金樽浴雪《南歌子·秋情一组》简评

读书笔记

     偶然读到金樽浴雪的《南歌子·秋情一组》，印象深刻。六阙一组的美词呈现，作者的才情可见一斑，不由人心生羡慕嫉妒恨！《南歌子》是我比较偏爱的词牌。所谓“诗言志词言情”，《南歌子》非常适合用来写生活中的小情调。
    我们来品读金樽浴雪的词作吧：
   
    秋声
    风雨徒添恨，琴箫每染尘。深深庭院掩重门。衰草怕惊残梦，黯晨昏。
    缘浅悲前事，情深忆故人。落花归去恐伤春。唯有征鸿三两，过无痕。

    以风雨添恨起倒也平常，琴箫染尘则不平常。起句便营造出十分凄婉的意境：如琴箫之清绝，亦不免红尘之浸染！六字读，采用倒装，实则怕惊了衰草残梦。衰草何梦之有？怀梦者，斯人也。
    过片缘浅情深句乃词眼。结句无痕之痕，貌似写实，实则虚化，有余味。唯嫌“伤春”不好，令全篇减色矣。
   
    秋色
    碧野青霜客，金林富贵身。此间我是踏秋人。满目红枫丹桂，隐篱门。
    相对黄花醉，孤眠瘦影真。等闲辜负好黄昏。且看蓝天白鹭，倍销魂。

    此词物象繁多却不觉得杂乱，堪赞作者笔法老道。“青霜客”、“富贵身”不俗，踏秋之人，身“临”其境犹恐不足以道之，此所谓身“融”其境者也，大爱之！
    过片“孤眠瘦影”，若菊若人，令读者顿生怜惜之情。下句“等闲辜负”，实则不忍辜负，读者自与词人意会。再把“镜头”拉远，引人遐思，好结！
    词题《秋色》，“碧”、“青”、“金”、“红”、“丹”、“黄”、“蓝”、“白”诸色，琳琅满目，叫人捧读之余更有一问：秋增词色耶？词增秋色耶？
   
    秋怀
    芳心凝欲碎，朱颜笑更愁。西风不解旅人忧。挟带闲情多少，过西楼。
    去向何方去，谋教那处谋。孑然路漫道难修。独坐长思千里，念徽州。

    颜愁心碎为哪般？秋风瑟瑟，羁旅堪忧。上片结“过”字下得妙：纵有百般闲情，亦只得无视，不敢独上西楼也！
    “旅人”之孤独、无奈、纠结、艰难、茫然，尽在过片数字中。当此时，如何不叫人更加想念千里之外的家乡！
    填词本无合掌之病，但词中两处五言对仗，特别是过片两句，语义太过接近，若能稍稍拓开，一定更好些。
   
    秋别
    伤心经春夏，别离过秋冬。长亭执手怨金风。吹彻愁云不散，淡还浓。
    万语三行记，千宵一梦同。此情南北复西东。欲诉还如不诉，月空濛。

    起首两句似有为对而对之嫌。“别”字应平，“秋”字应仄。从“长亭执手”句，知道此别在金秋时节，故尔“伤心经春夏”便不好理解。或许作者是想要表达这样的情感：这场秋天的别离，已在初春就定下了，由是而早早生出伤感。但即使这等，也大抵是隐隐的伤感吧。将离未别之前，更值得开心相聚呀！
    初读时，认为“怨金风”无理得甚妙，但细品后文，反而觉得“金”字感情色彩有些不搭。
    过片情深意切。结句大好。易安有词曰“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。”此结得其精髓也！
   
    秋思
    愁恨何能免，悲欢岂未因。小窗闲话望银盆。忆昔香锄只影，烙芳痕。
    来世飘茫事，前生未了身。红尘何必苦沉沦。不若踏花归去，饮千樽。

    词题《秋思》，但上片“小窗闲话”和“忆昔”等句，似乎是写别后重逢。若果真是重逢之后，那又何来下片之感？章法上与下一阕《秋遥》如出一辙，但其脉络，我一直没有理顺。
    此词下片出彩，更胜于一般的小情小调，却有着超越尘世的高妙，玩味不尽。这万斛千樽，饮得！
   
    秋遥
    怕作相知句，难为啼怨诗。今秋南果可盈枝？还记子衿小赋、丽人辞？
    掌上珊瑚串，眉间静夜思。锦书征雁怕来迟。镜里朱颜又瘦，为谁痴？

    这一阕最有《花间》风味。起首两句真是矜持得可爱，无理得可爱。急盼之情溢于字词之外，赞之为上乘亦不为过。唯嫌结句之语太熟。
    若此词冠以《秋思》之题会不会更好？

    借此机会，简单说说《南歌子》这一词牌。
    《南歌子》有单调和双调。双调又有平韵和仄韵。双调平韵《南歌子》始自毛熙震，宜以正体视之。辛词与毛词之别，唯上下片结句，前者上四下五，后者上六下三。周邦彦一体只在毛体两结各添一字。金樽浴雪这一组双调平韵《南歌子》，从毛熙震之格。
    我常说，词的格律，除了字的平仄，另有其隐形的要求。初学者往往对其格律不加深究，作品出来，多半失了韵味。譬如这一体《南歌子》：上下片起首两个五字句，按例须作对仗；结句上六下三，词意须蝉联不断，可读不可句。作者金樽浴雪可谓深得《南歌子》词法，如《秋色》、《秋怀》、《秋遥》之类，若混在宋词堆里，恐怕也难以识别。


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玲珑

金樽浴雪何许人也？！[em]e112[/em]