整理大海老师讲课资料【十五】
个人日记
今晚进行诗最后一讲！
【十五讲 诗的起承转合】
一、何谓起、承、转、合？
任何事情都有个开头与结尾，过程与发展。散文是这样，小说是这样，对诗来说，同样有着自身的运转过程，这就是古来人们常提到的起、承、转、合。
起——开头，开句；
承——承接开句；
转——承前转后；
合——结尾，结句；
通常认为：律诗首联为起，第二联、第三联为承，第七句为转，第八句为合。
但有时也得具体情况具体分析，如杜甫《蜀相》“丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森”，第一句以问句作起，第二句即为承了。
唐初诗人杜审言《和晋陵陆丞早春游望》是一首起、承、转、合分明的五言律诗：
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿萍。
忽闻歌古调，归泪欲沾巾。
第一联为起，提出“偏惊物候新”。
第二联、第三联为承，承“物候新”，对“物候新”进行描写，使“物候新”具体化、形象化
太阳从海上出来，染红了朵朵云霞，一天又开始了；江南地暖，渡过长江已是梅子变青，柳丝挂绿了；黄鸟在春光里快乐地歌唱；萍草沐浴着春阳也在转绿变青。大地呈现出一片生机勃勃的早春景象。
第七句为转。
由于前四句都是写景，呈现的是一片轻松的气氛，要转到“归泪欲沾巾”的思乡，必须有一件意外事件发生，这个意外，就是陆丞《早春游望》诗引发的不尽乡思。
“忽闻”意味着来得突然，这样就把前面的赏春与后面的思乡两个截然不同的内容联到一块了。
第八句为合。
“归泪欲沾巾”点出思乡，是诗人最终要表达的情感所在，是诗的主旨。
二、起、承、转、合的几种形式
【起】有以下几种基本形式：
（一） 提问开头。
这种开头能制造一种悬念，让下文来解决。当然，诗词中提问不像其他文体那么明显，比较含蓄。
“蜀相祠堂何处寻”？是杜甫《蜀相》的开头，提问意思明显。
“燕台一望客惊心”，是祖咏《望蓟门》的开头，提问比较含蓄，它把疑问留给了读者——为什么“燕台一望客惊心”呢？引出下文对“惊心”的回答。
（二） 景物开头。
景物开头多是气氛渲染，主旨是欢愉的景物用暖色；主旨是忧伤的景物用冷调。
如张志和《渔歌子》：
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
杜甫《绝句》：
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
《渔歌子》写的是诗人的休闲生活。词开头“西塞山前白鹭飞”，展现的景物是明快静美的，且紧扣渔事。
杜甫《绝句》是诗人寓居成都浣花溪时写的，这时的诗人，生活是安逸的，心情是轻松的，故诗开头“黄四娘家花满蹊”的色彩是明丽的，气氛是温馨的。
而元稹《闻乐天授江州司马》：
残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。
垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。
韦庄《金陵图》：
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
戴复古《淮村兵后》：
小桃无主自开花，烟草茫茫带晓鸦。
几处败垣围故井，向来一一是人家。
等诗，主旨表现的是孤寂忧伤的心情，诗开头的景句色彩也是冷调，渲染出一片清凄的气氛。
（三） 开门见山开头。
这种开头也是诗词作品常用的一种开头，它的特点是直切主旨，既节省篇幅，也能吸引读者。
如杜甫的“车辚辚，马啸啸，行人弓箭各在腰”（《兵车行》）、杜荀鹤的“夫因兵死守蓬茅，麻苎裙衫鬓发焦”（《山村寡妇》）、王安石的“登临送目，正故国晚秋，天气初肃”（《桂枝香》）等皆是。
（四） 点时点地开头。
点时点地是诗词作品常用的一种开头，尤其是送别记游之类用得就更多。这种开头的优点是，能给人以真实感且具有史志意义。
如刘禹锡“王浚楼船下益州，金陵王气黯然收”（《西塞山怀古》）、罗隐的“一年两度锦州游，前值东风后值秋”（《魏城遇故人》）、姜夔的“淮左名都，竹西佳处”（《扬州慢》）、张志和的“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”（《渔歌子》）等皆是。
（五） 比兴开头。
这种开头在词中偶尔用之，如欧阳修《采桑子》是一首组词，共十首，开头都用“西湖好”，起“兴”的作用。
比兴开头在民歌体诗歌中用得较多，如《孔雀东南飞》开头：“孔雀东南飞，十里一徘徊”。比兴开头往往自身无多大意义，与主旨无关或关系不大，常常是造景造韵以引起下文。
（六） 对仗开头。
对仗开篇也是诗词作品常用的一种开头。对词来说，还是一种模式。
如《西江月》开头两句必须是对仗。诗开头用对仗的也很多，如柳宗元《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭”、王维《田园乐》“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”、杜甫《阁夜》“岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵”等皆是。
从以上可以看出：开头的形式是多种多样的，但有一个基本原则，就是要统领全篇，打开下文。所谓统领全篇，就是下面的内容都由它锁定；所谓打开下文，就是好的开头，能为后文开辟一个广阔的活动空间。如杜审言《和晋陵陆丞早春游望》的开头就具有了这种功能。
下面给大家再归纳几种起法：
起法1：明起--所谓明起者，为开口即将题面说出，毫无些许做作。
举例：
【虢国夫人】 杜甫
虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。
却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。
开门见山，就是明起。
虢国夫人是杨贵妃的姐姐。
虢国夫人承主恩——开门见山说，得到皇帝的恩赐。
平明骑马入宫门——承主恩的结果，就是可以骑马入宫，无上的荣耀。
却嫌脂粉污颜色——从骑马入宫的行为，转向对夫人容貌的描写。
淡扫娥眉朝至尊——合的很简洁，也是对上一句作交代，嫌脂粉污颜色，那怎么办呢？
