顾城的 《鬼进城》及解读
个人日记
《鬼进城》
顾城○点
的鬼
走路非常小心
它害怕摔跟头
变成
了人
（星期一）
鬼是些好人
他们睡觉 醒了
就看布告 游泳
那么高的在水边站着
在地下游出一片金子
翻鱼 翻跟斗 吹哭过的酒瓶子
他们喜欢看上边的东西
一把抓住金黄的树叶
鬼有时也会读：“毕竟他们原来认识”
然后把手放在文件下边
“这棵水边的老玫瑰”
他们齐声 吐出一片大烟雾
傍晚的人说
“该回家了”
他们一路灯影朦朦
鬼不说话 一路吹风
站上写 吃草 脸发青
一阵风吹得雾气翻滚
（星期二）
鬼闭眼睛
就看见了人 睁开
就看不见了
一只嘻笑的风筝。
在梦里有时看它
现在沿着阳台的栏干
它往下跌 鬼小心地下来
满走廊都是嘻嘻哈哈的
风筝
“人家一半 你也一半”
他打开一件衣服
看里边 没人 又打开一件
有一个短蓝的裙子
“第 病 的 螈浸在水里”
五 室 蝾
他吃了一惊
他看见一条大红鱼对他看着
鱼在生病 牌子上写
鱼从一边慢慢打他发热的手掌
（星期三）
星期三进城
鬼想了半天
踩了自己的影子“砰”
的一下
鬼发现自己破了个大洞
米花直往下流
大人五分 小孩三分
再小的两分
鬼赶紧蹲下来补自己的衣服
又把马路补好
“砰”的一下 人也破了个大洞
歌声直往上涌
再也没听过景春春的消息
到处爆发了游行
皇子开始收他冬天的衣服
你在桥上站着
汽车动处火车停
“相思主义的定义是
本来我早就想打了”
小孩
四面八方扔瓶子
（星期四）
鬼审 圆珠笔
绕花
开一朵要三分
圆珠笔绕过一些成人
把他们缠住 滚一个球
把他们吃掉
她改名不留痕迹
圆珠笔芯把一个字吃掉 再写
姓 未婚
名 厚嘴唇
火山冷 从北方来的
光靠磨嘴皮子是不行的
一个人吐一个人 谁高谁说
“还有三分钟花就开了”
谁问 空气逐渐透明
一个人 在书房里搭衣
服垛子 放领
笔画越来越少越
一个人画 鬼就少好几根头发
（星期五）
（他越来越凶）
推人 上玻璃
鬼一退
人到变了有嘴有脸
的大饼 他不敢问自己是不是
倒了 掀开嘴看边上的汽车号码
鬼念
一匹马
五朵云 五个兵
一匹马夹在书里发狺 他同时注意到
尖下巴的作者和上边的蓬松脑袋
五个马 五个兵
往回走 将
枰 平平 枰 五个军
（他怎么走都没希望了）
那是一个北方棋局
葡萄枯黄 士兵英勇 花草茂盛
他第一次在电影里播新闻节目
（星期六）
鬼
又一次演电影
是：玉米花革命 片头
好几个人打他
他说 是旅长师长可以
军长不行 军长我还想当呢
你别骗我
一大队兵在地上送礼
谁不知道 红梅花开
由绿变红她是对方的
要人 要就要讲条件
花儿为什么这样 红
第一：结婚登记
要改名就改小名 用圆珠笔
第二：学生拿板凳 往天上
扔 不是这么扔
要三个人踩板凳往天上扔绳子
扔好了 才算风筝
第三：嘻嘻哈哈
他一笑 导演就弄得烟雾弥漫
（星期日）
“死了的人是美人” 鬼说完
就照照镜子 其时他才七寸大小
被一叠玻璃压着 玻璃
擦得非常干净
“死了的人都漂亮 像
无影玻璃
白银幕 被灯照着
过幻灯 一层一层
死了的人在安全门里
一大叠玻璃卡片
他堵住一个鼻孔
灯亮了 又堵住另一只
灯影朦朦 城市一望无垠
她还是看不见
你可以听砖落地的声响
那鬼非常清楚
死了的人使空气颤抖
远处有星星 更远的地方
还有星星 过了很久
他才知道烟囱上有一棵透明的杨树
（清明时节）
鬼不想仰泳
布告
鬼不想走路摔跟头
布告
鬼不变人 布告之七 鬼
弹琴 散心
鬼 鬼
无信无义 写信 开灯
无爱无恨 眼
鬼 一
没爹 没妈 睁
没子 没孙
鬼
不死 不活 不疯
不傻 刚刚下过的雨
被他装到碗里一看
就知道是眨过的眼睛
鬼潜泳
湿漉漉的
结论
鬼只在跳台上栽跟斗
（还原）
脚印上的河滩
脚印上的河滩
我有语言
那是在焰火死灭之后
男孩摸着城砖
一个人走下冥河的堤岸
手电一闪一闪
一个人想把窗子打开
早晨的空气很黏
早晨的黏土可以做水罐
谁都知道零钱的缺陷
市场上的盐
市场上石柱的灯盏
他必须在红砖地上
站着，太阳把路晒干
等大蜂巢掉到上
发出叫喊
一个中学花园、一个中学花园
路上没有人，手上
有玫瑰的血管
青草又生长起来
青草知道时间
青草结出时间的珠串
每一丝头发都是真的
站在她身后
每一丝头发都成为春天
我多想看见
