人民大会堂
个人日记
人民大会堂
朋友,你去北京参观过人民大会堂吗? 或许你参观过,但没有看到那么多的精彩；或许你还没有去过，没关系，待你仔细看完此篇日志将会让你大开眼界，庄严雄伟、壮丽典雅、富有民族特色的人民大会堂一定会全方位、多角度地展现在你的面前！
人民大会堂位于北京市中心天安门广场西侧，西长安街南侧。人民大会堂是中国全国人民代表大会开会的地方，是全国人民代表大会和全国人大常委会的办公场所。是党、国家和各人民团体举行政治活动的重要场所，也是中国国家领导人和人民群众举行政治、外交、文化活动的场所。人民大会堂坐西朝东，南北长336米，东西宽206米，高46.5米，占地面积15万平方米，建筑面积17.18万平方米。比故宫的全部建筑面积还要大。人民大会堂每年举行的全国人民代表大会、中国人民政治协商会议以及五年一届的中国共产党全国代表大会也在此召开。
人民大会堂简介
人民大会堂的建设来源于1959年中华人民共和国建国十周年纪念，中国共产党、中央人民政府、国务院决定兴建十大建筑，展现十年来的建设成就。这些建筑追求建筑艺术和城市规划、人文环境相协调。人民大会堂为建国10周年首都十大建筑之一，完全由中国工程技术人员自行设计、施工，1958年10月动工，1959年9月建成，仅用了10个多月的时间就建成了。创造了中国建筑史上的一大创举。人民大会堂集中了当时全国各地的建筑材料，建筑工人加班进行建设，仅仅用了10个月就完成了从设计图纸到从内到外所有装修及设备的安装调试。
人民大会堂壮观巍峨，建筑平面呈“山”字形，两翼略低，中部稍高，四面开门。外表为浅黄色花岗岩，上有黄绿相间的琉璃瓦屋檐，下有5米高的花岗岩基座，周围环列有134根高大的圆形廊柱。人民大会堂正门面对天安门广场，正门门额上镶嵌着中华人民共和国国徽，正门迎面有十二根浅灰色大理石门柱，正门柱直径2米，高25米。四面门前有5米高的花岗岩台阶。人民大会堂建筑风格庄严雄伟，壮丽典雅，富有民族特色，以及四周层次分明的建筑，构成了一幅天安门广场整体的庄严绚丽的图画。内部设施齐全，有声、光、温控制和自动消防报警、灭火等现代化设施。人民大会堂建筑主要由3部分组成：进门便是简洁典雅的中央大厅（只是门厅不设座位）。厅后是宽达76米、深60米的万人大会堂；大会场北翼是有五千个席位的大宴会厅；南翼是全国人大常务委员会办公楼。大会堂内还有以全国各省、市、自治区名称命名、富有地方特色的厅堂。
北京市规划委员会、北京市文物局二ＯＯ七年十二月十九日将人民大会堂建筑已经北京市政府批准列入《北京优秀近现代建筑保护名录（第一批）》。
编辑本段人民大会堂建造始末
进入１９５６年，中国提前完成了第一个五年计划。人民的生活水平有了很大提高，特别是全国人的精神面貌也发生了深刻的变化，中国共产党在全国各族人民心目中有着极高的威信，广大人民群众渴望能直接听到党中央的声音。于是，从１９５６年起，便酝酿在北京建设一个大型的礼堂，以供党中央开会使用。这个呼声到１９５８年时变得更加高涨。１９５８年７月，北京市规划局专门去莫斯科考察，准备筹建一座能够容纳万人的礼堂。８月，中共中央做出指示，为庆祝建国十周年，中央设想在北京建一批包括万人大礼堂在内的重大建筑工程，这些工程还有革命博物馆、历史博物馆、国家剧院、军事博物馆、科技馆、艺术展览馆、民族文化宫、农业展览馆等。这些重大建筑必须在１９５９年国庆节时投入使用。于是，建造万人大礼堂的战斗打响了。