淡扫娥眉，不用脂粉。朝至尊，接应首句的“承主恩”。而且敢于“淡扫娥眉朝至尊”，更体现了她在皇帝面前的随意和任性，更表现出了她的受宠之深。
结构很明显，跟完美的跳水动作一样，一气呵成。起句直接点题就是明起。
起法2：暗起-暗起者不见题字，而题之本意固在焉，暗起比明起的难度在于表述的技巧要更高，要抓住事物的独特的特征，尽可能少的使歧义产生。
下面这首虽然不太突出，却可以借鉴
七绝?6?1荷
凌波窈窕奇情女，
曼舞随风洁不移。
不顾天公晴或雨，
只将绿伞做裙衣。
起法3：陪起-先借他种事物，以引出本题来 。
举例：
【寒食】 韩翃
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传腊烛，轻烟散入五侯家。
首句不言【寒食】，而言「春城飞花」由眼前之景况，而引出题目来，此谓之为陪起也。
寒食，是清明的前一天，也是春花灿烂的时候，所以用春城飞花这个眼前景来写出来，其实这个做法应该叫“比”。
说明一下，这个春城不是昆明，而是长安，今天的西安。
起法4：反起-反起之法，在于不从题目正面说起，而从反面引出本题。
举例：
【喜外弟卢纶见宿】 司空曙
静夜四无邻，荒居旧业贫。
雨中黄叶树，灯下白头人。
以我独沉久，愧君相见频。
平生自有分，况是霍家亲。
首句是写作者悲凉的境遇：年老独居荒野，近无四邻，孤苦无依，生活贫困。“雨中黄叶树，灯下白头人”一联写景抒情，把一位穷愁潦倒的白头老人的形象刻画得很丰满。
“雨中黄叶树”——秋天的景色。孤寂，沧桑感。来衬托出作者白头人，说明作者的败落。
“以我独沉久，愧君相见频”。意思是自己被贬官已经很久了。亲人还频频来探望，自然喜出望外，但自己的处境不佳，又感到对不起亲人，所以仍感辛酸惭愧。
为什么能感觉这里有喜？一个贬官的人，贫困潦倒，还有亲人来频频探望，而不是一个个疏远他，所以作者欢喜。
“平生自有分，况是霍家亲”。霍家亲：也叫蔡家亲，羊祜为蔡邕外孙，这里借指两家是表亲。平生情谊可见是自有缘分，更何况本身就是姑表亲门。
题旨为「喜」，而作者却从静夜无邻，荒居寂寞之景况叙起，而点出外弟之肯来为「可喜」之事。这个反起，作用在于欲扬先抑。先悲，所以更能突出喜，与题目的结合还是有机的。反其道来托出主题。反起的突出情感作用更大些。
起法5：引起-论及引起之法，即是不先说题目，而由眼中所见景物，以引出正意。其实“此法与陪起相类似”，或者就归为一类，也未为不可。
客至 杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
起法6：兴起-兴起乃是由心中所怀之感想，引出题目之本意。与引起不同之处，在于一由眼前所见之景物引出，一自心中所感怀之事物以引出。以忽然想到的事情作起，即兴而吟，就是所谓的兴起。
【渡汉江】 李频
岭外音书绝，经冬复入春。
近乡情更怯，不敢问来人。
题目为【渡汉江】，却就心中所感于旅居岭南之外，年复一年而音讯断绝，以引出题旨，此之谓兴起。
【承】是对起句作进一步的挖掘与阐述，使起句提出的问题具体化，形象化，是内容的主体。承必须做到承接圆顺，气韵流畅。内容与起句既不能相同，又能脱节，要做到意脉相承。
《诗学概要》里说到：?0?1诗之承接之法，应注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。
如元稹的《遣悲怀》：
昔日戏言身后意， 今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽， 针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆， 也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有， 贫贱夫妻百事哀。
首联“昔日戏言身后意，今朝都到眼前来”作起，提出“戏言”都到眼前来了。
接下二、三联：“衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。尚想旧情怜婢仆， 也曾因梦送钱财”，是写眼前的事实，承接起句“今朝都到眼前来”。语意语气都能圆顺地承接，读起来就自然流畅。
在很多情况下，“承”并不像杜审言《和晋陵早春游望》及元稹《遣悲怀》那样清晰，而是靠意脉或气氛相承，比较含蓄。
如崔涂的《春夕》：
水流花谢两无情， 送尽东风过楚城。
蝴蝶梦中家万里， 子规枝上月三更。
故园书动经年绝， 华发春催两鬓生。
自是不归归便得， 五湖烟景有谁争？
首联写诗人一路奔波，在他乡过着流离的生活，承句“蝴蝶梦中家万里”是思乡思亲，是意承，也很和谐。承句是随机的，应依起句的内容不同而变化，不能机械。
在这里稍作补充。
前面我们说了起句有多种起法，明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等，其表现力不一样，表现出来的东西也不一样，但有一点是共同的，就是把过度的任务全部交给下句或下联了，这就要求承句对上句的表现做出修正，或者做出补充。
如果起句是暗起，承句就担负说明的作用。
举例： 九月九日忆山东兄弟
“独在异乡为异客”——这个起句就是暗起，只是说明了作者的处境。
再看承句“每逢佳节倍思亲”，则进一步说明了心境，与上句的关联很紧密。
为什么说紧密了。一个人在异乡，总是会想念自己的家乡，一碰上节日这种相思更家迫切 。
所以说承句承的相当紧密，上句可以联想到下句。
承句要承的贴切，自然。这个理解容易，做起来却很难。“或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。”这句话说明了承句的写法。
举例
【初到黄州】 苏轼
自笑平生为口忙，老来事业转荒唐。
长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。
“自笑平生为口忙”，是苏轼的牢骚语，被贬黄州，也是因言论惹祸，他归咎为口，这里的口可以理解为吃，也可以深解为言论和思想，双关。
我们在看他的承——“老来事业转荒唐”，秉性如此，到老来更加吃亏在嘴上。前面说吃亏在嘴巴，后面还是这样说。这个就是承，很流畅的 ，没有一点点脱节。
