痞子格

修圖軟體：Adobe lightroom 5，Photoshop CS

佈燈想法和過程：在上星期的拍攝中，我先選了一個靠窗的點來發揮，而拍出來的成果還不錯，這星期我們還是在這個窗，不過我們換個方向，也來換個燈，看看不同的感覺。

因為廠商想要多些泳池的感覺，所以我把模特兒轉一個方向，讓他是在背對窗戶的位置，而在這個地方我們雖然還是可用上星期的燈法來發揮（剛好戶外的光線變成一個假陽光的感覺），但我在這想看看是否可把棚內的一些佈燈的手法用在這，讓光線的感覺有所不同。

首先我還是保留了戶外的光線，因為它剛好可照亮戶外，也提供一個“色溫不錯“的光線讓我可以發揮。何謂不錯的色溫光線呢？就是其色調不會太死白而且保有一定的陽光感，我就會認為他是一個色溫不錯的光線。只是因為如果讓這個光線過份直打而讓鏡頭吃光的話，其要拍攝的主體也會因為太強的逆光而失焦，所以我還是有把這個戶外的光線方向做一下下調整，讓他可以不要直打入鏡頭，有個角度從人的後方斜向過去。

我們在棚內背景紙拍攝時，常會有一支斜後方的光線做為邊緣光或是髮絲光，而這支戶外的光線剛好就有這樣的效果；那如果我再回想一下這樣在棚內的狀況時，其實在邊緣光的對角線我們就會把主燈擺在這個位置，讓人臉的光線會是一個“亮－暗－亮“的感覺，這樣也會比較有層次感。所以我在戶外光線的對角位置，也就是人的右手邊來佈燈，希望可得到我要的光線感。

一開始我有試試看柔光罩，只是因為當時是外拍，所以最大的柔光罩只有帶上125公分的，其光線的柔度在打全身上是比較不夠的，如果距離一拉遠光當然就會變得比較硬，所以我就利用2支燈跳燈的方式，讓跳燈的柔光面積加大，而且有180公分以上八角罩的感覺。我在此的閃燈燈頊還是有些往下的，因為如果是平行的話，會有光線打到天花板，而讓人的頭頂會有些光打到而比較亮而失去一些“黑“的層次感，所以我選擇大概是15－30度的往下，讓頭頂方面可保持一些黑的調性，而不會因為過亮讓整張圖有“浮浮“的感覺。經過幾次的調整，就可得到我要的感覺了！

我在上課時其實很常跟學生說戶外的打燈其實跟棚內的原理有些像，只是棚內的所有光線都要我們自己來，而戶外會多了自然光可以應用。只要抓到光線的一些要領，我想要打出跟棚內一樣的光線質感，就不是一件難事了！


 

修圖軟體：Adobe lightroom 5，Photoshop CS

佈燈想法和過程：經過了好幾個星期的戶外佈燈之旅，這星期和下星期我們會回到棚內，分享一些棚內的佈燈，希望對大家有幫助。

今天分享的是之前跟一位化妝師alice合作的一個作品，當alice拿出花圈時，其實我已有一些想法，而因為她想要比較色彩豐富的感覺，所以我在背景上選了比較飽和的粉色和一個人工的綠色草皮當成背景。

因為alice在模特兒臉上化了彩妝，加上又是花圈的因素，所以我在這主燈是用比較柔光的175公分的八角來表現。雖然用120左右的八角已可表現出半身的柔光感覺，但因為我想要比較突顯眼神光的效果，所以就用了更大的八角讓其眼神光可以更加的明顯。而在佈完燈之後感覺也真的是還不錯，但因為在暗部的感覺上還是少了些東西，所以還是要來補光一下。

雖然一支八角已可把人的臉都打亮，但可惜的是人的陰影還是比較暗的狀況，所以在這還是要一個正面的補光來打亮人的暗部，讓整張照片的反差感可跟花圈跟妝感比較合得上。通常我會在這用一個透射傘來補光。而我在這沒有用，而是用一個大八角然後在模特兒的正面（也就是在攝影師的背後）來作一個補光。因為180公分的八角很大加了雙層布之後光線的感覺似乎太柔了，少了一些力量。所以我把這個補光的八角的外層布去除，只留內部的單層布，讓光可有些“硬“的調性進來，而不是很柔的正面補光。這樣有些硬的光線可讓妝的彩度提昇，雖然是一個比較硬的光線，但因為其八角太大，所以其硬度也沒有強到讓影子會明顯的狀況。