１９５８年９月８日，中共北京市委书记处书记、北京市副市长万里在中央电影院向在京的设计、施工单位的专家做动员报告。他指出，中央政治局扩大会议做出了明年要大规模地庆祝建国十周年、展现中国各方面成就的决定。届时将邀请外宾和华侨来参加国庆活动，需要建设万人大会堂和５０００人的大宴会厅以及居住的宾馆等重点工程。这些工程要少而精，既实用，又美观；既保证质量，又讲究艺术，且要具有民族风格和特色。同时，万里还对其它几个重大建筑项目做了明确指示。
报告会结束后，根据中央指示，向各地的建筑专家发出了邀请信，共同进京研究相关工作事宜。由于各省、市、自治区领导对这次邀请极为重视，所以各地被邀请的建筑专家在９月１０日晚就已到齐。到京后，有关方面便立即要求各路专家在五天之内拿出第一稿方案。９月１５日，第一稿方案如期完成。到９月２０日，专家组已经进行了第三稿方案的设计。面对如此快的进度，刘仁、郑天翔、万里等要求专家们再广开思路，解放思想，不拘一格。
应当承认，许多建筑专家在解放后确实做过不少建筑设计工作，但他们从未设计过规模如此宏伟和高质量的建筑物，所以，三稿所提出的方案仍属老一套者居多。同时，由于老专家间不好互提意见，设计方案进展不大。由于方案定不下来，一切工作就无法正常进行，各方面的领导对此都很着急。
周恩来得知这个情况后，专门指示专家组还要进一步解放思想，要广泛发动群众，可以让一些优秀青年专家参加到方案设计中来。根据周恩来的指示，专家组的青年人逐渐多了起来。由于年轻人思想解放，老框框少，与老专家结合在一起便能互相促进、取长补短、共同提高。
经过新老专家的反复研究，专家组主要在以下５个问题上存在较大争议：一是大会堂的地基是在天安门前正阳门部位，还是在天安门广场西侧；二是大会堂的高度是否可以超过天安门；三是大会堂和革命历史博物馆的距离是３５０米、４００米，还是５００米；四是大会堂要不要大屋顶；五是纪念碑左右是摆两个建筑物还是摆四个。
经过最后研究讨论，北京市委在四稿的基础上，就专家组提出的问题做出如下决定：一是大会堂的位置在广场西侧，包括宴会厅、会议室等辅助设施；二是大会堂的高度可以超过天安门，但要注意协调；三是大会堂和革命历史博物馆的距离为５００米；四是纪念碑左右各摆一个建筑物；五是在形式上要尽量发挥大家的创造积极性。决定最后报请总理审定。
根据市委指示，专家组随即又拿出了第五稿方案。上级对专家组提出的“大会堂正门中心是否正对纪念碑的中心”、“宴会厅的位置在大会堂南边还是北边”、“大会堂和革命历史博物馆是否完全对称”三个问题给予了答复：“大会堂正门中心不要正对纪念碑，其余问题可发动建筑专家们进一步研究。”此后，专家组又在１０月４日拿出了第六稿方案。
１０月６日，国庆工程设计总指挥部将大会堂、革命历史博物馆和国家剧院的第六稿方案送到中南海总理办公室，请周恩来审定方案。周恩来听了汇报后，又认真地看了各个方案，然后指着北京建筑设计院的方案，用商量的口气说：“大会堂是不是这个方案比较好一些？”同时又指着一个设计有大屋顶的方案说：“这个可以作美术馆的建筑形式。”接着又说：“革命历史博物馆可以和大会堂基本对称，但建筑面积要小一些，做成一实一虚。”关于万人大会堂内部的形式，设计方案已有圆形、方形、六角形、扇形和椭圆形等几种形状。周恩来审视了一会儿又说：“大会堂要看得好，听得好，是不是可以采用这种形式？”说着，他用笔在纸上画了一个近似的马蹄形，又补充说：“你们研究一下，是不是这样好一些？”
