静若冰山

古诗包括古体（古风）、律体、绝句体、杂体四种，以下谈到的是格律诗（也叫近体诗、今体诗，即律体、绝句体）的一些有关问题。

杂体（也叫巧体，由王安石提出。）、古体不属于律诗范畴，自然也就不存在是否出律。目前不按律作诗的，作品属于古体、杂体范畴，也就无须考虑律的问题了。

看到很多人都开始尝试写律诗，很欣慰。

我发现他们在用律过程中，往往很迷茫，是否觉得平仄背起来很费劲呢？

从目前情况来看，很多人用的是中华新韵，也就是按照普通话的音调来写律诗。

按照新韵写律诗的话，平音就是普通话的1、2声，仄音就是普通话的3、4声，几乎人人可以很快熟练用律。但实际情况却并非如此，其原因何在呢？

我觉得，大家之所以经常出律，就在于没有理解性地去用律。或者说，脑子里总是在背平起、仄起式两个句式。背错了，出律也就成为自然。

其实那些句式根本就不用背。如果非要背，那只需要背一句就可以了。由于律诗讲究的就是平仄平衡、合韵生美，其他三句都可以由此衍生，另外的句式也由之而来。

下面我分解给大家看（以七绝为例。七绝的每一句去掉前两个字，即为起式平仄相对的五绝，在此不多赘述）。

1、大家可以只记住一个句式：

平起式第一句：平平仄仄仄平平，其他句式可以由此衍生出来。

第二句：仄仄平平仄仄平。这个如何衍生出来的呢？上下句是平仄相互对应的，前四个字和第六个字的对应，大家可以一目了然，问题就出在第五、七字。

由于七绝大多数首句押韵（韵脚必须落在平音，也就是押平韵），偶句必须押韵，尾字必用平，这样就把第七个字改平。为了平衡，必须进行拗救，就把第五个字改成了仄音。

第三句：仄仄平平平仄仄，这个和第四句（第一句）平仄严格相对。

第四句：平平仄仄仄平平，和第一句句式完全相同，利于步韵、用韵、依韵。依韵，就是我们通常所说的同韵不同字的接龙形式。

由此看来，只需要记住第一句句式就可以了。

再说仄起式：仄起式的第一句，实际就是平起式的第二句：仄仄平平仄仄平

第二句：平平仄仄仄平平（平起式第一句）也是在前四个字和第六个字对应的情况下，在五，七上实施韵脚拗救。

第三句、第四句按平起式类推：平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

2、关于一、三、五不论，二、四、六分明。这是写律诗很形象的一个顺口溜。

律句的节奏，是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位，因而二、四、六分明是非常正确的（对于五绝来讲则不然。在七绝中遇到仄仄平平平仄仄句式，如果第五字用仄，第三字用平，第六字可以改用平）。

一、三、五不论，则必须满足一定条件，也就是不允许出现犯孤平和三平调。

犯孤平和三平调，都是写律诗的大忌；前者可以进行拗救，后者则无法拗救。

如果不想出现这两个错误，或者不懂得拗救，那只记得一点就可以了：三、五分明。

犯孤平和三平调，都是由于在第三、第五字拗过形成的。

三平调不可拗救，惟有五分明。具体句式：平平仄仄仄平平，第五字如果用平，则形成三平调出律。

说一下犯孤平的拗救。具体句式：仄仄平平仄仄平，如果第三个字用仄，那第五个字必须用平进行拗救；如果不拗救，则犯孤平出律。

拗救，是对基本格式三、五不分明、从而拗过之后的施救措施。开始大家可以严格按基本句式进行，有心得以后，再尝试拗救句式。

如果不出现犯孤平和三平调，那一、三、五不论就是正确的了。如果非要严格一些，那只有一是不论的；但如果要追求工对（对仗非常完美的句子），则一也要论。

3、首句不押韵的句式，也就是第一句落在仄音，只需要把第一句的五、七两个音换下位置，拗救一下就可以了。这个也不用去背。

律体和绝句要求押平韵，而且一韵到底。押仄韵（属于古律，也就是古体诗的一种，严格讲不属于格律诗）或者押双韵，已经构成实际的出律，大家就不必再做这方面的诉求了。

一般来说，大多数七绝首句押韵，五绝首句不押韵。在七绝接和的过程中如果出现相反的情况，就属于自然出律了。

别人第四句落于平音（韵脚），那二、四必须押同一韵脚。也就是说，只要是平音，就必须押韵。

接和时，只有第三句（尾字仄音）不需要押韵。即使填词，也是仄押仄、平押平，平仄混押实际属于出韵，自然也就出律了。

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