小河

主持人何东：而且我还要告诉你一个事，根据你刚才说的，我认为这孩子这才叫娱乐思考呢，为什么呢？年轻人有时候问我，何老师那个歌碟，谁唱歌你听了吗？我说我没听，我问他怎么样，还行吧，这叫他妈什么评价，不三不四的，就这种评价特别多。崔健看一个电影怎么样？还行吧，就是这种不三不四的。那么好像我们的娱乐评论、我们的听众都停在这儿了，不是，这种小孩工作都没有稳定要听你的音乐会，然后吃着吃着饭说哭了，她有娱乐要求，她有她真实的娱乐思考。

崔健：当然了。

主持人何东：那么，你什么时候给他们东西啊？现在不是你说的有需要啊，那个查建英问的时候，她说那会儿人们准备不足，她说你其实有需要。这些人对你的需要，音乐的需要都有点咄咄逼人了。

崔健：她多大岁数？90后的，那还没上大学呢。

主持人何东：嗯。

崔健：我曾经有两首歌，我要举例子啊，一个是《蓝色骨头》，《蓝色骨头》是写一个在校学生，大学生的一个故事，就是我不上学了，我觉得生活最重要的有三个东西，一个是事业，一个是身体健康，还有一个是爱情，缺一不可。什么样的东西才能够真正让我感到我的灵魂在自由的状态里，所以我就写了这首歌。我写完这首歌，很多年轻人喜欢这首歌，我当时写这首歌的时候，我每次也都会强调，这个歌是给年轻人写的，如果我是你的话，我就会这样想。

另外一首歌，叫《阳光下的梦》，我这次可能也会唱。《阳光下的梦》其中一段副歌就是阳光下的梦像个温暖的坑，就是这么简单。因为这首歌，我的灵感是来自于John Lennon的一首歌，就是《幸福像一把热乎乎的手枪》，我觉得可能特别适合我写这首歌的那种基础的那种感觉。我当时就这么想，幸福也是一种监狱，阳光也是一种监狱，当它不给你自由的时候，它是一种灾难。阳光刺你，让你什么都干不了，像一个温暖的炕，最后把你埋葬。就是说也许从这点上就是这样，它都晃着你，这时候你唯一的一个办法就是我要逃离光明，我要走向自由，那就只能走向黑暗，黑暗给我这种自由。我这首歌写的就是这种感受，就是什么东西能给你自由？宇宙如果说我们认识的东西是阳性的，那我们不认识的东西是阴性的，对吧？就也许阴性里边的自由，才真正的是光明，所谓的光明，才真正的是你本来就应该待的地方，像是回到娘胎一样。你重新去想象，去孕育你新的理想，有可能这是一个过程。

或者说就是白天、黑天，大家谁也别跑，地球就是，你这边北极白的，南极就是黑的。谁也跑不了这个感光度，就是百分之百的平衡，地球就是这么感觉大自然给它的这种光线的。道德上一样，谁也别说谁好谁坏，都是50%，大家都一样。所以当你体现到光明的时候，你肯定要想到这是黑暗，当你在黑暗中，你肯定追求是光明，像左脚右脚一样，迈步你单腿蹦肯定蹦不长，累死。所以说也许我们往前走的时候，我们为什么不愿意顺拐走路？顺拐走路累，很简单，必须得有个反例。也许中国的文化里边，应该到了让那些乌纱帽的观众能看到现在目前的这个文化状况，就是大顺拐状况，所有人必须说好，放弃抽象思维，全都是具像思维，好就是好的意思，没别的意思，你说不好就不行。恰恰他不理解人性不是这样发展的，你要想前边进步，必须得有一帮人说不好，必须得有一帮人抱怨，这就是审美，这个审美群体没有出现过，只有在当时《一无所有》出现的时候群体出现了。为什么我说中彩了，就是有一帮人认为，开始抱怨牛逼，潇洒，老子不服，走，《新长征路上的摇滚》、《假行僧》、《出走》、《花房姑娘》都是在走，我走，就是灵魂上的东西、精神上的东西，我不喜欢你这儿，它变成一种潇洒的概念。但是后来我就发现这东西是软的，所以我就不写这走的歌了，我从《飞了》开始，我从写《混子》、写《红旗下蛋》、写《盒子》。