从中南海回来后，专家组根据周恩来的指示，又做出了第七稿方案。１０月９日，当第七稿方案送交总理同意后，选取七稿中较有特点的八个方案，制成照片，向全国２７个省及一些大城市进一步征求意见。
经过前７稿方案的探讨，专家组共做出８４个平面图，１８９个立体图。之后又请清华大学、北京建筑设计院和北京市规划局分别组织少数有经验的建筑师，在发往全国的８个方案的基础上各做一个综合方案，以便最后提请总理审定。至此，外地来京参加国庆工程设计的专家陆续离京。１０月１４日，周恩来审查了专家组送交的由清华大学、北京建筑设计院和北京市规划局设计的３套方案。他首先详细地看了３套方案的平面图和立体图，同时，还反复查看了规划局的设计方案，从远及近，又由近及远，并一再征求在场同志的意见，最后决定采用北京市规划局的设计方案。
中央大厅
东门是人民大会堂的正门，也是万人大礼堂的入口处。在5樘金黄色铜门上方悬挂着巨大国徽。门前有开阔的广场，也是举行欢迎国宾仪式、检阅三军仪仗队的地方。
从东门进入人民大会堂，经风门厅、过厅到中央大厅。中央大厅面积3600平方米，护墙和地面用彩色大理石铺砌，周围有20根汉白玉明柱，中层有12米宽的回廊，有6座正门通往万人大礼堂。
万人大礼堂南北宽76米，东西进深60米，高33米；位于大会堂中心区域。其穹窿顶、大跨度、无立柱结构。三层座椅，层层梯升。礼堂平面呈扇面形，坐在任何一个位置上均可看到主席台。一层设座位3693个，二层3515个，三层2518个，主席台可设座300-500个，总计可容纳1万人。主席台台面宽32米，高18米；共分3层，设有近万个软席座位。礼堂一层的每个席位前都装有会议代表电子服务单位，可进行12种语言的同声传译和议案表决即时统计。二、三层的每个座位中则装有喇叭，均可清晰听到主席台的声音。主席台两侧设有会议信息大屏幕显示系统。礼堂顶棚呈穹隆形与墙壁圆曲相接，体现出"水天一色"的设计思想。顶部中央是红宝石般的巨大红色五角星灯，周围有镏金的70道光芒线和40个葵花瓣，三环水波式暗灯槽，一环大于一环，与顶棚500盏满天星灯交相辉映。
迎宾厅与宴会厅
从北门进入，经风门厅、过厅到交谊大厅。交谊大厅面积为4500 平方米，大理石铺地，四周的明柱和壁柱用桃红色大理石镶砌。东侧有国宾会谈厅，西侧有国宾宴会厅，宴会厅位于人民大会堂的北墙。分别是国家党政领导人与来宾举行会谈和欢迎宴会的地方。南端有8米宽、62级的汉白玉大楼梯通往二层宴会厅。大楼梯顶端有迎宾厅，是党政领导人在宴会前欢迎贵宾及宾主合影留念之处。迎宾厅置有人民大会堂内最大的一幅国画《江山如此多娇》，画心高5.65米，宽9米，由著名画家傅抱石和关山月以毛泽东《沁园春·雪》词意为题材创作，画题为毛泽东主席所书。这里铺有人民大会堂最大的一块地毯，宽16米，长23米，重3吨多。
宴会厅位于二层。东西长102米，南北宽76米，高15米，面积7000多平方米。可以举行5000的宴会或1万人的酒会。周围28根沥粉贴金廊柱，柱高11米，直径为1米。厅内东、西、北环绕宽敞的二层休息廊，奶黄色的墙壁和巨大的圆形廊柱装饰着沥粉贴金花饰。南面有供宾主讲话，和文艺演出用的主席台。宴会厅顶天花中央镶嵌着由水晶玻璃组成的吸顶大花灯，周围是具有中国民族特色的点金石膏雕塑和棋盘式的彩色藻井。整个大厅金碧辉煌，是举行盛大国宴和国庆招待会的地方。
