披图吟事80之阿密摩涅被劫

浅斟低唱


图片

乱云开合卷狂涛，激荡诸神意气豪；
叱咤英雄争眷侣，妖娆颜色出衫袍；
玲珑曲线春风柳，香腻玉肌红露桃；
椽笔描摹身如玉，未堪轻易示愚曹。


小注：1、好友嗔喜若飞扬图帖：我也贴些图吧，第一张“阿密摩涅被劫”是我大约七八岁时在大姨父家看到的
         第一张油画，从此就对西方油画入迷，小孩子不懂什么，只是觉得美得惊人，画面上黑色的云团令人
         窒息。
      2、阿密摩涅被劫：法国古典主义画家吉亚柯摩提的一幅作品。
      3、叱咤英雄争眷侣：画中描绘的情节，取材于希腊神话。阿密摩涅是阿尔哥斯王达那俄斯的女儿。她去
         野外取水被萨提洛斯爱上，正要拥抱她时，海神波赛冬来了。海神也爱上了阿密摩涅，两人就争夺起
         来，海神投出了三叉戟，赶走萨提洛斯，把美人带走。
      4、妖娆颜色出衫袍：画中阿密摩涅站在海神的背上，带着海豚尾巴的海神口吐泉水向前游去，而萨提洛
         斯在用力拉住阿密摩涅的披风，海风把披风吹到了身后，露出她那白皙健美的裸体。
      5、衫袍：衫和袍。亦泛指衣服。宋王栐《燕翼诒谋录》卷五：“中兴以后，驻跸南方，贵贱皆衣黝紫，
         反以赤紫为御爱紫，亦无敢以为衫袍者，独妇人以为衫褑尔。” 
      6、露桃：语本《乐府诗集·相和歌辞三·鸡鸣》：“桃生露井上，李树生桃旁。”后因用“露桃”称桃
         树、桃花。前蜀韦庄《南省伴直》诗：“文昌二十四仙曹，尽倚红檐种露桃。” 
      7、椽笔描摹身如玉：吉亚柯摩提是法国新古典主义绘画的最后一位学院派大师安格尔的学生，古典主义
         画家经常的题材是以古代神话来表现女性裸体，以满足当时上层社会对享乐生活和女色的追求。大诗
         人波特莱尔曾经对安格尔作过这样的评价：“他对女色的嗜好是深刻而一贯的。当安格尔的天才同青
         春的美丽妖娆争艳时，他的幸运和强有力往往是空前的。肌肉、曲线、酒窝、柔韧的皮肤……所有这
         些，我们都可以在他的油画上看到。” 
      8、椽笔：《晋书·王珣传》：“珣梦人以大笔如椽与之，既觉，语人云：‘此当有大手笔事。’俄而帝
         崩，哀册谥议，皆珣所草。”后因以“椽笔”指大手笔，称誉他人文笔出众。宋王安石《英宗皇帝挽
         辞》之一：“谁当授椽笔，论德在琼瑶。”金刘迎《代王簿上梁孟容副公》诗之一：“妙年椽笔赋
         《长杨》，一日声名满四方。”
      9、愚曹：愚蠢之辈。郭沫若《看〈孙悟空三打白骨精〉》诗：“教育及时堪赞赏，猪犹智慧胜愚曹。”

文章评论

奉役本无期（新品）

人家嗔喜说画面上黑色的云团令人窒息。老耽非说激荡诸神意气豪[em]e120[/em][em]e120[/em][em]e120[/em]

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玲珑曲线春风柳，香腻玉肌红露桃[em]e144[/em][em]e144[/em][em]e144[/em][em]e151[/em][em]e151[/em][em]e151[/em]

奉役本无期（新品）

未堪轻易示愚曹[em]e122[/em][em]e122[/em][em]e122[/em]俺是愚曹，俺不看咧[em]e120[/em][em]e120[/em][em]e120[/em]（捂眼睛）

嗔喜若飞扬

偶没想到老耽会题诗，真是意外之喜！[em]e112[/em][em]e113[/em]表扬下[em]e179[/em][em]e142[/em]

嗔喜若飞扬

这画有人说是一种暴力美。在我看来我不清楚什么叫暴力美，我只觉得这一组人物构成了一个完美的三角组图。狂虐的风暴，争执奋力的诸神，皆紧紧追逐一个秤心_那位美人。力因美而存在，美因力而和谐。且这种诱发哄抢的美，是一种无辜的美。美女的面庞既不是圣洁也不是无邪，无辜无觉，不是认知所创造的美。兴许当时对至美的理论如同油画里维纳斯的诞生一样美是不需要去完善的，或者也不需要去认知它是永恒的存在的而它对自己一无所知

听雨

子增老师-----[em]e142[/em][em]e142[/em][em]e142[/em][em]e142[/em]！[em]e163[/em][em]e163[/em][em]e163[/em][em]e163[/em]

日 月

这首诗足以证明老师有深厚的文化底蕴。