八角除了當成主光，其實也是很好補光的工具，有時把外層布去除其實也可提供跟雷達相似感覺的光線，用在正面的補光上也可把細節都表現的很好，如果有八角的朋友，下次可試試這樣的手法，讓其用法可更多樣性喔！

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燈具：金貝DC600 ，金貝HD600，永諾560 3代 x2

相機器材：Canon 5DMK2，Tamron 24-70mm/F2.8 Di VC

修圖軟體：Adobe lightroom 5，Photoshop CS

佈燈想法和過程：這星期還是接著上2個星期的泳裝佈光分享，而這星期的狀況跟2月泳裝佈光的狀況很像，就是因為拍照的時間拖了有些久，而到了太陽下山時還沒拍完，所以這時已沒辦法去應用戶外的光線，所以我在這要想另一個方式來佈燈，好完成這次的工作。

我們由完全沒打燈的室內圖可看出，其實室內的光線已很不足了，更不用說已幾乎完全黑暗的戶外；所以就沒辦法像之前的例子一樣可用戶外的光線來打照亮泳池和戶外的造景。所以我在這把模特兒的方式轉了一個角度，讓拍攝時不會看到黑漆漆的戶外（雖然可打燈打亮，但太不自然所以不如不用。）。然後應用這個面積很大的窗戶，來試試看是否可打出一些我想要的光線感。

由前2個星期的佈光可知道，這次戶外的外拍燈其實都離窗戶有一段距離（因為中間隔了一個泳池）。也因為有這樣的距離，所以外拍的燈的光線在打到窗戶時可變成一個大面積的光源（因為點光源放射狀而來的原因）。而又因為我們在拍攝時的iso值都拉很高（像這個都在iso1000以上了），所以燈的出力就會變得很大，因此這樣出力大而擴散範圍很大的光射就成為一個很好製造出假陽光感覺的光線了。

所以我在這只有把這2支燈拉開一些距離，讓這2支燈打入室內的光線可有一個連續性而不中斷。而也因為和窗戶有段距離的原因，所以穿過窗戶的影子就可比較明顯的打在模特兒後方的牆壁上而得到很好的效果。只是這樣比較直射的光線要注意打在模特兒臉上的光影感。因為不算是一個柔光，所以光線是比較硬的，而且如果後差沒有控制好其人臉上的影子也不太好看。所以跟之前分享的溫室例子很像，我在戶外的燈最多就是跟模特兒的肩線平行，而不會超過她，一但燈放的太前面（就是比肩線還往前移到跟胸線平行的狀況），那就會有很不自然且硬的光線打在模特兒身上，這樣的光影感就不是我們所要的了。

而由不打燈的照片中可看到室內的光線是很不夠的，所以我們沒辦法只用戶外的光線來打亮整個環境，因此我還是在模特兒的前方放了2支小閃燈稍打一下跳燈，一樣是微微的往地上來打。而因為剛好模特兒前方有個電視牆，所以其反射的光線剛好夠大在模特兒的眼中有出現眼神光，而讓整張照片的感覺更加提昇！

台灣的motel如果是有室外造景的房間其實都是很好練光線的地方，因為窗戶大而且有很大的空間可製造大範圍的跳燈提供軟質的補打，也有大的空間可製造擴範圍的直射光，這對於室內光線不夠的狀況下，都是很好發揮的燈法，這3個星期的例子，希望對大家在motel中的打光能有所幫助！ 


 

 

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燈具：金貝dc600雙燈頭，金貝HD600，副廠135cm八角罩，cto濾片

相機器材：Canon 5DMK2，Tamron 24-70mm/F2.8 VC

修圖軟體：Adobe lightroom 5，Photoshop CS

佈燈心得：頂光一向是打燈的人常會去挑戰的一個課題，如何在頂光的狀況下補好一個光，不但可讓作品提高可看度，也可讓自己拍照的時間能多個1－2個小時。其實頂光的補燈就像是背景紙的光線佈光一樣，都有其一定的道理存在。

