李煜全词套图欣赏

精品文章




















   他再繁盛浓艳的词里都有股淡淡的感伤，挥之不去，一触即发。如果他索性是荒淫无度的皇帝，酒色生香，夜夜笙歌，醒来复亦醉，偏偏他还要“醉拍栏干情味切”《玉楼春》，“酒恶时拈花蕊嗅”《浣溪沙》，“夜长人奈何”《长相思》，他不敢开怀达旦地欢娱；如果他索性是杜牧柳永之辈，风流倜傥，儿女情长，偏偏他还要思国忧民，对着“四十年来家国，三千里地山河”叹息，想着“闲梦远，南国正芳春留恋”。所以李煜的“愁”，也是矛盾的，双重的，错综杂生的，“愁”里还包藏着说不尽的“愁”！他在泱泱人群中体味寂寞，在繁芜杂尘中纤尘不染，有些时候这些感情过多地被压抑，扭曲了或者说更多地被永远保留或隐藏起来。李煜像是在山洞里舔自己伤口的动物，以温和自恋的情绪对待内心的挣扎。而待到撷取荡荡愁波中的一瓢而饮时，又显得如此沉重！ 
   想像一个单薄零落的词人在一方庭院跺步时的迷茫，抬头望月时的无助。“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。”这番离愁真是劈空而来，让人不知所措。《乌夜啼》中，作者到底把离愁比作了“剪不断，理还乱”的什么？纤细的头发，丝线还是其它什么？但它肯定是缠绕相生的事，不易生离。那既然是愁绪，又何必去理会？仅“别是“二字道出了原委，作者自己也难以名状，去剪不行，去理又不行，想不行，理又不行，乃最最微妙的情绪。徐士俊对“别是”有如此评价：七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破，‘别是’句甚深。俞陛云在《南唐二主词辑述评》中称：后阕仅十八字，而肠回心荡，一片凄异之音，伤心人固别有怀抱。我们完全可以从全词梧桐深院萧瑟冷清的氛围，从残月如钩的昏暗中，从寂寞无言的落寞中感受到些许哀伤，但下阕又把这种情感深化了。黄申曰：此词最凄惋，所谓“死亡国之音哀以思”谁能说不是呢。

　　《清平乐》：

　　别来春半，触目柔肠。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

　　人有“伤春悲秋”之感，春末夏初时，有对青春美好逝去的感慨；春意正浓时，如果遇到离愁别绪会倍添凉意。而如今“春半”，则致命伤中情感兼而有之了，浓浓相思。“落梅如雪”像是忧伤纷纷扬扬飘落下来，那红的是血，白的是泪。下的“路遥归梦难成”，无由的责怪，怎么会路远以致归梦难成？分明是愁怨，更引出了“离恨恰如春草，更行更远还生。”该春草是白居易“野火烧不尽，春风吹又生”的春草，不仅有弃疾“旧恨春不流不尽，新恨云山叠”里的愁恨繁多，也有欧阳修“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”中积少成多的别恨，更有“举杯浇愁愁更愁，抽刀断水水更流”的无奈，写出离恨绵绵不绝期，包含淡而浓，辽远绵延，饱满而又恣肆的意味。春半相别，春草依依，不知明年这时的草木长到多少？“更行更远还生”两个“更”个字，一个“还”字，一波三折，顿挫有致，又生长了多少哀哀的相思，只任时光荏苒，草长莺飞。

　　另一首《乌夜啼》里的别恨也是无奈温婉的。

　　林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来雨晓来风。胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。

　　由景入情，由花写人。对于林花春红，晓风雨，我们只能叹一声“匆匆”和“无奈”。对于人世的轮换，何尝不是“匆匆”，生活的变更又何尝不是“无奈”？简单的几句，明白如话。欲辩时又重如千斤。开头两句节奏快，虽说是无可奈何，但我们来不即及听到叹息声。“胭脂泪，留人醉，几时重”三字一顿，起伏跌荡。李煜词中很少用“三字短句”，多是一句就表达了完整的意思，连贯流畅。在此首词中，三字一句，既有回忆，也有期许，听得出其中深深的哀叹。末句“自是人生长恨水长东”的千古感慨，表达出人生永恒的遗恨。词句本身没有任何矫情和造作，让我们同作者一同陷入脉脉的悠悠水流中。

　　

　　李煜的愁，别愁离恨，国愁家恨，为自己为爱情为山河，似乎一种愁胜似一种愁，每一细微处都可以感受到细如游丝的气质，脆弱的神经，丰赡又不泛滥的情感。

　　《虞美人》

　　春花秋月何事了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

　　

　　轻轻吟罢，词人似在自言自语，又似抚琴吟唱，情到真处，潸然泪下。“何事了”“往事知多少”于千年的洪荒岁月中没有人可以解答。每个自由的个体对自己也无法了解，往事的多少还依稀犹在呢？或许记得许多却不记得全部；就像“江畔何年初照人，江月何年初见月”一样无知；而记得的往事又不敢回首面对，曾经的欢乐是现在的多少伤恨啊？小楼昨夜又东风的“又”，“雕栏玉砌应犹在”的“在”字和“只是朱颜改”的“只是”都是虚字，在一咏一叹间，字字血泪，如杜鹃啼血，“所谓以血书者也。”（王国维语）“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，真是“深哀浅貌，短语长情。”将滚滚愁怨化为涛涛江水，流向远方至无穷，将个人扩大为无限的全体的普通话的愁。王国维还评说：恰似一江春水向东流可以作为李煜词的评语；词到李后主而眼界始大，感慨遂深，变伶工之词而为士大夫之词。时光如练，岁月澄静，仿佛一切的欢与悲都融入这江春水，渺渺而逝。

　　

　　李煜的愁里总有说不尽写不尽的滋味。愁绪在他写来就像吃饭睡觉一样平常，简单干脆；而且词句中明显地有“愁”“恨”诸如此类的词，大开大合大喜大悲。不过，在这首《浪淘沙》中似乎不一样，把愁描绘得委婉，很小心翼翼。

　　

　　帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别是容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

　　

　　听雨声，伤春意，感寒重，都是悲怆的。而梦里的一时贪恋，醒来才知“身是客”。梦都成了奢侈的事，现实中无法拥有的在梦中偶得，清醒后还要懊悔自责，这是怎样的心痛？《南唐二主词汇》评：绵邈飘忽之音，最为感受人至深。李后主之“梦里不知身是客，一晌贪欢”所以独绝也。“流水落花春去也，天上人间。”落花随流水飘荡，大好春光一去不返，一在天上一在人间，永不相见了。李煜梦里听到的心里挂念的是怎样的美好呢？这词被认为是人的绝笔之作，因为绝望，所以也是最美丽的。

　　

　　李煜的愁，有时涓涓细流润无声，有时涛涛江水奔泻千里。我们有时为他的痛苦而痛苦，被他的情所动所染。“后主俨则有释迦，基督担荷人类罪恶之意”。





                                                        欢迎光临 似曾@若水穿尘 的空间

文章评论