春日载阳

 （本文来自http://tieba.baidu.com/p/3804341169 李健音乐王国的前世今生—向偶像致敬的帖子！）

 


      李健，第三张专辑《想念你》收录了九首歌。原本此张专辑的十首歌曲早已全部制作完成，但由于其中一首的欠缺而不得不忍痛割爱，重新筛选。最终，那首歌还是被健哥拿掉，于是这张专辑只收录了九首歌。
      【子晓按】：这张专辑比上一张专辑《为你而来》更成熟的地方是，不仅仅是成人视角，更多融入了不同层面的感情，亲情、爱情、故乡情等等，仿佛又回到了最初第一张专辑《似水流年》的唯美、伤感，每首歌都让人觉得是经典，却又比第一张专辑感情更充沛、视角更敏锐、表达更真挚~

01. 抚仙湖  作词： 李健  作曲： 李健  编曲：虞洋
02. 风吹麦浪  作词： 李健  作曲： 李健  编曲： 王璐
03.童年  作词： 李健  作曲： 李健  编曲： 沈嘉霖
04. 超越  作词： 李健  作曲： 李健  编曲：谭伊哲
05.松花江  作词： 李健  作曲： 李健  编曲： 讴歌
06.天狐  作词： 李健  作曲： 李健  编曲：谭伊哲
07. 异乡人  作词： 李健  作曲： 李健  编曲： 谭伊哲
08. 想念你  作词： 李健  作曲： 李健  编曲： 张亚东
09. 小鸟睡在我身旁  作词： 李健  作曲： 李健  编曲： 李健

李健，第三张专辑《想念你》文案
01.抚仙湖：对我而言，提起云南，就会想到抚仙湖，就像它的名字抚仙湖水充满了灵性，而我有幸潜入水中得到了灵感。
02.风吹麦浪：清华北门曾有一片麦田，我和当时的一些朋友就住在附近，每当秋风掠过，就会看到金色的麦浪。如今，那里已建起了高楼，一如那时的故事，麦田留在了回忆了，偶尔想起，心会随麦浪起伏... ...
03.童年：至今还能想起当年全家游动物园的情形，记得那天烈日炎炎，我一共喝了四瓶汽水，照相时阳光刺的我睁不开眼，几乎看不清前方的摄影师，就像此刻的我，看着相片，前方也是模糊一片... ...
04.超越：这似乎是一首写给运动员的歌曲，而马不停蹄地奔波于生活中的我们，不也是一样？
05.松花江：从我记事起，松花江就是浑浊的，不知有生之年还能否看到清澈的江水。松花江，一次次地被污染，就像喝松花江水长大的孩子，难道就是这样报答母亲的吗？
06.天狐：有一种女人，就像天上的狐狸，美丽而神秘。当我们羡慕她的逍遥自在时，她却面临着随时被潜伏的流星击中的危险.......
07.异乡人：有一次看电视采访，一个来京多年的外地人无不自豪地说，他在无数个建筑工地工作过，亲历过无数高楼大厦平地而起，随后，他沉默了一会，说，要是那些楼里面能有一间自己的房该多好... ...
08.想念你——给逝去的父亲：2006年6月19日下午，父亲去世了。我在父亲的墓碑上写下：冬夏恒久，一世温良。
09.小鸟睡在我身旁：有一天夜里，我看着窗外树上的鸟窝，想里面的小鸟一定睡得很香甜，我身旁的小贝壳也静静地睡着，就像一只小鸟... ... 




      李健走清新民谣的曲风。李健继续走清新民谣的曲风，在旋律上更见成熟内俭，音乐编排与体裁多了色彩但依旧简洁，以吉他与键琴作主奏乐器，暖和而亲切的唱腔不变，却多了“呜”、“嗯”与“啦”，倍添层次感，空间更辽阔。
      中国著名电视节目主持人陈鲁豫(凤凰台)给他写序，她感性地道：“这样闲适的午后，我真想坐车随便去个地方，好在路上一遍又一遍听李健的歌，听李健的歌是会爱上他的。”我太太也实在喜欢李健，真的可以听完一遍又一遍，然后走到我跟前说：“他真的好好听。”
      李健在专辑上写云南的抚仙湖、清华门外的一片麦田、被污染了的松花江、树上鸟窝里一只小鸟、像天上狐狸般的女人、奔波的运动员、迷失的异乡人……，而后半部分的焦点从外移内，写他自己的童年，还有去世满一年的父亲。
      《想念你》这歌是给他爸爸的：“So I’m losing you, 大海在等候，这条河流，So I’m missing you, 梦中的双手，轻抚我的头，就像小时候……看流星划过了天边，知道你已经走远，长长的弧线，那是第一缕思念。”用字单纯，直接而有诗意，听他唱着，心里并不平服。
      专辑当中的《想念你》一曲，是他献给他父亲的。专辑的文本上有李健的合家欢照片，旁边印上《童年》的歌词及他的感言，他说：“至今还能想起当年全家游动物园的情形……照相时阳光剌得我睁不开眼睛，几乎看不清前方的摄影师，就像此刻的我，看看相片，前方也是模糊一片。”
      如电影配乐的电音手风琴前奏引入钢琴的伴奏，李健轻唱他对儿时的体验：“哪个孩子会珍惜自己的童年，懂得珍惜已过很多年……当无忧的童年变成一张张照片，我渐渐体会从前的艰难……长大以后的快乐，没有想象的多，曾经简单的问题，现在却疑惑。”
      李健的歌有清除杂念的效果。写运动员的《超越》也在描绘马不停蹄奔波于生活的平民百姓，是一首摇滚的民谣，有多少《为你而来》的影子。而乡土味很浓的《异乡人》有“亚洲爱乐乐团”配上弦乐，谭伊哲的编曲很到位。同样动听的有带小调色彩的《松花江》，他亲自配上二部和声，重重迭迭飘浮在流淌的弦乐上。一听《天狐》便能识别是李健的歌曲，隐若的摇滚，呜声四响，假声彻骨。
      他压着嗓门吟唱《抚仙湖》的前段，至“爱恨离别的我们，多为难呵”这一句才开始提高声浪，用力唱“转身而去的瞬间”，再用假声唱出“是天涯，你说这一刻，就在这一刻，我们啊(是永远)……”，然后“呜”起来，越来越远，越有感染力。
      也很喜欢专辑上的《风吹麦田》，李健凭记忆写这不复存在的麦田，因为那里是他与她爱过的地方，如今偶尔想起，他直说心会随着风中的麦浪而起伏。压卷的一曲《小鸟睡在我身旁》带来舒泰的感觉，至适宜在无眠的晚上听。
      李健的歌有清除杂念，洗涤心灵，温暖人心的效果，他一直用心去做歌，是华语乐坛不可多得的一位创作歌手。 