樱草花的错误
在中午摘下叶片
在中午降下清凉的夜晚
只有你把手伸到凉空气里
吸收睡眠
你很疲倦
很远很远高原的空气
黄土燃着火焰
人类消失在小村子里
村外丢着桥板
很远很远的大地上布满湖水
我们跌跌绊绊地跑着
小手绢缩成一团
不要穿过水面
穿过水面
阳光会折断
赏析1
文学的话语蕴藉属性的典范形态有含蓄和含混两种类型。其中含混又称歧义、复义或多义，指看似单义而确定的话语蕴藉多重不确定意义令读者回味无穷。顾城的组诗《鬼进城》就是含混的典范形态的杰出作品。
看了凤凰卫视的纪录片《顾城，流亡的故城》，对顾城这位童话诗人有了进一步的了解。他有对生命本初赤子之心的追寻，对自然人性的构建，以幻梦的美好对抗现实的污浊，逃离不堪的沉重的愿望。“黑色”的“文革”记忆接着新时代下对现实的不适应，顾城对整个现实世界充满了失望感。
《鬼进城》是一部艰深晦涩的作品，诗中第一节的鬼不想变成人，一是因为鬼自由，可以随心所欲；二是因为鬼恐惧人的可怕，按常理思考，都是人怕鬼，但是在作品中，作者却编排了鬼怕人这一逆传统的桥段。第二节中，鬼在观望人世的种种，过自己想要的生活：翻鱼、翻跟头、吹哭过的酒瓶子。鬼被人间的纷扰迷茫，不知所措，脸色发青，愤怒，人世间的无耻行为已经超出鬼的想象空间。
第三节星期二的鬼，看到人间伪善的阴暗，满走廊的嘻嘻笑笑，几分真情？几分假意？人用衣服将自己的丑恶伪装。第四节的鬼，既看到自己的缺点，也放大了人的缺点。对人世间的事认识不深，为什么游行？为什么收衣？为什么扔瓶子？鬼不懂。第五节鬼真正知道，历史是个任人打扮的小姑娘，一笔定春秋！星期五的鬼被善变的人吓怕，似乎有人看到了时局的混乱，但举世皆醉我独醒，清醒的思想者反而孤独无助。鬼也尝试接受新事物，如新闻和电影。星期六的鬼，看到了更多阴暗面，人与人之间，尔虞我诈，唯利是图，甚是可怕。历史随意篡改，孩童游戏无法无天，笑容充斥人间。星期日的鬼终于见到人世间真诚美好的一面，但是都化为一叠七寸卡片。所以鬼感叹：死了的人是美人，死了的人都漂亮。虽然举世混浊，但鬼似乎看到了希望：烟囱上有一颗透明的杨树。清明节的鬼，终于要回家了，这一趟进城，鬼不想仰泳，不想摔跟头，更不想变成人。鬼无信无义、无爱无恨、没爹没妈、没子没孙、不死不活、不疯不傻。鬼只能在跳台上摔跟头。
鬼进了趟城，对人世倍感失望，对新事物敏感。其实鬼有自己的理想，对生活有自己的要求。鬼不愿在人世中沦陷，宁愿永世为鬼，孤注无援。结合顾城的人生经历，顾城正如这诗中之鬼，不疯魔，不成活。顾城认识到现实的悲剧，却又无能为力，对生活的美好规划，都迷失在现世的荒唐中。
赏析2
关于《鬼进城》---顾城诗的语言论
岛由子（日本汉学家）
本论文是通过解读中国当代诗人顾城晚期的组诗《鬼进城》来，考察顾城终生所追求的诗和语言的理想。
1“鬼”和“城”
为了解读《鬼进城》，我们首先要来分析一下“鬼”和“城”代表的是什么。
鬼对于我来说是我在现实生活中的一个化身、一个旅行。
人对于我来说是一种名称，也是一种概念。[张(采访)1993:23]
人可以与鬼不保持距离的状态下来写鬼诗。这就是说，完全进入鬼的状态，排除了人的生气，作为鬼来写诗。这种写诗的状态使人接近死亡。人也可以在与鬼保持距离的状态下写鬼诗。这就是说，像是看电视一样，看到一个鬼的故事。作为人来写诗，人不会受到任何伤害。我作为鬼，创作了《后海》、《紫竹院》等诗。我作为人创作了《鬼进城》这组诗。［张(采访)1993:23］
《后海》《紫竹院》是大型组诗《城》里边的作品，通过上述采访可以理解组诗《城》和组诗《鬼进城》是同样的体验，前者是成为“鬼”来进行创作，后者是保持距离来描写“鬼”的。
那么，两个组诗中共同的词“城”有什么含义呢?
而在我一闭上眼睛的时候，我睡觉就回了北京，然后我就站在北京的街上，所以我现实的生活变成了我的梦，我的梦变成了我的现实生活。这是个很有意思的变化，我于是开始写两种东西，一种东西是我醒着的东西，〈中略〉还有另外一种就是中国的关于现实的这个恶梦。我忽然回去北京，站在一个我不认识的地方，这时候我想我那么多年到哪里去了?想不起
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