难得不糊涂

    我们的书法创作，离不开技巧，精湛成熟的技巧是支撑我们的审美追求的基石。

为了丰富我们的书法内涵，风格气质的修炼固然是必需的，但技巧的锤炼和学习是必须具备的，也是可以摸得着的，有形的。在众多的技巧中，变化的手法便是其中一项，所谓“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒”，“ 至若数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖”，“违而不犯，和而不同”，讲的便是“变化”。从古代经典中学习我们需要的变化技巧，是我们临帖的重要目的之一。

《张迁碑》以方整见长，是汉代隶书中方整类型的典范。但在这种大特征下，又不像清代伊秉绶那样匀整，其中蕴含着丰富的变化，使得该碑充满了灵动的气息。这些变化手段给我们今天学习隶书提供了丰富的借鉴资源，下面试作一下探寻。

首先谈谈用笔的提按。《张迁碑》的用笔不是平直、匀整的，到处充满了提按的变化，用笔的节奏非常清晰。由于提按技巧的运用，就避免了结体方整之中的平直呆板。增加了很多“活脱”之趣。如：

       我们可以很清晰地看出，“公”的下面三个笔画都有明显的提按变化；“周”的中间“土”的中竖、第一横，下面“口”的每一笔，都有清晰的提按变化；“世”的中间两个竖由重到轻；“门”右竖由轻到重；“书”的中竖由重到轻；“兆”的中竖也有明显的由轻到重的变化。如果我们细心地观察每一个笔画，几乎都能感受到那种轻重变化的用笔节奏，这种节奏，使得《张迁碑》的笔画形态丰富、有趣、灵活。

 

 再说说《张迁碑》中“点”应用，这是它的一个特色，很重视点的应用，甚至有些笔画有意要化成“点”。在我看来，真是有一种“点睛”的作用，使得整个字活脱起来。

“从”的双人旁几乎全化成了点，右部上部两个小点，中间的小横也化成了点；“知”左部分的撇捺都成了点；“俗”的右面的上部分两撇两捺也化成点；“汉”的水部、右部分下面的撇捺化做点；“县”的右部份下面的“小”，化作三个点；“崇”的下面的“小”也成了三个点了。“点”的突出使用，几乎成了《张迁碑》的一个特色。

弧线的运用，有人称作“俯仰向背”的笔势变化。看《张迁碑》，我常和伊秉绶的隶书比较，这样更容易发现《张迁碑》的一些玄机。《张迁碑》的笔画，不像伊秉绶的笔画那样平直，这就在静穆端庄中，融入了灵活的成分。如：

“览”的右上部的“口”的第二横、下部分“见”的上下两个横都有俯仰变化；“吾”的“口”的两个横也有俯仰变化；“问”的右面部分下面两个横也是仰势；“归”的右下部分的五个竖、“求”的中竖、“喋”的下面的中竖都向右弯曲。弧线的运用，不仅增加了字的活力，而且在书写的时候，会觉着写起来很顺势。

笔画角度的变化,这是任何高水平的大家或作品都不愿意舍弃的表现手段之一，纵览古今大家的作品，无论真行草隶篆，都得到了恰到好处的应用。作为高水平的隶书，《张迁碑》自然也不例外。它不像伊秉绶那样更多地以平直的状态出现，而是自然而然地、含蓄的运用着“角度变化”。如：

只要看一看，就很清晰了，“自”、“兴”、“景”、“兰”、“释”、“长”，都有明显的横的角度的变化；“仁”、“斯”、“贱”，是明显的竖角度的变化。我们明显的感觉到，这是“有意”为之，不是“偶然”。

     从结构的角度看，《张迁碑》的变化表现在：

  一、     字形的变化。

 字形的变化应该是“因其势而用之”的，这样会使章法显得“活脱”起来。这在行书作品中是常见的，在《张迁碑》中也很丰富，我们常见的隶书字形是扁形，《张迁碑》中也是如此，这是常规，但在这种常规之下，参以丰富的长、方、扁形，使得该碑灿若繁星——“落落乎犹众星之列河汉”，丰富多彩。这里仅举一些长形和扁形的例子，以作对比，长形的如：

 扁形的如：