整理大海老师讲课【十二】

个人日记

今天这节课，我们补充一些知识！
近体诗的句式及语法特点
一、“格律”的含义
指句数、字数、平仄、押韵、对仗等方面的严格要求。
主要有四点：
一是句有定规，句内字数相等；
二是平仄必须做到句内相间，联内相对；
三是除首尾两联之外，中间两联必须对仗；
四是一韵到底。
二、近体诗的句式
唐诗的句式和汉魏六朝诗的句式基本上是一致的。
不过，唐以后七言诗多了，句式自然也多了一些变化。
七言除了四三式以外，也可以在整个五言诗句的前面加两个音成为独立的节奏，从而形成二五式。
例如：
画栋——朝飞南浦云，珠帘——暮卷西山雨。（王勃 滕王阁）
近体诗的句式，和古体诗的句式相比没有多少不同的地方。
五言、七言的一般句式，既适合古体诗，也适合近体诗。
这里只作两点补充说明：
（一） 节奏单位
近体诗的句式一般是每两个音节构成一个节奏单位，每一节奏单位相当于一个双音词或词组。
音乐节奏和意义单位基本上是一致的。
例如：
白云——回望——合，青霭——入看——无。（王维《终南山》）
 
天意——怜——幽草，人间——重——晚晴。（李商隐《晚晴》）
无边——落木——萧萧——下，不尽——长江——滚滚——来。（杜甫《登高》）
局促——常悲——类——楚囚，迁流——还欢——学——齐优。（陆游《黄州》）
由此可见，一个双音词或者双音的名词性词组一般是不跨两个节奏单位的。
（二）“三字尾”
近体诗的句式，往往是以三字结尾，称为“三字尾”。
这最后三字保持相当的独立性，
虽可细分为“二一”或“一二”两种更小的格式，但它们自为一体。
若五律，后三字和前两字分成两个较大的节奏；
若七律，后三字和前四字分成两个较大的节奏。（四三式）
 
“三字尾”的标准格式有如下4种：
（1） 平平仄
（2） 仄仄平
（3） 平仄仄
（4） 仄平平

前两种的第一个字可改变平仄（合于“一、三、五不论”的律诗变通要求），
而后两种的第一字则不能改变，否则将形成“三平尾”或“三仄尾”，并影响整首诗的音韵效果。
三、近体诗的语法特点
汉魏六朝诗和唐以后的古体诗在语法上和散文是一致的。
近体诗就不同了，近体诗使用的一些语法现象是散文所不具有的。
（一） 省略
这几种省略的情况，在近体诗里是常常出现的。
（二） 倒装
近体诗为了适应声律的要求，往往可以把语序作适当的变换，这是句法上的倒装。
散文虽然也有倒装的句法，但是比近体诗少，而且远不如近体诗自由。
近体诗的某些倒装句，在散文里是不允许的。
例如：
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
（原意：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝）
（杜甫 《秋与其八》）
这种语序的变换，在近体诗里既适应声律，又增加诗趣。 
 近体诗的字数是有一定的限制，因此语言要求特别精练。
主语、连词、介词经常省略。
下面要谈的是省略动词谓语的句子，
这可以细分为3种：
第一种是只用一个简单的名词性词组。
例如：
山中一夜雨，树杪百重泉。（王维《送梓州李使君》）
第二种是把两个名词性的词组排在一起，让读者去体会它们之间的关系。
例如：
浮云游子意，落日故人情。（李白《送友人》）
第三种是保留副词，省略动词。
例如：
故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。（杜甫《送远》）
副词后省去了什么动词，很难确定，但意思是很清楚的。
这几种省略的情况，在近体诗里是常常出现的。
（二） 倒装
近体诗为了适应声律的要求，往往可以把语序作适当的变换，这是句法上的倒装。
散文虽然也有倒装的句法，但是比近体诗少，而且远不如近体诗自由。
近体诗的某些倒装句，在散文里是不允许的。
例如：
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
（原意：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝）
（杜甫 《秋与其八》）
这种语序的变换，在近体诗里既适应声律，又增加诗趣。
 

文章评论