国家接待厅
人民大会堂南端主要部分是全国人大常委会机关办公楼。一层中央设有国家接待厅，是国家领导人接待贵宾和国家主席接受外国新任驻华使节呈递国书的地方，面积为550平方米。设计富有民族传统风格。顶部造型是沥粉贴金棋盘式藻井，悬挂4盏宫灯式水晶吊灯。四周墙壁饰织锦软包。主墙面上是象征中华五千年文明的巨幅国画《大河上下·浩浩长春》。
金色大厅
人民大会堂三楼中央大厅，也叫“金色大厅”。由于“金色大厅”平时不对普通公众开放，所以大家可能对它了解不多。这里是党和国家领导人举行我国最高规格新闻发布会的场地，是我国重大政经政策动向的“窗口”。可以说，这个只有1000平方米的“窗口”，见证了我国的发展进程。每年全国两会召开时，总理记者招待会通常安排在“金色大厅”，成为中外瞩目的焦点。
金色大厅
“金色大厅”周围分布着河南厅、重庆厅、澳门厅、万人大会堂、小礼堂等。“金色大厅”层高14.5米,在人民大会堂三楼，分为两层，总面积有3300余平方米，一层有1100多平方米，20根十多米高的朱红漆金的石柱，柱子上面金色的运用增添了几分璀璨，这些柱子支撑起一片富丽堂皇的天花藻井,金色大厅可容纳2000人左右。如同名字，“金色大厅”的主色调为金色，穹顶上5盏巨大的金色吊灯，更给大厅增添了几分辉煌气氛。厅内雕梁画栋，挑檐飞角，尽显中国建筑的尊贵典雅，而彩色玻璃、艺术铜雕、石材雕刻、高强吊胶饰线等新型建筑材料的巧妙使用，又为大厅增添了时尚靓丽。
2009年两会结束后，“金色大厅”进行了重新设计。据本次整修的设计师，80多岁的清华大学建筑系的教授王炜钰介绍，这次给金色大厅“换装”，风格会和整修之前不一样，中国元素会更多，让人一进大厅，一看就是中国的。“在灯光、音响等方面也会更现代一些，但装饰上传统的东西比现在要多，在中西结合的同时，这个大厅一定要有民族的特色，将来在国际上要成为建筑装饰的典范，让金色大厅成为一个中国符号。”。2009年8月20日，“金色大厅”装修改造工程全面竣工。
“壮哉中华，雄踞东方。五岳峥嵘，柱立禹甸……”在“金色大厅”里，悬挂着启功先生的弟子张志和教授撰文并书写的书法作品《中华颂》，更是金色大厅里很有代表性的文化艺术佳作。
各省代表厅
人民大会堂33个地方会议厅已经开放了湖南,辽宁,北京,四川,广东,上海等会议厅.根据省、区、市、特别行政区命名，富有特色。如果没有重大活动,你就可以有机会沿着人民大会堂规定的参观路线进行参观。
河北厅
河北厅是用来举行重大活动和召开重要会议,并不是对外开放的会议厅.只有通过审批才可以做活动的议厅.河北厅入口处旁立着一块屏风，上面写着王羲之的“兰亭集序”。一派古色古香的风味。河北丰宁县滕氏布糊画,世界艺术精品代表作,大气磅礴的《和平昌盛图》.以及适微入妙,金碧辉煌，恢宏富丽，撼人心魄的精彩细节图片.整体建筑风格上以既定的艺术设计理念与大会堂特有的建筑风格相协调，力求表现河北地区的特色。河北厅不仅是河北省人民代表议论国家大事的场所，而且历来作为国家级对外会谈的贵宾休息厅，因此在人大会堂中被誉为“国门第一厅”。将河北厅设计成一个具有民族传统风格和河北地方特色的国家级外事招待厅，既满足了人民大会堂内环境条件及使用需要，又符合河北“地方性”的表现——华贵、端庄，并具有浓厚的地方文化内涵。
湖北厅