  2007年05月29日 李健专辑《想念你》：不管不顾只是一种勇气吗？
    快男今年的选举中加入了这样一个环节：让选手两两面对十三家主流唱片公司，由他们来根据自己的规则标准来判断，选哪一个晋级。于是突然有了一个可能无厘头的想法，倘若让李健和现在的水木年华同时站在这个PK台上，不知道那些老总们会选择哪一个晋级呢？如果我是这十三家（其实这当中就有李健现在所在的公司）当中的一个，我想答案必然是“卢庚戌＋缪杰”的水木年华吧。但我不是，所以，我选李健。
    这里没有任何要否定水木的意思，只是，与李健相比，至少他们更像在台前的人，更像艺人，这是唱片公司需要的方向。
    李健，无论是学生时期出《第一直觉》合辑时，还在前水木时期，还是单飞出来后，都是一个低调并且单调的人，完全不是一个在唱片工业范畴内的人，也是这个行业的受众群基本漠视的一个人。我甚至很奇怪居然还会有人帮他出唱片，而且还出了三张，但是我要感谢并且敬佩这些帮他出唱片的人。
　　五年过去，流行的风潮在变，市场的格局在变，当然李健也会有变，但他的变显然是与外界的环境扯不上什么关联的，只是在一个他个人理解与秉承的音乐范围内。再听到李健的这张《想念你》，当中李健的声音似乎是放低了一些高度，有些从天籁转向凡间的趋势，但基本的形态和气质，还有歌声背后附体的那种空间感，仍然还是一个典型的李健。但是，这种空间感，似乎是现下的歌坛最不需要的东西了吧，现在的很多听众，你就是把一个东西完全直白地放在他面前他都未必有心思去看一眼的，哪里还谈得上什么转而回味的时间，所以现在的歌曲大多已经简化到只剩下一堆鼓点加一些象声词了，只有李健这样的顽固不开化的人还有情致去搞什么意境意念化的东西，也不想想还有多少人能够耐住性子去听这样一张浅吟低唱需静下心来方得其妙的东西？
　　所幸李健还是不管不顾地做了这么一张专辑。所幸还是有人愿意耐心地去仔细听这张《想念你》。所幸你耐心听了，便会发现自己的耐心是值得的。《想念你》从专辑的名称上已经奠定了一个回想的基调，怀念云南的《抚仙湖》，怀念上学时清华北门《风吹麦浪》的景象，怀念《童年》以及故乡的《松花江》，怀念逝去的父亲（《想念你》），这些都是每一个漂泊在外的《异乡人》尽管多数时间无暇顾及但只要一想起便无法动容的情愫，由这么一个典型游吟文人形象的歌者轻轻浅浅地淡淡带过，似乎完全是无意识地，但往往是无意识间的领会最叫人醍醐贯顶，这时你都不要说感动这个已经被娱乐文化用滥了的词，而是触动，李健声音的力量就在于，总能无意识间挑动某个思绪的线头，让听的人自己展开，最后在只有三个基本调的《小鸟睡在我身旁》的呢喃声中，看到自己的遗失的简单的美好。
　　如果专辑中没有《超越》这首完全不符合李健气质更不符合专辑气质的歌曲，我几乎要认定这张专辑是完美的。但是，它的完美只是属于少数人的，不是他的美不具备大众性，而是大众没有心理习惯去正视这种美，事实上也不是所有人都有足够的智慧与品味去欣赏这种美。
　　也无所谓了，李健已经不管不顾了，听的人又何必想那么多？一个人有一个人的轨迹与能感染的气场，何必非要跳到轨迹外去应付你根本感染不了的人？可以不管不顾，不仅仅只是一种勇气，更是一种对自己和价值的清醒认知。