首先我們先分清楚在打背景紙時會打的幾個光線：決定調性的主光，調整反差的補光和製造效果的效果光。在了解一旁構成的光線之後，我們可回頭看看這張照片，來決定一下各個光線，首先我們看的是在人後上方的太陽。

因為其光線比較硬而且比較頂光，但其製造出人的影子而且他照亮環境中大部份的區域，所以我在這把這個太陽光當成是一個主光，因此我先說這個主光來決定曝光度，然後再來去把其他的光線給打起來。因為我想人正面的補光由我自己來打，所以我就先以保留人上方和背景的細節為主，來決定當下要的光圈快門值，在固定好光圈和快門值之後，我們再來補正面的光線。

因為相機的曝光值已經決定，再來就是決定我補光要用的光值為何。在此當成主光的太陽光雖然光值是比較硬的，但如果我這用直打來補光應該會在人的後方會有雙影子的狀況產生；所以我在這用的是一個125公分的八角罩，但我選擇把正面的第一層布拆掉，只留內部的單層，主要是我不太希望補的光太軟而還是要保留一定的光硬度，讓補光時的感覺會跟當主光的太陽光比較接近些。

而在補完光之後，因為我看後方的牆面偏暗，所以我用了雙燈頭的dc600在後方補光補一些影子在牆面上，讓牆上有些光影的層次，也比較沒那麼單調。

有時網友會問一些戶外打光的步驟，其實只要簡單的分析後，跟棚內的背景紙打光其實有些相似，但主要的是你如何去決定每個光的定位，當你決定完定位後，離一張完整的作品就不遠了！ 
 





 

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------燈具：金貝dc600雙燈頭，金貝HD600，神牛v850閃光燈，1/2和1/4 cto濾片

相機器材：Canon 5DMK2，Tamron 24-70mm/F2.8 VC

修圖軟體：Adobe lightroom 5，Photoshop CS

Flickr好像出了些問題，高清版晚點上傳

佈燈心得：大家好，上星期的佈光分享延了幾天，這次要分享的光法我想之前已大概分享很多次了，這次會比較著重在色溫這件事上，當然佈光的思維還是一樣會跟大家分享，希望對大家有幫助。

因為自己常是用混合光來拍攝，除了亮度的控制外，我也很常跟來上課的同學提醒“色溫“的平衡也是另一個很重要的事，因為不同的色溫（如果是好看的色溫對比就沒什麼大問題）混雜在一起有時會讓修圖變得很複雜，我想有拍婚攝的人應該會有很深的感觸。所以如何讓照片中各個不同色溫的閃光燈混在一起就是拍混合光的另一個課題了。

在控制閃光燈的色溫前，我們要了解一下各個濾色片的色溫，這樣我們在控制色溫時才能有個依據。就我個人用的ROSCO cto濾片來說，全cto一片是會降3000k，1/2CTO一片是2000k，1/4CTO一片是1000k，所以在了解cto可降的色溫之後，再來就是要了解一下自己的燈的色溫是多少，再來去做色溫的搭配。

至於要怎麼了解自己的閃光燈色溫是多少呢，大家可利用把燈直打灰卡的方式（其實是灰色的東西就可以，因為我們沒有要精準，而是要了解一些各燈色溫上的差異），然後用lr的滴管（或是有色溫可用滴管的軟體都可以）去點就可知道不同燈的色溫（這不是精準的），然後再去看各燈的差異就可知道每支燈的色溫差距多大了。像這次我用的金貝DC600和同廠的HD600其色溫差異到800k左右，而神牛的v850則是比dc600多了500k，所以在色片上的選擇就要注意。