通过对楚文化的分析，我们从楚文化的理念切入。在设计概念上将传统的地域文化和中国现代时尚的文化相融合。创造出荆楚文化特色，且具有浓厚东方色彩的稳重，内敛有贵气的空间物质。 在传统的哲学理论中汲取了天方地圆的原理，塑造了天花造型—方中有圆，圆方带合，方中有方，向心型突出。开花四周采用古代传统的建筑构件—椽子造型，加以演变，加强了天花的张力。在造型层次上，用暗藏光的虚实构件了几个层次，使得开花造型丰富且不沉重，仿佛悬浮在空中的造型以中心轴左右对称，汲取了中国的传统建筑形式，重大气。立面造型强调立面层次化，积淀了五千年的中华文化，博大精深，其间蕴含着充满智慧的哲学道理和超凡脱俗的朴素思想。这正是我们所追求的空间神韵—内敛，庄重，高贵并散发着浓浓禅意。选择取荆楚大地的典型事例，用艺术手法加以表现。对空间意境的处理起到画龙点睛的效果。
北京厅
北京厅位于人民大会堂二层宴会厅入口处，包括会议厅、休息厅、过厅、工作间、卫生间。总面积548平方米。会议厅顶棚中间设有直径4米的圆形水晶吸顶灯，由直径为 4米的水晶球组成。灯周围设计新式沥粉贴金彩画与木雕组成的八角形藻井，藻井周围由筒灯环抱。墙面采用细木工板，外贴橼木夹板罩亚光漆，并在墙面上设计有大面积木雕与总体建筑风格相谐。东侧主墙面镶嵌大型毛绣挂毯《长城秋色》。西面大门两侧装饰巨型玉石挂屏，一为北京的历史建筑，以天安门为代表，有故宫、天坛、白塔等；一为北京的现代建筑，以人民大会堂为代表，有国贸中心、电视塔、亚运村等，表现了北京作为历代古都辉煌的历史文化和新中国首都的雄伟英姿。地面选用驼色纯毛地毯，配以圆形花团图案，“天圆地方”之意。大门入口处设有景泰蓝落地灯，增添了厅内殿堂气氛。南北两侧入口处各立有一木制亚光漆大屏风，上有红色雕漆画北京市花（菊花和月季）和市树（国槐）。过厅靠墙设有半圆形木桌，摆放有1.2米红色雕漆象牙工艺品。休息厅顶棚有方形藻井和方形灯具。主墙面采用浅色橼木罩亚光漆，中间挂国画《梅花》。两旁多宝格陈列多种有北京特点的工艺品。两侧墙壁饰织物软包，挂书法作品《毛泽东诗词》。
湖南厅
湖南厅总面积495平方米，装修风格庄重典雅，雄伟高大，具有殿堂气派。厅内矗立8根大柱，用湖南桃源县出产的木纹黄大理石镶砌。厅内陈设以湘绣、瓷器为主。北面正中墙面上镶嵌宽8.2米，高3.5米的巨幅绒绣画《毛主席与各族人民在一起》。南面陈设着素瓷雕塑工艺品《毛泽东故居》。东侧有双面绣屏《荷塘野鸭》，展示洞庭湖的美丽和出水芙蓉的高洁。南侧大屏风上为湘绣，《屏开花艳舞东风》，画面上有5只孔雀，牡丹似锦，碧草如茵。
上海厅
上海厅总面积540平方米。1999年2月重新装修完成。以中外建筑与上海地域互相融合的艺术风格，反映上海改革开放以来的建设成就和作为国际大都市的时代风貌。组合大理石、木料、青铜、玻璃、织物等多种材质，形成中性偏暖的色调。大厅天顶上均匀分布着35个藻井，每个藻井内都有一盏白玉兰花形灯。花灯的8个花瓣由玻璃钢制作，花蕊用水晶玻璃雕刻而成。西面主墙面的《浦江两岸尽朝晖》壁画，宽7.9米，高3.05米，以独特的点彩技法，集40万个小块面镶嵌出浦东新区的宏伟画卷。画面两侧小门上方的石雕“沙船”图案是上海开埠的重要标志。南北两座屏风以上海市花白玉兰造型装饰，配以32幅图案，体现科技兴国的方针。东墙壁龛装饰“春、夏、秋、冬”花卉透雕，寓意百花齐放，繁荣昌盛。小厅的《上海夜景》长卷绒绣，宽10.5米，高1.5米，描绘出流光溢彩的夜外滩建筑群，与大厅的《浦东朝晖》相呼应。
