖着力不深的——简单的划、拉、甩这三板斧来对付，从而写的浮，滑，薄，脆。我以为，写圆折，能体会体会用刀尖在木板上画一条线那么一个动作，必会写得好，呵呵，自吹了一把啊

 

 

 

谈基础，最容易被自视甚高的人所鄙夷，好多人认为自己基础已经没有问题，比如这里谈折笔，比如红圈内的这些美轮美奂……

 

 

 

我们是不是在这些普遍认为很小儿科的基础上挣够了资本，获得了资格呢？？——————比如折笔