绝句的写法
怡情养性
最基本的是要考虑如何布局,如何开头和如何结尾.
现在先讲布局。
布局是把选取的一定的素材，根据显示主题，表现内容的需要，
进行恰当的剪裁和合理的安排，
使诗文中的各部分有机地联系起来，形成一个完整的统一体。
绝句的布局，主要有以下八法：
＜一＞ 起承转合法
这是最常见的方法。
它是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑往下写的。
此法往往表现为起、承、转、合在一首诗中四句的具体运用。
“起”，诗的开头；
“承”，接着开头的意思加以发展；
“转”，是转折，开拓新意;“合”，是结束全篇
为了写好绝句，在采用此法时，要求：
起要扣题、突兀；
承要连贯、自然；
转要新颖、巧妙，多为结句作准备；
结要含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。
例:<<拂晓飞抵巴黎》
夜魔底事苦相缠？风雨催程路九千。
圣母晨钟惊宿梦，巴黎别见一重天。
起句突兀地提出责问，交代事情的起因；
第二句承述航程漫长而艰难为首句作铺展；
第三句转述晨钟警醒，另拓新意，为结句作引线；
结句综合点明主题，暗寓作者思想观点，
但不明言，让人去想象、推测。
绝句从总体上讲，通常可分为前、后两半。
前半部分往往起引带、铺垫的作用；
后半是主题意旨所在。
但关键在第三句，第三句得力，则末句易之。
王楷苏《骚坛八略》云:
“在第三句着力，须为第四句留下转身之地。
第三句得势，第四句一拍便着。
譬之于射，三句如开弓，四句如放箭也”。
杨载《诗法家数》云：
要婉曲回环，删芜就筒，句绝而意不绝。
多以第三句为主，而第四句发之……
大抵起承二句困难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。
至如宛转变化，工夫全在第三句。
若于此转变得好，则第四句如顺水之舟矣。
<<登苍南玉顶山》诗：
一越葱茏四顾空，玄关闲步意从容。崎岖莫问来时路，身在苍南最顶峰。转、结得好啊!
作者半生历尽坎坷，遭遇天磨浩劫，
而今功成名就，在苍南老家，与同龄人相比，他算是最潇洒了。
结句寓意在此。
可见结句很重要，结句一好，全诗尽活，顿然生辉。
“结”是诗的最精彩处，是作者画龙点睛之笔。
结句应如撞钟，余音缭绕，意味无穷。
＜二＞ 并列对合法
绝句中的四句，用两组对仗句分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，
这样的布局叫“并列对合法”，这种方法工整而优美。
杜甫是最杰出的律诗大师，精于对偶，
能够将这种形式极其成功地运用到绝句中来，而不见板滞。
他的《绝句四首》（其三）：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
<<绝句漫兴九首》（其七）：
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根雉子无人问，沙上凫雏傍母眠。
这就是用两组对仗句分别写四个事物的并列法。并列法是用两组对仗句。
＜三＞ 承对合用法
一首绝句的前两句用起承法，后两句用对仗法；
或前两句用对仗法，后两句用承接法
这样的布局法叫“承接对仗合用法”。
用承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果关系；
用对仗法时，一般要用一组对仗句。
韦应物的《登楼寄王卿》：
踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”
前两句承接法，后两句对仗。
潘天寿《梦渡黄河》：
时艰有忆田横士，诗绝弥怀敕勒歌。为访幽燕屠狗辈，夜深风雪渡黄河.