广东厅
广东厅位于万人大礼堂二层北侧，面积495平方米。厅四周墙面和8根圆柱由微晶玻璃镶砌。墙裙为珍珠大理石。顶棚中部为悬浮式吊顶，3盏水晶大吊灯上部饰有沥粉贴金彩绘，四周围方形小藻井，内置反光暗灯槽。厅内南墙镶嵌锻铜浮雕壁画《龙舟竞渡》。龙舟竞赛是广东古越民族的民间习俗，是为了纪念战国时代怀石投江的大诗人屈原。龙舟的形象既突出了广东的地域文化传统与现代生活的关系，也强调了广东人民团结拼博、力争上游的开拓进取精神。灯影文饰的中心部门以花木为主体形象，四周以波浪纹揭示广东地处沿海的特点。吊灯灯罩的造型成木棉花状。地毯的图案均由木棉花及海浪波纹构成。
四川厅
四川厅总面积495平方米，陈设以竹器为主，配以蜀绣、漆器和白银制品。厅内东侧是双面绣屏《芙蓉鲤鱼》，西侧有竹制的大屏两面，分别是用桂花木雕刻的《竹报平安》和《喜鹊登梅》。北墙上4个圆挂盘用白银制作，下面有两个多宝柜里陈列着用银丝和竹丝编制的工艺品。南墙正中是巨幅蜀绣作品《飞夺泸定桥》，描绘1935年中国工农红军长征途中飞夺大渡河铁索桥的场面。两侧大幅国画分别是，《峨眉山金顶云海》和《长江三峡》。西墙上悬挂的大幅绣品为国宝熊猫和金丝猴。厅内8根大柱的外表用红椆木、白桦木、黄梨木、乌木、青皮木5种名贵木材镶拼而成。
辽宁厅
辽宁厅总面积495平方米。通过粗壮有力、造型冼练的8根金麻石大柱，简洁的米黄色大理石墙面，挺拔的门区表现出宏大的气势。东墙壁画《昌盛图》集中反映松辽大地风物人情，画面下部为海浪，中部半圆造型概括了今日辽宁的繁荣景象，上部飞舞的金凤象征辽宁这片老工业基地将重现辉煌。西侧屏风正面漆板铜嵌画《盛京颂》，展现沈阳故宫大正殿的风貌，左右的图案显示辽宁西为山区、东为渤海的地理特征。屏风背面是铸铜浮雕《虎啸雄风图》，寓意辽宁将重振雄风。厅内陈设的仿古艺术品《女神像》、《猪首玉龙》、《人面铜饰》、《鱼龙青瓷水盂》，代表辽宁不同历史时期的文明，还陈设有现代艺术品《序的永恒》、《地平线》、《生命》等。
安徽厅
安徽厅位于大会堂南大门一层东侧，与香港厅对应，建筑面积640平米。整体风格庄重、典雅、简洁、明快，既具有浓郁的地方特色，又非常具有现代感。
在安徽厅的整体立意中，最具有文学艺术性、最具有代表性的庭院“四水归明堂”创造出似内似外的独特室内环境。用抽象手法设计出四周屋檐的S型轩梁反光灯，通过一根根椽子和椽头，生动地再现出来，成为点腈之笔。天棚中央24K白金灯饰配合水晶反射出来的光彩，尤如无影灯下的珠宝，妙不可言。
主宾席墙面纯羊毛手工编织挂毯《黄山云海》悬空而挂，气势磅礴。地面设计成17米 X 5米人民大会堂最大手工编织羊毛地毯，整个墙面有六副石材电脑线刻装饰画，组成“江淮大地”。徽州民居中的微型小窗处理成灯洞，成为装饰点缀在大墙之上。木质屏风一面为“文房四宝”浅浮雕，另一面是毛主席题字。屏风两侧木纹样为传统的绳纹放大，取意“福寿锦长”的吉祥图案。造型顶、墙面、地面三者的有机结合，配以各种灯光效果，使整个厅室成为一个非常温馨、和谐的议政场所。
休息厅的主要功能是休息，以木装为主，不但更能体现安徽民居的特点，同时表现出亲切、安详、舒适、静谧的气氛。
福建厅
