帝皇林

 

 

1929年夏天的一个午后，江西南昌城萧家巷的一个大户人家里，传出了一阵激烈的争吵声，一位年轻的女子正在和父亲争执。

女儿希望父亲同意自己与一个中学教员的婚事，疼爱女儿的父亲则坚决反对，认为穷教员与女儿门不当户不对，希望女儿能嫁一个有钱人家，过上衣食无忧的生活。

然而，大胆任性的女儿却坚持己见，为此父女俩僵持不下。

这位年轻的女子名叫罗时慧，她想要嫁的那位男子是她学校的艺术课老师，这位老师就是日后成为中国一代国画大师，被称为“开我国绘画新纪元”的傅抱石。

罗时慧与父亲的争吵越来越激烈，尽管父亲罗鸿宾也欣赏傅抱石的学识和为人，但出于对女儿将来生活的考虑，还是坚决反对罗时慧与傅抱石结合。

尽管父亲极力反对，始终不能动摇罗时慧坚定的内心。她认定了傅抱石就是她今生要嫁的人，他的相貌，他的才华，他的风度，他的学识，都在深深吸引着她。 

这一天的争吵最终无果而散，父亲拂袖离去，无奈的罗时慧只得去找傅抱石商量对策。

傅抱石原名傅瑞麟，1904年10月5日出生在江西南昌东湖边一条僻陋的街巷里，傅家原籍江西新余县北岗乡章塘村，父亲傅聚和在年轻时便离开新余来到南昌，在南昌城里开了一家修伞铺，家境惨淡，可以说十分贫寒。

全家在食不裹腹，衣不蔽体的情况下，傅抱石根本没有条件上学，他只能到一个工厂里（陶瓷厂）做学徒。在那种环境下他也受到了艺术的熏陶，因为那个陶瓷上面是有一些艺术装饰的。

通过勤奋学习，在1921年傅抱石17岁时，考入了江西省的最高学府——省立第一师范，并且开始迷恋上金石书画，他仿刻赵之谦的印章足可以假乱真。

他曾对同事张文俊讲，他原来名字不叫傅抱石的，因为要刻图章，“抱尽天下的石头来刻图章”，才将名字改成“抱石”。

他家附近的一个裱画店有一些名人字画，对傅抱石影响很大，他只要一有时间，就去那里专心临摹，绘画技巧也就是从那个时候成熟的，算是自学成才吧。

凭着天生的聪慧和刻苦努力，傅抱石成了当地一位小有名气的画家。1928年，傅抱石被江西省立第一中学聘请为初中部和高中部艺术科的教员，教授中国画、画论、篆刻，及中国美术史。

在当时，国内尚无一本完整系统的国画史著作，面对这种情况，傅抱石在自己七年前撰写的《国画源流述概》的基础上编写了一部长达六万字的学术专著《中国绘画变迁史纲》。

《中国绘画变迁史纲》可以说是中国早期的比较完整的一本绘画发展历史，这本书到现在来看来还有很大的作用，所以研究中国绘画史的人，对他们来说都是一个很重要的参考。也是这本书，标志着傅抱石进入中国的美术研究，到了一个新的阶段。

编写《中国绘画变迁史纲》的同时，傅抱石又撰写了《摹印学》，致使南昌文教界乃至整个书画界对其刮目相看，此时的傅抱石只有二十五岁，他在绘画上开始建立一套完整的新理论和新技法。

他的创新，一开始遭到了传统人士的强烈反对。

但傅抱石认为中国绘画必须革新，只有这样才有新的生命力，自学成才的傅抱石因为这一勇气加上他的才气，得到了徐悲鸿的赏识，这更加坚定了傅抱石创新国画的信心。

在江西省立第一中学，成为教师后的傅抱石，不仅开始了绘画艺术上的发展，也开始经历了让他铭刻一生的情感浪潮，他在课堂里遇到了自己终生的伴侣——罗时慧。

罗时慧，1911年出生在江西南昌百花洲边的萧家巷一号，罗家在南昌城是尽人皆知的大家族。罗时慧17岁那年，考入了傅抱石执教的江西省立第一中学高中部艺术科。

开学后的第一堂课，便是傅抱石的绘画理论课，这时的傅抱石在学校里已有了不小的名气，刚入学的罗时慧和同学们都急于想见一见这位当地出名的画家。

这一天，身着灰布长衫，头戴黑色礼帽，脚穿圆口布鞋，脸庞削瘦的傅抱石，夹着公文包，缓步走进教室，与学生们打过招呼后，便准备开始上课。铃声响过之后，傅抱石在黑板上写了几行字，不一会，因为临时有事暂时离开了教室。

这时候，顽皮的罗时慧走向黑板，把其中一字擦掉一笔，少了一笔，肯定就不是原来那个字了。傅饱时回来之后，发现其中一字少了一划，他当时以为是自己疏忽，随即向同学们道歉，引起一阵哄堂大笑。

