夏佑其实并不算喜欢阴雨天
个人日记
夏佑其实并不算喜欢阴雨天，特别还是远渡大洋后异国的雨天。人口不多的国度，街上几乎没人，乌云低空扭动，像压在人肩上。看着就感觉不堪重负。
雨天屋子里的东西会发霉，比如木制的饭桌，比如窄小冷硬的木板床，再比如原本就不多的几件衣服。夏佑怀疑自己也要长霉，于是躺在床上，盯着混泥土的天花板，一盯就是几小时，一躺就是一上午，一下午，再或者一晚上。
该死的天气。
只租得起潮湿的地下室，于是能听见她鲜少开口一句抱怨的，只有几只在她床下安居乐业的老鼠。夏佑有时会任由这些生活在阴暗地下的生物爬上她的饭桌，因为她觉得自己与它们是同类，自己的天是别人的地，被整个社会踩在脚下。
地下室除了铁门外就只有一扇类似窗户的通风口，下雨时会渗进水来。夏佑站在通风口前，只看得见街上时而往来的脚，各式各样的皮鞋。她想象自己是生活在地底的鼹鼠，看不见地上人的脸，地上的人只有蹲下来，才看得见她。
夏佑的经济条件决定了她所必须处的环境，这里阴暗潮湿，没有空调电器，夏天如蒸笼，冬天如冰窟。连洗个澡都不方便。
不出三十米的地下室，七七八八摆的多是颜料盒和稿纸，夏佑喜欢暗色调，黑白灰，无论是衣服，还是画布上的画面。夏佑画画，素描，水粉，油画，甚至泼墨山水，她都画。一画画就是几天几夜不合眼，画完后收起来睡个几天几夜，亦或是浪费几天时间的作品，也撕了塞进下水道。没有特别原因，夏佑很少卖画，即使这是她维持生计难得的一项技术。夏佑写字，写一些枯燥无味的文字，她一直是各种杂志的匿名作家，换取低薄的稿费，买颜料，买画纸，买画笔。
夏佑很少按点吃饭，甚至很少吃饭。区区稿费并不能在她交过房租再买过绘画材料后支撑她的伙食费，所以一年四季，除了白水煮面条还是白水煮面条，长年累月没有其他味道的食物，夏佑的味觉变得迟钝，胃变得脆弱。与食物比起来，她更熟悉颜料的味道。
夏佑不在乎生活，也不会生活。饿了不吃饭，病了不吃药。她排斥外界讨厌出门，于是习惯了硬撑。没有什么时间观念，手机多数是随意搁置在角落，搁到没电，并不是没有电话打来，并不是没有信息发来，只是都不是想要看的东西，于是就不去理会。
任性放纵的生活，一片凌乱毫无章法。夏佑不收拾生活，不整理情绪，而事实上本身，夏佑就是个很空白的人，情绪空白，表情空白，语言空白。夏佑一个人，习惯了周围的喧嚣跟自己毫无联系，习惯了生活的压力，习惯了毫无方向的胡乱旅行，习惯了无人限制没有边际的孤独的自由，习惯了随意依附又随意丢弃。夏佑习惯走夜路，所以从不留意过去。
夏佑来俄罗斯三年，住过顶级的假日酒店，住过价值亿万的空中花园，住过最顶级的临海别墅，也住过私人洋轮的豪华客间。那些男人收留她，有的是为了她的才华，有的是为了她的样貌，有的只因为她是个女人。他们给她优异待遇，给她钱，给她背景与依靠。夏佑给他们画过肖像，当过模特，陪吃陪睡。夏佑不在意这些，就像男人们也并不关心这个女人的性格。彼此的接触都是时间过客。
夏佑行踪不定，总是不留片言离开，抛弃那些华丽生活仿若踹开一团垃圾，她并不留恋荣华富贵和男人，本质上不留恋任何使用过的东西，除却绘画。
夏佑吃过最高档的食物，也吃破烂小摊上的拉面，住过最豪华的房间，也住最底层的地下室。夏佑漫无目的的在生活的水里乱淌，凭心而为，不想后果。
三年并不好过，地下室潮湿漏水，每到梅雨季节关节就如被拆下重组。生病发烧烧到四十度，眼前一片漆黑，没有钱买药，倒在地上也爬不起来，醒来片刻再次昏死过去，重复很多次。夏佑于是放纵生命流逝，木纳而顺从的接受承担了肉体上的伤害与痛苦，心中已是无感。沉默寡言如她，不叫痛也不抱怨，习惯了颓废与混乱的日月交替，习惯了在巨大的孤独感中苟且偷生，夏佑就像被生活与岁月玩坏了的洋娃娃，破破烂烂，也不会说话。