福建厅正面墙上挂着《武夷之春》日光岩巨画。[1]福建厅是人民大会堂中出镜率最高的一个厅室。因为它恰好位于迎宾的主要场所北大厅的后面，所以通常领导人之间的会谈选在福建厅。[2] 福建厅是一个历史沉淀颇深的地方。1971年9月12日，周恩来总理曾在这里度过了几个不眠之夜，指挥处理林彪叛逃这一突发事件。1982年9月24日，邓小平在这里会见英国首相玛格丽特·撒切尔，就香港前途问题进行了讨论。2005年4月29日，中共中央总书记胡锦涛在这里与中国国民党主席连战举行国共两党历史性会谈。
台湾厅
台湾厅总面积548平方米。将闽南地方建筑特色与现代建筑艺术相融合，表现了闽台一家的历史渊源关系。色彩以蓝色为基调，象征着宝岛镶嵌在碧海之中。大厅天花吊顶为“日”“月”形象组成的藻井，四周灯光槽下配以多彩的垂花吊柱，寓意“日月同辉”。西侧主墙面上一幅宽8.7米，高3.7米的大型漆画《双潭映月》，描绘台湾日月潭美丽的夜晚。东侧墙上的圆形漆画《螺女》、《蝶姬》，艺术的再现闽、台地区广为流传的神话故事。南面和北面墙上各挂着两幅漆画，分别是《妈祖情缘》、《高山风情》、《银裹玉山》和《雾漫清泉》。厅内南、北两侧入口处各摆放着一幅蝴蝶状的漆器大屏风，表示台湾是世界著名的“蝴蝶王国”。
香港厅
香港厅总面积1728平方米，是人民大会堂内以地区名命的面积最大的厅室，分主会议厅和多功能厅两部分，有小休息厅、厨房、卫生间、室外花园等配套设施。在与人民大会堂整体建筑相协调的基础上，体现香港地区文化多元化和中西交融的特色。主会议厅有700多平方米迎门是1樘长7米、高3.4米的由花梨木和石材结合制作的大屏风。屏风正面中心是江泽民的题词“执行一国两制方针，保持香港繁荣稳定”。题词用中国传统木雕贴金箔的工艺精心制作，两侧是象征中华灿烂文明的木浮雕《华夏颂》。屏风背面巨幅彩墨画《荷塘香远》，反映亲缘团聚的一片祥和景象，又寓意炎黄子孙同根相连，源远流长。主会议厅墙面和地板以西班牙浅米黄大理石镶贴。顶部悬挂着奥地利水晶石组装的大吊灯和环行灯。墙面正中是巨幅绒绣壁画《维多利亚港夜景》，宽8.6米，高3.6米，是将1000多种单色的纯毛绒线劈开，按不同色调拼合，由9名工人飞针走线216万针手工绣制而成。南面墙壁上并列着3座汉白玉雕镂的壁龛。多功能厅面积674平方米，厅内北面的影壁上是一幅锻铜浮雕组合壁画，记录香港150多年的沧桑历史。南面墙壁上的抽象壁画，表达香港和内地同心同德、共创美好明天的祝愿。屋顶中央的吸顶灯，以光点、光晕和光线的多重组合，变幻出宇宙苍穹般的神奇效果。
澳门厅
澳门厅位于人民大会堂3楼小礼堂北侧。分主会议厅和四季厅两部分，总面积1300平方米。两厅一西一中的建筑风格，反映了澳门地区中西文化融合的特点。主会议厅建筑面积约500平方米，由前厅、过厅和会室组成，吸收了西方古典建筑艺术手法。厅内布局起伏有致，丰富多变。会议厅主墙面上镶嵌着宽7米，高2.7米巨幅绒绣壁画《濠江景色》，描绘在蓝天白云和宁静的海水之间的澳门岛景色，画中建筑参差错落，跨海大桥轻舒两臂。东墙镶嵌着一幅由红色和牙白色木雕组成的抽象壁画，反映太阳光芒普照万物的影象，表达人们对光明和温暖的追求。四季厅面积800平方米，采用中国传统建筑风格。厅内有莲池玉阶、亭台园榭，雕梁画栋，竹翠树绿，既有南方庭院飞檐高翘、庄院小墙的造型，又有北方宫殿中和玺彩画、锦字枋心的装饰纹样。在南墙深红色的花岗岩上，镌刻着全国政协副主席马万祺先生的诗作《澳门厅颂》。 （百度百科）
人民大会堂 宴会厅
人民大会堂 金色大厅