“长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香”，紧承上联的为口忙，但又巧妙的表现了黄州的风景，是所谓的“引事列证”。
结句还是说到了吃。为什么呢 ？
作者在这里道明：我这一张口就喜欢乱吃，乱说，你们能怎么着我吧 。不就是烂命一条吗？多形象、豪放。
所以，写绝句承一定要紧，要巧。律诗第二联要放的开。一气贯注是承句的最终目的。诗的气脉是否流畅，描写是否生动，很大程度上取决于一气贯注是否巧妙。也就是承句用的好不好。
古人说过：要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙。
这句话什么意思呢 ？
骊龙非常有趣，借日月精华炼成一个大宝珠，天天把玩，其他没有宝珠的水族就憋着抢，骊龙只好抱紧，但又经常想要炫耀，有时候还故意抛向天空，所以是“抱而不脱”。
我们要这样理解 ，承句太紧则表现不出诗的精练，太松则又有脱节，草蛇灰线的作用在于要引出下文，为下文作铺垫。
《诗学概要》里还说：次联大体承起联缓急而来，法贵和平匀称，急者宜纡缓之，缓者宜坚挺赴之。
举例：?0?1
【扬州】郑板桥
画舫乘春破晓烟，满城丝管拂榆钱。
千家养女先教曲，十里栽花算种田。
首联明起，写扬州的春景。次联承首句联缓缓说来，首联是个大体的景色，次联写具体了。
我们要看缓急两个字。先来个大景色，在来小景色慢慢陈诉。这个就是缓急。
“千家养女先教曲，十里栽花算种田”。这里转句很有趣，前面写扬州风景美丽，这里一转转到人文上。扬州女子过去多是学艺，然后去讨生活，学不会唱曲的就做卖花姑娘。所以自唐以来，扬州就给人以奢华、温柔的感觉。
有例子为证：“十年一觉扬州梦”---出自杜牧。
所以扬州梦我们以后写诗也可以借用，形容奢靡。所以这个诗的主题也出来了，扬州奢靡之地。
《诗学概要》里说：承句其中或景生情，或情生景。或抒情，或写景，或叙事，均须以虚实经纬之。?0?1景为实，情为虚，前实者后虚，前虚者后实。俱实者板滞，俱虚者浮滑。若专写情或专写景，则难收生动空灵之致，与渊永超迈之妙。主要的就是俱实者板滞，俱虚者浮滑。
什么意思呢 ？
若专写情或专写景，则没有生动空灵的感觉 。就是要虚实结合。所以这里就不是技法的问题。这就要求诗人的眼界和手法都要宽，要多样，想象力要丰富。
【闺怨】 王昌龄
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
首句的主要意思就一个怨字。起字却不写怨，而从不知愁叙起，用凝妆上楼以衬映出不知愁之意态。这个就用到了想象 。
凝妆，很庄重的打扮。一个年轻的留守少妇，把自己打扮的漂漂亮亮的登上高高的翠楼，意在突出“不知愁”，语气流畅连贯，情景自然真切。
【转】是将起、承转到合，与承一样，要转得流畅顺理，转得好，能承前启后，使合扎实有力，全诗浑然一体。
下面我们来分析一下崔颢的诗：
黄鹤楼
崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是? 烟波江上使人愁。
崔诗用“日暮乡关何处是”作“转”，效果很好。
因为“日暮”是一种自然景象，日暮时分最易惹起游子的思乡情怀，且“日暮”又是景观，因而它上承景句“芳草萋萋鹦鹉洲”，下转思乡就很自然流畅，意脉相连，情感真实可信。
【十五讲 诗的起承转合】
一、何谓起、承、转、合？
任何事情都有个开头与结尾，过程与发展。散文是这样，小说是这样，对诗来说，同样有着自身的运转过程，这就是古来人们常提到的起、承、转、合。
起——开头，开句；
承——承接开句；
转——承前转后；
合——结尾，结句；
通常认为：律诗首联为起，第二联、第三联为承，第七句为转，第八句为合。
但有时也得具体情况具体分析，如杜甫《蜀相》“丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森”，第一句以问句作起，第二句即为承了。
唐初诗人杜审言《和晋陵陆丞早春游望》是一首起、承、转、合分明的五言律诗：
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿萍。
忽闻歌古调，归泪欲沾巾。
第一联为起，提出“偏惊物候新”。
第二联、第三联为承，承“物候新”，对“物候新”进行描写，使“物候新”具体化、形象化
太阳从海上出来，染红了朵朵云霞，一天又开始了；江南地暖，渡过长江已是梅子变青，柳丝挂绿了；黄鸟在春光里快乐地歌唱；萍草沐浴着春阳也在转绿变青。大地呈现出一片生机勃勃的早春景象。
第七句为转。
由于前四句都是写景，呈现的是一片轻松的气氛，要转到“归泪欲沾巾”的思乡，必须有一件意外事件发生，这个意外，就是陆丞《早春游望》诗引发的不尽乡思。
“忽闻”意味着来得突然，这样就把前面的赏春与后面的思乡两个截然不同的内容联到一块了。
第八句为合。
“归泪欲沾巾”点出思乡，是诗人最终要表达的情感所在，是诗的主旨。
二、起、承、转、合的几种形式
【起】有以下几种基本形式：
（一） 提问开头。
这种开头能制造一种悬念，让下文来解决。当然，诗词中提问不像其他文体那么明显，比较含蓄。
“蜀相祠堂何处寻”？是杜甫《蜀相》的开头，提问意思明显。
“燕台一望客惊心”，是祖咏《望蓟门》的开头，提问比较含蓄，它把疑问留给了读者——为什么“燕台一望客惊心”呢？引出下文对“惊心”的回答。
（二） 景物开头。
景物开头多是气氛渲染，主旨是欢愉的景物用暖色；主旨是忧伤的景物用冷调。
如张志和《渔歌子》：
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
杜甫《绝句》：
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
《渔歌子》写的是诗人的休闲生活。词开头“西塞山前白鹭飞”，展现的景物是明快静美的，且紧扣渔事。
杜甫《绝句》是诗人寓居成都浣花溪时写的，这时的诗人，生活是安逸的，心情是轻松的，故诗开头“黄四娘家花满蹊”的色彩是明丽的，气氛是温馨的。
而元稹《闻乐天授江州司马》：
残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。
垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。