雨天屋子里的东西会发霉，比如木制的饭桌，比如窄小冷硬的木板床，再比如原本就不多的几件衣服。夏佑怀疑自己也要长霉，于是躺在床上，盯着混泥土的天花板，一盯就是几小时，一躺就是一上午，一下午，再或者一晚上。
该死的天气。
只租得起潮湿的地下室，于是能听见她鲜少开口一句抱怨的，只有几只在她床下安居乐业的老鼠。夏佑有时会任由这些生活在阴暗地下的生物爬上她的饭桌，因为她觉得自己与它们是同类，自己的天是别人的地，被整个社会踩在脚下。
地下室除了铁门外就只有一扇类似窗户的通风口，下雨时会渗进水来。夏佑站在通风口前，只看得见街上时而往来的脚，各式各样的皮鞋。她想象自己是生活在地底的鼹鼠，看不见地上人的脸，地上的人只有蹲下来，才看得见她。
夏佑的经济条件决定了她所必须处的环境，这里阴暗潮湿，没有空调电器，夏天如蒸笼，冬天如冰窟。连洗个澡都不方便。
不出三十米的地下室，七七八八摆的多是颜料盒和稿纸，夏佑喜欢暗色调，黑白灰，无论是衣服，还是画布上的画面。夏佑画画，素描，水粉，油画，甚至泼墨山水，她都画。一画画就是几天几夜不合眼，画完后收起来睡个几天几夜，亦或是浪费几天时间的作品，也撕了塞进下水道。没有特别原因，夏佑很少卖画，即使这是她维持生计难得的一项技术。夏佑写字，写一些枯燥无味的文字，她一直是各种杂志的匿名作家，换取低薄的稿费，买颜料，买画纸，买画笔。
夏佑很少按点吃饭，甚至很少吃饭。区区稿费并不能在她交过房租再买过绘画材料后支撑她的伙食费，所以一年四季，除了白水煮面条还是白水煮面条，长年累月没有其他味道的食物，夏佑的味觉变得迟钝，胃变得脆弱。与食物比起来，她更熟悉颜料的味道。
夏佑不在乎生活，也不会生活。饿了不吃饭，病了不吃药。她排斥外界讨厌出门，于是习惯了硬撑。没有什么时间观念，手机多数是随意搁置在角落，搁到没电，并不是没有电话打来，并不是没有信息发来，只是都不是想要看的东西，于是就不去理会。
任性放纵的生活，一片凌乱毫无章法。夏佑不收拾生活，不整理情绪，而事实上本身，夏佑就是个很空白的人，情绪空白，表情空白，语言空白。夏佑一个人，习惯了周围的喧嚣跟自己毫无联系，习惯了生活的压力，习惯了毫无方向的胡乱旅行，习惯了无人限制没有边际的孤独的自由，习惯了随意依附又随意丢弃。夏佑习惯走夜路，所以从不留意过去。
夏佑来俄罗斯三年，住过顶级的假日酒店，住过价值亿万的空中花园，住过最顶级的临海别墅，也住过私人洋轮的豪华客间。那些男人收留她，有的是为了她的才华，有的是为了她的样貌，有的只因为她是个女人。他们给她优异待遇，给她钱，给她背景与依靠。夏佑给他们画过肖像，当过模特，陪吃陪睡。夏佑不在意这些，就像男人们也并不关心这个女人的性格。彼此的接触都是时间过客。
夏佑行踪不定，总是不留片言离开，抛弃那些华丽生活仿若踹开一团垃圾，她并不留恋荣华富贵和男人，本质上不留恋任何使用过的东西，除却绘画。
夏佑吃过最高档的食物，也吃破烂小摊上的拉面，住过最豪华的房间，也住最底层的地下室。夏佑漫无目的的在生活的水里乱淌，凭心而为，不想后果。
三年并不好过，地下室潮湿漏水，每到梅雨季节关节就如被拆下重组。生病发烧烧到四十度，眼前一片漆黑，没有钱买药，倒在地上也爬不起来，醒来片刻再次昏死过去，重复很多次。夏佑于是放纵生命流逝，木纳而顺从的接受承担了肉体上的伤害与痛苦，心中已是无感。沉默寡言如她，不叫痛也不抱怨，习惯了颓废与混乱的日月交替，习惯了在巨大的孤独感中苟且偷生，夏佑就像被生活与岁月玩坏了的洋娃娃，破破烂烂，也不会说话。
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