我先把hd600上1／2CTO，而神牛v850也是上1／2CTO，雖然差了300k，但其光線在室內跳燈混合下，就不會有太大的差異。而戶外我是用了2片1/4 CTO，因為在2片1／4的疊加之後色溫是下降1500k，而不是用1／2CTO。其原因是我想讓兩組燈的色溫還是保有差距但又不到那麼大，因為這樣之後兩組燈的色溫只差大概500k左右，其背景仍可保留陽光的暖度，而前方人的白平衡也不會太冷色系。當然還有一個原因是我還是想留一些室內燈泡的色溫感，而不是把他轉成完全正確的色溫。

佈燈的原理就跟我之前很像，我把一組燈放在戶外，一支燈跟模特兒的肩線平行，另一支剛主要是打在模特兒背後的背景上，製造光影的感覺。而人前方的hd600剛是打在人正前方的牆上，最後那支v850和我之前用法相似，把燈頭往下打地面的補燈。

數位時代的好處就是在色溫上已可更改，這讓我們在拍混合光上更加方便，更夠說是閃燈的色溫調整了，希望今天的佈光對大家有幫助！






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燈具：金貝DC600 X 2，金貝HD600，神牛v850閃光燈，1/2和1/4 cto濾片

相機器材：Canon 5DMK2，Tamron 24-70mm/F2.8 VC

修圖軟體：Adobe lightroom 5，Photoshop CS

佈燈心得：前陣子去參加iwcpp在台灣辦的講座時，聽到其中一位大師Ryan Schembri說的一段話：你要讓這個光線在這邊有存在的理由。剛好前陣子去新竹帶課時在森林中拍照的思維跟這段話很像，所以這星期的佈燈就來說說那天的佈燈狀況吧。

雖然已在前幾天去看過這個場景，但無奈天氣就是陰陰雨雨的，沒想像中好（雖然中途有出過幾次陽光，但一下子就消失）；所以要克服的就是陰天森林中比較沒有層次感的光線。因此我在此先想一下如果我在棚內時會怎麼做呢？如果今天主光是比較平的，我通常會在人的邊緣加一支側光增加立體感，因此套回現場的狀況，所以我要加一支側燈，讓人可跟背景抽離開來。

那我們再回到Ryan Schembri說的那句話：要讓光線在這有存在的理由。所以我在這簡單的想了一下，在森林中光線會存在的狀況，一個就是太陽光由旁邊打入樹林，讓樹林中有光線和影子的層次，另一個就是太陽光從上方樹葉的空隙中打入，讓我們在此時可以拍攝逆光的氛圍，在想到了可能光線會出現的方位後，我就開始今天的佈光吧！

即然都知道要比較斜的太陽光了，不多說，就把每支燈都上濾片吧，因為已知道hd600和dc600的色溫有段差距，所以hd600上的是1/2 CTO，而dc600上的是1/4 CTO，在人面前補光的神牛其色溫和hd600比較近，因此也是上1/2 CTO。濾片弄好後，我們先弄比較簡單的“太陽由樹林中出現的光線“。

森林中打這樣光線比較好打的原因除了有樹葉之外，樹幹也可用來擋住燈和腳架，而且光線打到後也可提供很多樹影，讓現場更加真實。但因為我們人正面並沒有一個比較大的光源補光，所以我在這用現場森林漫射的自然光來當成一個正面的光源。而人的下方補光就由往地上打的神牛v850來完成，這樣第一個光線就完成啦！

第二個光線是陽光由側方樹林打入的光線感覺，因為是一個比較廣的光線範圍，所以我在這用的是2支dc600製造一個比較大面積的直射光，讓光線除了可打到人之後，也可打到背後的樹林。在這第一支燈跟我之前的例子都很像，我沒有讓他直打到人的正面，而是打到人的側面，讓其硬的光線不會在人的臉上製造太誇張的影子，而人的正面也還是由森林中漫射的自然光來完成，最後也是在人的下方補一支燈降個反差，雖然我認為模特兒的妝已不太需要這樣做了，但為了省一下修圖的時間，我還是習慣的在下方去做這樣的補燈。

這2個例子都是“光線真實存在感“的佈燈例子，其實就如我一開始說的，我也是由棚內佈光的思維加上平時拍自然光時的觀察而來，所以打燈並不是只有佈光而已，平時的觀察也很重要，多看多拍自然光，自然你腦中下次發現類似的場景時，你就會有想法去佈出你要的光了！