韦庄《金陵图》：
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
戴复古《淮村兵后》：
小桃无主自开花，烟草茫茫带晓鸦。
几处败垣围故井，向来一一是人家。
等诗，主旨表现的是孤寂忧伤的心情，诗开头的景句色彩也是冷调，渲染出一片清凄的气氛。
（三） 开门见山开头。
这种开头也是诗词作品常用的一种开头，它的特点是直切主旨，既节省篇幅，也能吸引读者。
如杜甫的“车辚辚，马啸啸，行人弓箭各在腰”（《兵车行》）、杜荀鹤的“夫因兵死守蓬茅，麻苎裙衫鬓发焦”（《山村寡妇》）、王安石的“登临送目，正故国晚秋，天气初肃”（《桂枝香》）等皆是。
（四） 点时点地开头。
点时点地是诗词作品常用的一种开头，尤其是送别记游之类用得就更多。这种开头的优点是，能给人以真实感且具有史志意义。
如刘禹锡“王浚楼船下益州，金陵王气黯然收”（《西塞山怀古》）、罗隐的“一年两度锦州游，前值东风后值秋”（《魏城遇故人》）、姜夔的“淮左名都，竹西佳处”（《扬州慢》）、张志和的“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”（《渔歌子》）等皆是。
（五） 比兴开头。
这种开头在词中偶尔用之，如欧阳修《采桑子》是一首组词，共十首，开头都用“西湖好”，起“兴”的作用。
比兴开头在民歌体诗歌中用得较多，如《孔雀东南飞》开头：“孔雀东南飞，十里一徘徊”。比兴开头往往自身无多大意义，与主旨无关或关系不大，常常是造景造韵以引起下文。
（六） 对仗开头。
对仗开篇也是诗词作品常用的一种开头。对词来说，还是一种模式。
如《西江月》开头两句必须是对仗。诗开头用对仗的也很多，如柳宗元《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭”、王维《田园乐》“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”、杜甫《阁夜》“岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵”等皆是。
从以上可以看出：开头的形式是多种多样的，但有一个基本原则，就是要统领全篇，打开下文。所谓统领全篇，就是下面的内容都由它锁定；所谓打开下文，就是好的开头，能为后文开辟一个广阔的活动空间。如杜审言《和晋陵陆丞早春游望》的开头就具有了这种功能。
下面给大家再归纳几种起法：
起法1：明起--所谓明起者，为开口即将题面说出，毫无些许做作。
举例：
【虢国夫人】 杜甫
虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。
却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。
开门见山，就是明起。
虢国夫人是杨贵妃的姐姐。
虢国夫人承主恩——开门见山说，得到皇帝的恩赐。
平明骑马入宫门——承主恩的结果，就是可以骑马入宫，无上的荣耀。
却嫌脂粉污颜色——从骑马入宫的行为，转向对夫人容貌的描写。
淡扫娥眉朝至尊——合的很简洁，也是对上一句作交代，嫌脂粉污颜色，那怎么办呢？
淡扫娥眉，不用脂粉。朝至尊，接应首句的“承主恩”。而且敢于“淡扫娥眉朝至尊”，更体现了她在皇帝面前的随意和任性，更表现出了她的受宠之深。
结构很明显，跟完美的跳水动作一样，一气呵成。起句直接点题就是明起。
起法2：暗起-暗起者不见题字，而题之本意固在焉，暗起比明起的难度在于表述的技巧要更高，要抓住事物的独特的特征，尽可能少的使歧义产生。
下面这首虽然不太突出，却可以借鉴
七绝?6?1荷
凌波窈窕奇情女，
曼舞随风洁不移。
不顾天公晴或雨，
只将绿伞做裙衣。
起法3：陪起-先借他种事物，以引出本题来 。
举例：
【寒食】 韩翃
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传腊烛，轻烟散入五侯家。
首句不言【寒食】，而言「春城飞花」由眼前之景况，而引出题目来，此谓之为陪起也。
寒食，是清明的前一天，也是春花灿烂的时候，所以用春城飞花这个眼前景来写出来，其实这个做法应该叫“比”。
说明一下，这个春城不是昆明，而是长安，今天的西安。
起法4：反起-反起之法，在于不从题目正面说起，而从反面引出本题。
举例：
【喜外弟卢纶见宿】 司空曙
静夜四无邻，荒居旧业贫。
雨中黄叶树，灯下白头人。
以我独沉久，愧君相见频。
平生自有分，况是霍家亲。
首句是写作者悲凉的境遇：年老独居荒野，近无四邻，孤苦无依，生活贫困。“雨中黄叶树，灯下白头人”一联写景抒情，把一位穷愁潦倒的白头老人的形象刻画得很丰满。
“雨中黄叶树”——秋天的景色。孤寂，沧桑感。来衬托出作者白头人，说明作者的败落。
“以我独沉久，愧君相见频”。意思是自己被贬官已经很久了。亲人还频频来探望，自然喜出望外，但自己的处境不佳，又感到对不起亲人，所以仍感辛酸惭愧。
为什么能感觉这里有喜？一个贬官的人，贫困潦倒，还有亲人来频频探望，而不是一个个疏远他，所以作者欢喜。
“平生自有分，况是霍家亲”。霍家亲：也叫蔡家亲，羊祜为蔡邕外孙，这里借指两家是表亲。平生情谊可见是自有缘分，更何况本身就是姑表亲门。
题旨为「喜」，而作者却从静夜无邻，荒居寂寞之景况叙起，而点出外弟之肯来为「可喜」之事。这个反起，作用在于欲扬先抑。先悲，所以更能突出喜，与题目的结合还是有机的。反其道来托出主题。反起的突出情感作用更大些。
起法5：引起-论及引起之法，即是不先说题目，而由眼中所见景物，以引出正意。其实“此法与陪起相类似”，或者就归为一类，也未为不可。
客至 杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
起法6：兴起-兴起乃是由心中所怀之感想，引出题目之本意。与引起不同之处，在于一由眼前所见之景物引出，一自心中所感怀之事物以引出。以忽然想到的事情作起，即兴而吟，就是所谓的兴起。
【渡汉江】 李频
岭外音书绝，经冬复入春。
近乡情更怯，不敢问来人。
题目为【渡汉江】，却就心中所感于旅居岭南之外，年复一年而音讯断绝，以引出题旨，此之谓兴起。