前两句对仗，后两句承接。
＜四＞ 对比法
把性质相反的两件事或情况迥异的两种景，写在一首绝句中，以进行对比，
这样的布局法叫“对比法”。
常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、贵贱对比、劳逸对比等。
对比，能突出事物的本质特征，增强说明力和表现力，
在正反两方面的对比中，妍媸立见，善恶分明，
诗人虽不着议论而旨意自明。
诗人作今昔对比时，第一句往往用“忆昔”、“去岁”、“别时”、“旧”等词语开头，
第三句中往往用“今日”、“如今”、“祗今”、“而今”等词语，来点明时间之不同。
王播的《题惠照寺》：
三十年前此院游，木兰花发院新修。如今再到经行处，树老无花僧白头。
用的就是对比法。
＜五＞ 先景（事）后议法
在一首绝句中，前两句写风景或事实，后两句写议论，即属此法。
风景或事实是议论的根据，触景生情，就事生议，那就不是无稽之谈了。
诗中的议论应观点新颖，见解高超，成为全诗的画龙点睛之笔，以收警策动人之效。
如王之涣的《登鹳雀楼》一诗的前两句“白日依山尽，黄河入海流”，写景，写得景象壮阔，气势雄浑；
其后两句“欲穷千里目，更上一层楼”，是发表议论，
含意深远，耐人探索，道出了站得高才能看得远的哲理，成为流传千古的名句。
前两句写所见，后两句写所感，衔接自然、紧密，达到了景入理势，理抒景情的妙境。
有位诗人一首《仙女岩》诗被选入《当代绝句三百首》，排上了二十世纪三百位名诗人之列。
前两句写所见，后两句写所感，衔接自然、紧密，达到了景入理势，理抒景情的妙境。
有位诗人一首《仙女岩》诗被选入《当代绝句三百首》，排上了二十世纪三百位名诗人之列。
其诗云：“琼宫仙女落红尘，出浴归来意态真。何用移山掩羞涩，天公造物本清纯。”这也是先景后议。
＜六＞ 先议后景（事）法
这种布局法与先景（事）后议法在内容排列的次序上正相反，
它是先发表议论，而后写景或叙事事证明其论点的。议论与写景、叙事，有相辅相成的作用。
如刘禹锡的《秋词》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”
其前两句是诗人表明自己对秋天的看法 与古人悲秋的论调不同，
而后描绘一幅碧空万里，白鹤凌云飞翔的图景，予以证明。
诗人为革新经受过守旧派的严重打击，而依然斗志昂扬；
诗人接触过不少知识分子，深知他们不得志，对前途失望，因而有悲秋的实质。
诗人不同意他们悲观失望的表现，所以在诗中偏说秋天比春天好；
好在何处？他举出晴空一鹤，排云直上，矫健飞翔，奋发有为的事实，
诗人不同意他们悲观失望的表现，所以在诗中偏说秋天比春天好；
好在何处？他举出晴空一鹤，排云直上，矫健飞翔，奋发有为的事实，
来说明秋天的清明、凛冽、萧条、寂寥，正是为大自然别开生面，催人精神抖擞，奋发向上的良剂。
这只“鹤”是自强不息的志士的化身，这“诗情”便是志气，便是奋斗精神，
这“碧霄”便是一个知识分子爱国爱民的高尚的思想境界。
杜牧《乌江亭》：“胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿”直接议论，
后以“江东子弟多才俊，卷土东来未可知”之句作结,
出新意，使议论不抽象，不枯涩。
＜七＞ 末句的寓情于景法
一首绝句的前两句，或叙事，或写景，
而第三句多写人的心理活动与心理状态
其第四句不继续抒情，却以景作结，
这样的布局就叫“末句寓情于景法”。
这种布局法的好处是，
既能补充前面写景叙事之不足，
又能把难言难状之情藏于景中，
以收言有尽而意无穷的效果。
元稹的《闻乐天授江州司马》：“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江，垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”
此诗是诗人在病中得知好友白居易贬江州的消息后，极为难过的时候写的.
其第三句中的“惊”字，是心理状态.
其第四句如写成“无言独自望寒窗”或“泪流不尽望寒窗”等句,
虽也合乎格律，但这只是实写，状其外形，内涵浅淡，
远不如“暗风吹雨入寒窗”这第四句以景结情。
这样景语作情语，哀景抒哀情，就能使诗人对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，均蕴含于景语之中，留给读者去领悟，去想象，去补充；
这就使末句诗味隽永，耐人咀嚼了。
＜八＞ 倒叙突出重点法
一般说，绝句的重点在后两句。
在诗中，如果把后发生的事情放在前面，把先发生的事情放在后面，就是为了突出先发生的事情而安排的。
这种方法叫“倒叙突出重点法”。
例如张继的《枫桥夜泊》，照次序，该先说睡不着觉，再说听到半夜钟声，最后说天亮前的月落乌啼。
此诗采取倒叙法，先说“月落乌啼霜满天”，再说“江枫渔火对愁眠”，
最后才说“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。
诗中有了这座著名的古刹，便带上了历史文化的色泽，增加了枫桥的诗意美，引起了人们的遐想；
而“夜半钟声”，渗透着宗教的情思，给人以肃穆的感受，启发人对人生的回忆和反省。
这“夜半钟声”放到末句，使全诗的神韵得到完美的表现，使其具有无形的动人力量。
由此可见，倒叙突出重点法为不少诗人所采用，是有道理的。
诗人采用此法时，往往在第三句中使用“犹记”、“却忆”、“昔日”等词语，以说明后两句是先发生的过去的事情。
例如宋僧梵崇的《春晚》：“春光过眼只须臾，榆荚杨花扫地无。却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。”
以上八法是绝句的主要布局法。
在划分标准上，有的依据结构，有的依据内容，有的两者兼顾，
虽不能尽善尽美，但对于学写绝句者相当有用。