当然，罗时慧这个有些出格的举动还是让他明白了原委，也让他从此记住了罗时慧的名字。

在后来的课堂上，罗时慧依旧用故意迟到，答错问题等方法吸引傅抱石的注意，渐渐地，傅抱石对这位调皮捣蛋的女学生总是不由自主地给予了更多的关注，而且也揣摸到了罗时慧那些“小把戏”的真正用意。

对一般女孩子来讲，如果有自己心仪的异性，见了只会娇羞，或许递个纸条表达爱意，象罗时慧的做法应该属于个例。而傅抱石呢，恰恰喜欢罗时慧这样的性格，透过她的种种举动，他发现这个可爱的女孩实际上是对自己动了心的。

那年夏天，他带着学生到学校附近的南湖看荷花，而且布置作业，说下一堂课我们就画荷花，

当时，罗时慧荷花画成了以后，接下来应该画出荷花的茎和叶，才能够完成整张画，她恰恰不去画，就放在那儿。

傅抱石发现后说，怎么你不画荷叶呢？罗时慧眨着大眼睛，脸上的表情滑稽又可爱，讲，我不会画荷叶。于是傅抱石接过她的笔，帮他补画荷叶，才变成一幅完整的画。

傅抱石在这幅画上题款：罗时慧画荷花，傅抱石补茎叶并题。

兴奋的罗时慧抑制不住内心的喜悦，拿着这幅“夏荷图”，来到百花洲南湖边，回家的傅抱石路过南湖，见罗时慧正手拿着这幅画观察荷叶，便不由地上前问道：“你的荷花画得很好，为什么不画荷叶呢？”她说：“我要画完了，你就没有事做了。”

是的，如果罗时慧当初独自完成那幅画，那怎么会成为他们的“天作之‘荷’”呢？这幅《夏荷图》如今虽然已经遗失，但在当年却是罗时慧与傅抱石情感交往的见证。

她回去后悄悄把画裱起来，挂在自己的闺房里。。。父亲罗鸿宾看过傅抱石与罗时慧的那幅珠联璧合的夏荷图之后，依旧没有改变主意。

几次劝说都未能说动父亲，罗时慧不免有些失望，同时，傅抱石也觉得自己与罗时慧情感结合的可能十分渺茫。这时，罗时慧对他说，如果我们家里不答应，我就去死。

罗时慧的母亲深知女儿的任性，她怕真的会发生什么意外，对女儿的执爱给予了全力的支持。母亲劝导罗父说，在一个富贵人家生活，不如嫁给一个这样的穷书生，能够恩恩爱爱一辈子也是一个好事。

因为母亲的支持，让罗时慧想到了一条计策，在与傅抱石商量之后两人便立即付诸行动。

罗时慧的家庭是很富有的，他父亲曾经当过省税务局长，他有三个太太，罗时慧的母亲是第三任太太，前面两位都还健在。大太太因为是元配夫人，掌握着家里的各种权力，但是她同时是个很守旧的一个老人，比较顾家，但有一点，贪财；罗时慧的二妈，好玩，是一个年轻的女性，她喜欢看戏。

在掌握了罗时慧的大妈爱财，二妈爱看戏的特点后，罗时慧和傅抱石开始投其所好，送一些东西，买一些戏票，甚至送红包，“孝敬”大妈和二妈。

果不其然，收到礼物后，这两位太太开始在罗时慧父亲面前讲傅抱石是个不错的人，这个小伙子年轻有为，而且又有学问，还又知书达礼等等，赞不绝口。

由于罗时慧父亲的这三位太太都一致向着傅抱石说话，使得傅抱石在罗时慧家成了一个极受欢迎的人物。对于这一系列的计策，罗时慧曾幽默地总结说：“这叫外围各个击破，主堡合力攻之”。——《傅抱石传》

作为外围的三个妈妈均已攻克，剩下的便是主堡，自己的父亲罗鸿宾。罗时慧告诉傅抱石，尽力在父亲面前显示他的长处，写诗，书画，历史知识等。

罗父果然十分欣赏傅抱石的才学，再加上当时傅抱石还是罗时慧两个弟弟的家庭教师，并且租住着罗家的房子。1929年秋季的一天，罗时慧的父亲邀请傅抱石到自己家中吃饭，终于同意了他们的婚事。

得到了罗时慧父亲的许可后，傅抱石也同时向老人家做出了承诺。

1930年的春节，几经周折后的罗时慧与傅抱石在南昌正式结婚，在他们新房的门柱上，贴了一幅新郎撰写的喜联：“乾坤定矣，钟鼓乐之。”

这一年，罗时慧19岁，傅抱石26岁。

婚后许多年，他们的生活是在贫困中度过的，但夫妇俩的感情却始终非常和谐，从来没有显出半点相互埋怨和责怪的情绪。