【承】是对起句作进一步的挖掘与阐述，使起句提出的问题具体化，形象化，是内容的主体。承必须做到承接圆顺，气韵流畅。内容与起句既不能相同，又能脱节，要做到意脉相承。
《诗学概要》里说到：?0?1诗之承接之法，应注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。
如元稹的《遣悲怀》：
昔日戏言身后意， 今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽， 针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆， 也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有， 贫贱夫妻百事哀。
首联“昔日戏言身后意，今朝都到眼前来”作起，提出“戏言”都到眼前来了。
接下二、三联：“衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。尚想旧情怜婢仆， 也曾因梦送钱财”，是写眼前的事实，承接起句“今朝都到眼前来”。语意语气都能圆顺地承接，读起来就自然流畅。
在很多情况下，“承”并不像杜审言《和晋陵早春游望》及元稹《遣悲怀》那样清晰，而是靠意脉或气氛相承，比较含蓄。
如崔涂的《春夕》：
水流花谢两无情， 送尽东风过楚城。
蝴蝶梦中家万里， 子规枝上月三更。
故园书动经年绝， 华发春催两鬓生。
自是不归归便得， 五湖烟景有谁争？
首联写诗人一路奔波，在他乡过着流离的生活，承句“蝴蝶梦中家万里”是思乡思亲，是意承，也很和谐。承句是随机的，应依起句的内容不同而变化，不能机械。
在这里稍作补充。
前面我们说了起句有多种起法，明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等，其表现力不一样，表现出来的东西也不一样，但有一点是共同的，就是把过度的任务全部交给下句或下联了，这就要求承句对上句的表现做出修正，或者做出补充。
如果起句是暗起，承句就担负说明的作用。
举例： 九月九日忆山东兄弟
“独在异乡为异客”——这个起句就是暗起，只是说明了作者的处境。
再看承句“每逢佳节倍思亲”，则进一步说明了心境，与上句的关联很紧密。
为什么说紧密了。一个人在异乡，总是会想念自己的家乡，一碰上节日这种相思更家迫切 。
所以说承句承的相当紧密，上句可以联想到下句。
承句要承的贴切，自然。这个理解容易，做起来却很难。“或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。”这句话说明了承句的写法。
举例
【初到黄州】 苏轼
自笑平生为口忙，老来事业转荒唐。
长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。
“自笑平生为口忙”，是苏轼的牢骚语，被贬黄州，也是因言论惹祸，他归咎为口，这里的口可以理解为吃，也可以深解为言论和思想，双关。
我们在看他的承——“老来事业转荒唐”，秉性如此，到老来更加吃亏在嘴上。前面说吃亏在嘴巴，后面还是这样说。这个就是承，很流畅的 ，没有一点点脱节。
“长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香”，紧承上联的为口忙，但又巧妙的表现了黄州的风景，是所谓的“引事列证”。
结句还是说到了吃。为什么呢 ？
作者在这里道明：我这一张口就喜欢乱吃，乱说，你们能怎么着我吧 。不就是烂命一条吗？多形象、豪放。
所以，写绝句承一定要紧，要巧。律诗第二联要放的开。一气贯注是承句的最终目的。诗的气脉是否流畅，描写是否生动，很大程度上取决于一气贯注是否巧妙。也就是承句用的好不好。
古人说过：要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙。
这句话什么意思呢 ？
骊龙非常有趣，借日月精华炼成一个大宝珠，天天把玩，其他没有宝珠的水族就憋着抢，骊龙只好抱紧，但又经常想要炫耀，有时候还故意抛向天空，所以是“抱而不脱”。
我们要这样理解 ，承句太紧则表现不出诗的精练，太松则又有脱节，草蛇灰线的作用在于要引出下文，为下文作铺垫。
《诗学概要》里还说：次联大体承起联缓急而来，法贵和平匀称，急者宜纡缓之，缓者宜坚挺赴之。
举例：?0?1
【扬州】郑板桥
画舫乘春破晓烟，满城丝管拂榆钱。
千家养女先教曲，十里栽花算种田。
首联明起，写扬州的春景。次联承首句联缓缓说来，首联是个大体的景色，次联写具体了。
我们要看缓急两个字。先来个大景色，在来小景色慢慢陈诉。这个就是缓急。
“千家养女先教曲，十里栽花算种田”。这里转句很有趣，前面写扬州风景美丽，这里一转转到人文上。扬州女子过去多是学艺，然后去讨生活，学不会唱曲的就做卖花姑娘。所以自唐以来，扬州就给人以奢华、温柔的感觉。
有例子为证：“十年一觉扬州梦”---出自杜牧。
所以扬州梦我们以后写诗也可以借用，形容奢靡。所以这个诗的主题也出来了，扬州奢靡之地。
《诗学概要》里说：承句其中或景生情，或情生景。或抒情，或写景，或叙事，均须以虚实经纬之。?0?1景为实，情为虚，前实者后虚，前虚者后实。俱实者板滞，俱虚者浮滑。若专写情或专写景，则难收生动空灵之致，与渊永超迈之妙。主要的就是俱实者板滞，俱虚者浮滑。
什么意思呢 ？
若专写情或专写景，则没有生动空灵的感觉 。就是要虚实结合。所以这里就不是技法的问题。这就要求诗人的眼界和手法都要宽，要多样，想象力要丰富。
【闺怨】 王昌龄
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
首句的主要意思就一个怨字。起字却不写怨，而从不知愁叙起，用凝妆上楼以衬映出不知愁之意态。这个就用到了想象 。
凝妆，很庄重的打扮。一个年轻的留守少妇，把自己打扮的漂漂亮亮的登上高高的翠楼，意在突出“不知愁”，语气流畅连贯，情景自然真切。
【转】是将起、承转到合，与承一样，要转得流畅顺理，转得好，能承前启后，使合扎实有力，全诗浑然一体。
下面我们来分析一下崔颢的诗：
黄鹤楼
崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是? 烟波江上使人愁。
崔诗用“日暮乡关何处是”作“转”，效果很好。
