天际一鸿（好友已满）

　　华世奎（1863～1941）， 书法家， 字启臣，号璧臣。祖籍江苏无锡，后迁避于天津。1864年生于天津老城厢东门里。汉族。天津“八大家”之一。清内阁阁丞，民国成立之后，以遗老自居，终生不剪辫子。同严修组崇化学会，主其事。其书法走笔取颜字之骨，气魄雄伟，骨力开张，功力甚厚。手书的"天津劝业场"五字巨匾，字大1米，苍劲雄伟，可谓其代表作。书法作品小至蝇头小楷，大至径尺以上榜书，结构都很凝重舒放，晚年更加苍劲挺拔。居近代天津四大书法家之首。华世奎的书法，真、草、隶、篆诸体，无有不精。早年就学于杨香吟先生时，曾用小篆写一条幅“人乃寿，诗正而葩”，用笔流畅、刚劲，深受杨先生赞赏。后又用隶书为李抟霄先生写过一府门大匾“望重词林”，用行书题款，气势雄伟，很有《鲁峻碑》的神韵。但最能代表华世奎先生书法风格的要算他的楷书作品，出于颜而有自己的风貌。

        三十岁后，他为进一步发展颜体书法艺术，对钱南园的书法又下了一番苦功。因为年代较近，容易看到一些钱南园的墨迹真品，认为在字形骨架上很得鲁公书法的神韵，值得自己借鉴。同时他还注意到了另一位学颜的大家－－苏东坡。东坡在颜的基础上，集众家之长加以字形结构上的极大变化，最后形成了自己的书法风貌。

        这些学习收获，为他形成自己的艺术风格准备了必要条件。以后他在学习颜真卿“屋漏痕”笔法的同时，又从怀素、黄庭坚的行草颤笔中得到了用笔的暗示，两者有机地联系起来，开扩了思路和眼界，再加上金文笔道相交处那种特有的圆润感，都被他广集博采。如果说四十岁前是他学习古人的准备阶段，那么五十岁后他便潜心经营致力于书法的创造了。通过博采众长，吸取了篆隶和颜真卿的厚重笔道、钱南园的骨架和力感、苏东坡的字形结构和草书中的颤笔，形成了一种结体敦方，用笔圆转，具有一种深遒而内含俊美的艺术风格。

        华世奎每作书，或写条屏，或写碑文，都先慎思应书之字的结构和整个书件的章法布局。很讲究字与字之间和整个作品的布白，重虚如重实，计白当黑，把空白也看成是字，理出黑白错综之妙曲。尤其写到细微小节处，更是凝神静气，丝毫无草率之感，一顿一挫轻如蝉翼，重若崩云，刚柔相间，厚重有力；一提一按富于节奏的韵律之美，写出的字潇洒自如。

        他在用笔、用墨上，喜用羊毫大楷，饱蘸浓墨，由于他幼年练就的腕力和臂力功夫，一点一画笔有千钧，其弩笔犹如苍松翠柏，挺拔厚重。每作书时，竖笔平腕，行笔、住笔皆出中锋，力追于法度，端严之中求灵巧之变，肥不臃肿，瘦不纤弱，举重若轻，变化生姿，拙中藏巧，巧中又寓拙，一股书卷之气飘然而出。如他在六十五岁写的《朱子治家格言》帖就显示了这些特点，可以说这是他的代表作品，也是他在书法艺术创作高峰时的产物。

        华世奎在长期的书法实践中，经过不断的摸索和探求，他大胆地采用苏东坡灵巧多变的结构和篆隶的笔法去写颜的拙字，形成了拙巧相间的华体书法；而且他在实践的基础上提高到理论上的认识，总结出富于自己个性内涵的六种笔法，即“提、按、顿、挫、内颤、外颤”。这六种笔法基本上概括了华体书法的主要方面，对后人写好华体字有一定的参考价值，为了共同探讨，略述于后：

        “提笔法”即是把笔提起，只用笔锋的三分之一，全用腕或臂力挥运，而重要的是内含一口气。这种笔法要写出颜字的筋骨，一般皆用大笔写小字。又每书必站立，肘臂全部悬起，由于写出的笔道略瘦，所以更强调它的力度，而不能象蜻蜓点水，一带而过，“皆须尽一身之力而送之”。运笔拙中藏巧，提起整个字和布局的神气，加强书法作品中的笔道变化。书法是一种由线条组成的抽象艺术，最忌讳的是呆板，所以说提笔法的作用是很大的，在练习这种笔法时，切记不能用傻力要用内在的丹田之力，写出的笔道应瘦硬挺拔，内含筋骨。

        “按笔法”——就是把笔的中锋铺开，和提笔相反，但用力时要适可而止，把笔锋按裂反而影响效果，要提中有按，按中有提，互为交替。这种笔法运用得当可以达到“入木三分”、“力透纸背”的效果。要想在一件作品中取得力感的强度，又必须在按笔上下功夫，笔锋铺开，中锋行笔，最容易把力量注入到笔道中去。一点一画构成了字的形态，这些形态又是一件书法作品的灵魂和生命的所在，它可以直接反映出作品中笔道力感的强弱。掌握好按笔法，行笔中应多用涩笔，切勿流滑，写出的笔道丰遒厚重，虽肥不显臃肿。

        “顿笔”和“挫笔”——在行笔中，顿笔和挫笔是不好分开的，好似走路，左脚落地，右脚自然抬起，运笔时，顿挫相间，配合默契，才能达到一定的艺术效果。一笔顿下去，不见得就那么规则，有时是不得意的，这时就需要用挫笔加以补救，把那些不规则的地方通过挫笔的移动纠正过来，达到意想的效果。

        “内颤”和“外颤”——这种笔法取于颜真卿的屋漏痕及怀素、黄庭坚的行草用笔。颜真卿的“屋漏痕”本指天雨屋漏，雨水从漏处渗出，沿着墙壁表面蜿蜒流下。由于水性向下，故水珠重心必居中央，而墙面由于凹凸不平，所以屋漏下滴，并非一泻直下，墙面凸起部分漏水所受阻力小，其流自畅，其势则疾，而其迹乃真，凹下部分则反之，所以屋漏之水，虽自上而下，大体垂直，但细处自必蜿蜒曲折，节节顿挫。胡问遂《试说颜书艺术成就》讲这种笔法是颜真卿的独创。华先生在书法实践中，把这种笔法更加具体化，归结为内颤和外颤。曾说，在行笔中内颤用提笔，外颤用按笔。提按互相提携，写出的笔道则呈现出不规则的曲线，处理得好，具有一定节奏的韵律感，好像在那微微颤动的笔道中孕育着无数个音符在跳跃，写出的字出于自然而无丝毫的雕琢之意。

　　近代，天津最著名的书法家当推华世奎、严修、孟广慧、赵元礼。其中，华世奎位列榜首。一方面是华的书法造诣出类拔萃。另一方面华曾任八旗官学教习，是清朝赏加二品顶带的大臣，可谓官高爵显。华虽系清室旧臣，但很讲气节。他与罗振玉私交甚深，罗曾劝他辅佐溥仪。他说："现在的皇上是满洲的皇上，不是大清的皇上，他穿西服，勾结日本人，背叛祖宗。我是大清的臣，决不背叛先朝与其同流。"纵观他一生，其人性品格和鲜明的民族意识是值得称道的。