临帖——从哪些方面入手
个人日记
书法学习,或者说临帖时,观察什么?这是我们需要明确、解决的问题。,应该注意到这样几个方面。
1. 一是毛笔在书写过程中的动作。
不同 “笔画部位”,对笔豪的使用也是要讲究的。笔豪的动作、笔杆的相应动作,用语言很难描述,所谓“心之所达,不易尽于明言,言之所通,尚难形于纸墨”,这是古人的感慨。
2. 笔画的“外延线”。比如:
我们看三个 “乎”的第一笔短撇:第一个是《多宝塔》,短撇的上沿线是比较直的,下沿线是向内弯曲的;第二个是《九成
宫》,短撇的上沿线向内弯曲,下沿线向外弯曲;第三个是《玄秘塔》,短撇的上沿线向内弯曲,下沿线也是向内弯曲的。
3. 字的轮廓。
大形状——也就是这个字外形,是方的,还是长的、扁的?必须首先养成一个良好的观察习惯,首先着眼于字的外形、轮
廓。小形状——字中某个部分,也要用轮廓去概括。比如:
“暑”是个长形的字,上面的“日”是长形的,下面的“日”稍微方一些。“架”是放行的字,“而”是扁形的字。在临写
一个字前,先做这样的观察、分析,对一个字的整体形状有一个感性的认识。
3. 笔画的位置关系。也可以说对应关系,就是一个笔画与另一个笔画的对应。写字时,从第二个笔划开始,就要注意这
个关系。这样,写一个笔画就有了很多的位置上的参照物,就容易把一个笔画方准位置了,位置更具体了。
4. 笔画的轻重关系。我们在写某一个笔画时,有变化的节奏,有轻重快慢,这样会使写出的笔画姿态变化万千,是灵动的,
活脱的。
5. 笔画的倾斜角度。我们看古人的楷书经典作品时,并不是“横平竖直”,横很少平,竖经常斜是现实。“横平竖直”是
要不得的。临帖时,要研究每一个笔画的“斜度” 。
6. 笔画的“弧度”,古人叫做“笔势”,说明古代人练字很早就注意这一点了。笔势的存在,一是为了取得变化的效果,
使得笔画姿态更丰富;再就是形成笔画之间的照应。
7. 占格,就是字在格子中占的空间是不同的,我们若果对比颜柳欧以及更多经典作品,会在章法上产生疏朗、紧凑的不
同效果。
8. 还有一个很关键的一点,属于练字的方法范畴。就是写完一个字以后,不要急于写第二遍,必须要弄清楚自己写的字,
与范本上的字的差别在哪里,这是临帖时观察的重中之重。这样做,知道改哪里,才可以在写下一遍时更加准确;其次是他
可以更深入地认识范字到底是怎么回事。既认识了自己,也认识了范字。用以上的几个点观察,研究范字,研究自己的字。
1.
不同
2.
宫》,短撇的上沿线向内弯曲,下沿线向外弯曲;第三个是《玄秘塔》,短撇的上沿线向内弯曲,下沿线也是向内弯曲的。
3.
大形状——也就是这个字外形,是方的,还是长的、扁的?必须首先养成一个良好的观察习惯,首先着眼于字的外形、轮
廓。小形状——字中某个部分,也要用轮廓去概括。比如:
一个字前,先做这样的观察、分析,对一个字的整体形状有一个感性的认识。
3.
个关系。这样,写一个笔画就有了很多的位置上的参照物,就容易把一个笔画方准位置了,位置更具体了。
4.
活脱的。
5.
要不得的。临帖时,要研究每一个笔画的“斜度”
6.
使得笔画姿态更丰富;再就是形成笔画之间的照应。
7.
同效果。
8.
与范本上的字的差别在哪里,这是临帖时观察的重中之重。这样做,知道改哪里,才可以在写下一遍时更加准确;其次是他
可以更深入地认识范字到底是怎么回事。既认识了自己,也认识了范字。用以上的几个点观察,研究范字,研究自己的字。
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