因为“日暮”是一种自然景象，日暮时分最易惹起游子的思乡情怀，且“日暮”又是景观，因而它上承景句“芳草萋萋鹦鹉洲”，下转思乡就很自然流畅，意脉相连，情感真实可信。
杜甫《闻官军收河南河北》、白居易《望月有感》是转得很成功的范例：
闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北， 初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在， 漫卷诗书喜欲狂。
白首放歌须纵酒， 青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡， 便下襄阳向洛阳。
望月有感
时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。
田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。
吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。
共看明月应垂泪，一夜乡思五处同。
杜诗狂喜之情如江河开闸，作结很不容易，诗人妙在顺水推舟，预想航程，架飞舟于激流，过码穿峡，任其奔流。
以起点——“即从巴峡穿巫峡”作转，以家乡——“便下襄阳向洛阳”作结。转得巧妙，收得干脆。
白诗写离散，且越扩越散，有无法作结之势。诗人独具匠心，以天空之月作五处视觉焦点——“共看明月应垂泪”作转，以家乡作情感焦点——“一夜乡思五处同”作结，创作出五处望月，思乡一处的动人图景。
1、“转”与“承”一样，也是随机的，视“转”前的内容而定。
如景物诗，内容多为平铺，为使结句收得拢，托得稳，往往用进一层的语句作“转”，如白居易《钱塘湖春行》：
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
韦庄《金陵图》：
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
白诗用“最爱湖东行不足”，韦诗用“无情最是台城柳”作转，把平铺的内容推上一层楼，转得也相当贯气。
2、当前面的内容是昔日时，用“今”也是一种很好的作“转”方法。如刘禹锡《西塞山怀古》：
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
罗隐《魏城遇故人》：
一年两度锦城游，前值东风后值秋。
芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。
山将别恨和肠断，水带离愁入梦流。
今日因君试回首，淡烟乔木隔绵州。
3、用概括前面俱句内容的形式作“转”，也能收到较好的承、转效果。如秋瑾《日本石井君索和即用原韵》：
漫云女子不英雄，万里乘风独向东。
诗思一帆海空阔，梦魂三岛月玲珑。
铜驼已陷悲回首，汗马终惭未有功。
如许伤心家国恨，那堪客里度春风。
韩翃《同题仙游观》
仙台初见五城楼，风物凄凄宿雨收。
山色遥连秦树晚，砧声近报汉宫秋。
疏松影落空坛静，细草香生小洞幽。
何用别寻方外去，人间亦自有丹丘。
可以看出：转的形式是多种多样的，只要多看多写多体会，就可以很好地掌握它应用它。需要特别指出的是，转与承实际上是一回事，都是起承上启下的作用。
尤其是绝句，仅四句，没有一点悠游的余地，一起即合，承转更是合二为一了。如金昌绪《春怨》：
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
第三句“啼时惊妾梦”，承转合一，且用的是顶针格做承转，第三句首字顶第二句尾字，语气如接力，琅琅上口，承转效果很好。
又如陈陶《陇西行》：
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
“河边骨”是“丧胡尘”所致，上承第二句。“河边骨”又是春闺里的梦中郎君，下转结句。
又如崔护《题都城南庄》：
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
把上句的“人面”，顺移到下句同一位置作转承，对“人面”作进一层的阐述，也是一种能保证语气连贯的承转方法。
其实转句有好多种技巧和方法 。下面做以归纳说明：
一、进一层转法——就题目本意，推进一层而转，唯仍须与起承关合，以免有突如其来之病。
例如：
【月夜】 刘方平
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
作者于起、承二句正写题面。转句即从月夜进一层着笔，转到春天之气候，以触动春愁，此谓之进一层转法。进一层转法，是对前面诗句的直接发展，所言之物没有变，只是深度加强了，更推进了一层。递进式的转，是最简单的转句。它不要求变思路、变视野，只是挖掘深度，也是最常见的转折方法。
二、退一步转法——所谓退一步转法，即就题目本意退一步叙说。
开车的人要掉头的时候，往往需要倒车，倒车的目的，还是为了前进。后退一步天地宽，退一步转法，是为了更好的表现主题，给自己留出更大的创作空间。
杜牧的诗：
折戟沉沙铁未销，试将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
怎样呢？肯定又会有另外一种结局：“铜雀春深锁二乔。”这个就是退一步了。
退一步转法，能够使诗的含义更深刻，内容更丰富。
三、反转法——反转之法，即从题目之正面意义，转为反面之意。
刘禹锡 竹枝词：
瞿塘嘈嘈十二滩，此中道路古来难。
长恨人心不如水，等闲平地起波澜。
前两句极写瞿塘水路之难，转句却说人心还不如水呢。水还不算难，反转前两句之意，更突出人心之叵测。反转法，是彻底体现了转变的作用，是最大可能的表现诗题所需要表达的内涵。它是换了个角度看同一个问题，以达到柳暗花明的效果。
四、扩转法——即从题目之本意，扩大范围之转法。这个也是很常用的。
扩转法更注重于视野的转变和拓展。
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
这个诗前面写实景，后面转到没有看到的虚景。妃子笑，送荔枝的人肯定看不到。作者也看不到，只能是想象妃子见到鲜嫩的荔枝或许会笑一下。这个转法很多的 ，好多诗都用到了。
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
前面两句是柴门边的景色，转句就把视角转了，转到了墙头。
转要俏、要妙、要新。
我感觉转句最好的句子就是袁枚的；
爱好由来着笔难，一诗千改始心安。
阿婆还是初笄女，头未梳成不许看。
你看看这个转，转的多突然，却不脱离主题。新诗没改成，跟年轻的姑娘头未梳好比喻在一起。感觉好害羞一样呢 。读来倍感亲切。也就是说，语言断了，但是意思没断。
【合】是诗词作品最重要最精彩的一笔，尤其是绝句，几乎主句、佳句都落在结句上。因此，写好结尾是一个涉及全篇质量的问题。
诗词的结尾没有一个固定的模式，但有一个总的要求，就是要气足神完，托住全篇。好的结尾
有以下几种效果：
（一） 点出主旨
词作品经过一番阐述渲染后，往往主旨还处在朦胧之中，尾句一出，像画龙点睛，作品的旨意便清晰鲜明了。如戴复古《淮村兵后》，前三句“小桃无主自开花，烟草茫茫带晓鸦。
几处败垣围故井”都是写兵后的荒凉景象。尾句“向来一一是人家”一出，则情景益显苍凉悲楚、主旨更加鲜明突出。
又如于谦《石灰吟》前三句“千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。 粉骨碎身全不怕”，把石灰的成因及它那大无畏的精神都表现出来了，但主旨还是朦胧的，最后一句“要留清白在人间”一点，主旨便鲜明地凸显出来了，诗人那高风亮节的品质令读者肃然起敬。
（二） 留有余音
尾句词尽而意不尽，给读者留下悠悠的余音与遐想。这种结尾常能起到以少见多，以小见大的效果。
如元稹《行宫》尾联“白头宫女在，闲坐说玄宗。”、刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”、徐君宝妻《满庭芳》“从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼。”、陈陶《陇西行》“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”、无名氏《春晴》“深院日长无个事，一壶春水自煎茶”等等，都是余音袅袅的收尾。
（三） 点场景造气氛
尾句写场景能造气氛，含蓄生动又有余音，是诗人们喜用的一种收尾方法。
如王安石《春夜》：“金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”。尾句“月移花影上栏杆”，不但具有动态美，而且含蓄、温藉，韵味悠长，给人以很高的美感享受。
又如温庭筠《更漏子》结尾：“梧桐树，三更雨，莫道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”。这“一叶叶，一声声，空阶滴到明”，散发出的如泣如诉的伤感气氛，及深秋暮雨的清凉景象，冷寂沁人。
可以看出：好的结句，或画面优美，能给读者很高的美感享受；或含蓄幽默，使读者在微笑之余，获得更深层次的回味；或余音袅袅，给读者以很大的想象空间；或富有哲理，启迪读者对人生，对社会，对生活产生深深的思索。
今天就到这，诗的内容大致做结！词的面容，若有时间再与君探讨！若无缘，请君再觅它处！曾有不到之处，请君海涵！谢谢！祝君安康幸福快乐！
闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北， 初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在， 漫卷诗书喜欲狂。
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望月有感
时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。
田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。
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杜诗狂喜之情如江河开闸，作结很不容易，诗人妙在顺水推舟，预想航程，架飞舟于激流，过码穿峡，任其奔流。
以起点——“即从巴峡穿巫峡”作转，以家乡——“便下襄阳向洛阳”作结。转得巧妙，收得干脆。
白诗写离散，且越扩越散，有无法作结之势。诗人独具匠心，以天空之月作五处视觉焦点——“共看明月应垂泪”作转，以家乡作情感焦点——“一夜乡思五处同”作结，创作出五处望月，思乡一处的动人图景。
1、“转”与“承”一样，也是随机的，视“转”前的内容而定。
如景物诗，内容多为平铺，为使结句收得拢，托得稳，往往用进一层的语句作“转”，如白居易《钱塘湖春行》：
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
韦庄《金陵图》：
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
白诗用“最爱湖东行不足”，韦诗用“无情最是台城柳”作转，把平铺的内容推上一层楼，转得也相当贯气。
2、当前面的内容是昔日时，用“今”也是一种很好的作“转”方法。如刘禹锡《西塞山怀古》：
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
罗隐《魏城遇故人》：
一年两度锦城游，前值东风后值秋。
芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。
山将别恨和肠断，水带离愁入梦流。
今日因君试回首，淡烟乔木隔绵州。
3、用概括前面俱句内容的形式作“转”，也能收到较好的承、转效果。如秋瑾《日本石井君索和即用原韵》：
漫云女子不英雄，万里乘风独向东。
诗思一帆海空阔，梦魂三岛月玲珑。
铜驼已陷悲回首，汗马终惭未有功。
如许伤心家国恨，那堪客里度春风。
韩翃《同题仙游观》
仙台初见五城楼，风物凄凄宿雨收。
山色遥连秦树晚，砧声近报汉宫秋。
疏松影落空坛静，细草香生小洞幽。
何用别寻方外去，人间亦自有丹丘。
可以看出：转的形式是多种多样的，只要多看多写多体会，就可以很好地掌握它应用它。需要特别指出的是，转与承实际上是一回事，都是起承上启下的作用。
尤其是绝句，仅四句，没有一点悠游的余地，一起即合，承转更是合二为一了。如金昌绪《春怨》：
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
第三句“啼时惊妾梦”，承转合一，且用的是顶针格做承转，第三句首字顶第二句尾字，语气如接力，琅琅上口，承转效果很好。
又如陈陶《陇西行》：
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
“河边骨”是“丧胡尘”所致，上承第二句。“河边骨”又是春闺里的梦中郎君，下转结句。
又如崔护《题都城南庄》：
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
把上句的“人面”，顺移到下句同一位置作转承，对“人面”作进一层的阐述，也是一种能保证语气连贯的承转方法。
其实转句有好多种技巧和方法 。下面做以归纳说明：
一、进一层转法——就题目本意，推进一层而转，唯仍须与起承关合，以免有突如其来之病。
例如：
【月夜】 刘方平
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
作者于起、承二句正写题面。转句即从月夜进一层着笔，转到春天之气候，以触动春愁，此谓之进一层转法。进一层转法，是对前面诗句的直接发展，所言之物没有变，只是深度加强了，更推进了一层。递进式的转，是最简单的转句。它不要求变思路、变视野，只是挖掘深度，也是最常见的转折方法。
二、退一步转法——所谓退一步转法，即就题目本意退一步叙说。
开车的人要掉头的时候，往往需要倒车，倒车的目的，还是为了前进。后退一步天地宽，退一步转法，是为了更好的表现主题，给自己留出更大的创作空间。
杜牧的诗：
折戟沉沙铁未销，试将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
怎样呢？肯定又会有另外一种结局：“铜雀春深锁二乔。”这个就是退一步了。
退一步转法，能够使诗的含义更深刻，内容更丰富。
三、反转法——反转之法，即从题目之正面意义，转为反面之意。
刘禹锡 竹枝词：
瞿塘嘈嘈十二滩，此中道路古来难。
长恨人心不如水，等闲平地起波澜。
前两句极写瞿塘水路之难，转句却说人心还不如水呢。水还不算难，反转前两句之意，更突出人心之叵测。反转法，是彻底体现了转变的作用，是最大可能的表现诗题所需要表达的内涵。它是换了个角度看同一个问题，以达到柳暗花明的效果。
四、扩转法——即从题目之本意，扩大范围之转法。这个也是很常用的。
扩转法更注重于视野的转变和拓展。
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
这个诗前面写实景，后面转到没有看到的虚景。妃子笑，送荔枝的人肯定看不到。作者也看不到，只能是想象妃子见到鲜嫩的荔枝或许会笑一下。这个转法很多的 ，好多诗都用到了。
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
前面两句是柴门边的景色，转句就把视角转了，转到了墙头。
转要俏、要妙、要新。
我感觉转句最好的句子就是袁枚的；
爱好由来着笔难，一诗千改始心安。
阿婆还是初笄女，头未梳成不许看。
你看看这个转，转的多突然，却不脱离主题。新诗没改成，跟年轻的姑娘头未梳好比喻在一起。感觉好害羞一样呢 。读来倍感亲切。也就是说，语言断了，但是意思没断。
【合】是诗词作品最重要最精彩的一笔，尤其是绝句，几乎主句、佳句都落在结句上。因此，写好结尾是一个涉及全篇质量的问题。
诗词的结尾没有一个固定的模式，但有一个总的要求，就是要气足神完，托住全篇。好的结尾
有以下几种效果：
（一） 点出主旨
词作品经过一番阐述渲染后，往往主旨还处在朦胧之中，尾句一出，像画龙点睛，作品的旨意便清晰鲜明了。如戴复古《淮村兵后》，前三句“小桃无主自开花，烟草茫茫带晓鸦。
几处败垣围故井”都是写兵后的荒凉景象。尾句“向来一一是人家”一出，则情景益显苍凉悲楚、主旨更加鲜明突出。
又如于谦《石灰吟》前三句“千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。 粉骨碎身全不怕”，把石灰的成因及它那大无畏的精神都表现出来了，但主旨还是朦胧的，最后一句“要留清白在人间”一点，主旨便鲜明地凸显出来了，诗人那高风亮节的品质令读者肃然起敬。
（二） 留有余音
尾句词尽而意不尽，给读者留下悠悠的余音与遐想。这种结尾常能起到以少见多，以小见大的效果。
如元稹《行宫》尾联“白头宫女在，闲坐说玄宗。”、刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”、徐君宝妻《满庭芳》“从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼。”、陈陶《陇西行》“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”、无名氏《春晴》“深院日长无个事，一壶春水自煎茶”等等，都是余音袅袅的收尾。
（三） 点场景造气氛
尾句写场景能造气氛，含蓄生动又有余音，是诗人们喜用的一种收尾方法。
如王安石《春夜》：“金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”。尾句“月移花影上栏杆”，不但具有动态美，而且含蓄、温藉，韵味悠长，给人以很高的美感享受。
又如温庭筠《更漏子》结尾：“梧桐树，三更雨，莫道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”。这“一叶叶，一声声，空阶滴到明”，散发出的如泣如诉的伤感气氛，及深秋暮雨的清凉景象，冷寂沁人。
可以看出：好的结句，或画面优美，能给读者很高的美感享受；或含蓄幽默，使读者在微笑之余，获得更深层次的回味；或余音袅袅，给读者以很大的想象空间；或富有哲理，启迪读者对人生，对社会，对生活产生深深的思索。
今天就到这，诗的内容大致做结！词的面容，若有时间再与君探讨！若无缘，请君再觅它处！曾有不到之处，请君海涵！谢谢！祝君安康幸福快乐！
文章评论
高山流水
经常出差，亏得有你的辛苦整理，谢谢！