当然，以上八法，还不能包括无遗。
虽不能尽善尽美，但对于学写绝句者相当有用。
当然，以上八法，还不能包括无遗。
例如李白的《越中览古》：“越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣，宫衣如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”
此诗前三句一意顺承而下，末句陡转而结，就超出以上八法了。
又如窦巩的《南游感兴》：“伤心欲问前朝事，唯见江流去不回。日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。”
此诗首句起，次句既承又转，三四句一气直下，以显出作意。
可见，诗的布局法不是死的，要灵活运用。
深入生活的有功力的诗人，由于平时多吟诗，多写诗，多揣摩诗，此所谓“天才出于勤奋”，“功到自然成”也。
现在先讲布局。
布局是把选取的一定的素材，根据显示主题，表现内容的需要，
进行恰当的剪裁和合理的安排，
使诗文中的各部分有机地联系起来，形成一个完整的统一体。
绝句的布局，主要有以下八法：
＜一＞ 起承转合法
这是最常见的方法。
它是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑往下写的。
此法往往表现为起、承、转、合在一首诗中四句的具体运用。
“起”，诗的开头；
“承”，接着开头的意思加以发展；
“转”，是转折，开拓新意;“合”，是结束全篇
为了写好绝句，在采用此法时，要求：
起要扣题、突兀；
承要连贯、自然；
转要新颖、巧妙，多为结句作准备；
结要含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。
例:<<拂晓飞抵巴黎》
夜魔底事苦相缠？风雨催程路九千。
圣母晨钟惊宿梦，巴黎别见一重天。
起句突兀地提出责问，交代事情的起因；
第二句承述航程漫长而艰难为首句作铺展；
第三句转述晨钟警醒，另拓新意，为结句作引线；
结句综合点明主题，暗寓作者思想观点，
但不明言，让人去想象、推测。
绝句从总体上讲，通常可分为前、后两半。
前半部分往往起引带、铺垫的作用；
后半是主题意旨所在。
但关键在第三句，第三句得力，则末句易之。
王楷苏《骚坛八略》云:
“在第三句着力，须为第四句留下转身之地。
第三句得势，第四句一拍便着。
譬之于射，三句如开弓，四句如放箭也”。
杨载《诗法家数》云：
要婉曲回环，删芜就筒，句绝而意不绝。
多以第三句为主，而第四句发之……
大抵起承二句困难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。
至如宛转变化，工夫全在第三句。
若于此转变得好，则第四句如顺水之舟矣。
<<登苍南玉顶山》诗：
一越葱茏四顾空，玄关闲步意从容。崎岖莫问来时路，身在苍南最顶峰。转、结得好啊!
作者半生历尽坎坷，遭遇天磨浩劫，
而今功成名就，在苍南老家，与同龄人相比，他算是最潇洒了。
结句寓意在此。
可见结句很重要，结句一好，全诗尽活，顿然生辉。
“结”是诗的最精彩处，是作者画龙点睛之笔。
结句应如撞钟，余音缭绕，意味无穷。
＜二＞ 并列对合法
绝句中的四句，用两组对仗句分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，
这样的布局叫“并列对合法”，这种方法工整而优美。
杜甫是最杰出的律诗大师，精于对偶，
能够将这种形式极其成功地运用到绝句中来，而不见板滞。
他的《绝句四首》（其三）：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
<<绝句漫兴九首》（其七）：
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根雉子无人问，沙上凫雏傍母眠。
这就是用两组对仗句分别写四个事物的并列法。并列法是用两组对仗句。
＜三＞ 承对合用法
一首绝句的前两句用起承法，后两句用对仗法；
或前两句用对仗法，后两句用承接法
这样的布局法叫“承接对仗合用法”。
用承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果关系；
用对仗法时，一般要用一组对仗句。
韦应物的《登楼寄王卿》：
踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”
前两句承接法，后两句对仗。
潘天寿《梦渡黄河》：
时艰有忆田横士，诗绝弥怀敕勒歌。为访幽燕屠狗辈，夜深风雪渡黄河.
前两句对仗，后两句承接。
＜四＞ 对比法
把性质相反的两件事或情况迥异的两种景，写在一首绝句中，以进行对比，
这样的布局法叫“对比法”。
常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、贵贱对比、劳逸对比等。
对比，能突出事物的本质特征，增强说明力和表现力，
在正反两方面的对比中，妍媸立见，善恶分明，
诗人虽不着议论而旨意自明。
诗人作今昔对比时，第一句往往用“忆昔”、“去岁”、“别时”、“旧”等词语开头，
第三句中往往用“今日”、“如今”、“祗今”、“而今”等词语，来点明时间之不同。
王播的《题惠照寺》：
三十年前此院游，木兰花发院新修。如今再到经行处，树老无花僧白头。
用的就是对比法。
＜五＞ 先景（事）后议法
在一首绝句中，前两句写风景或事实，后两句写议论，即属此法。
风景或事实是议论的根据，触景生情，就事生议，那就不是无稽之谈了。
诗中的议论应观点新颖，见解高超，成为全诗的画龙点睛之笔，以收警策动人之效。
如王之涣的《登鹳雀楼》一诗的前两句“白日依山尽，黄河入海流”，写景，写得景象壮阔，气势雄浑；
其后两句“欲穷千里目，更上一层楼”，是发表议论，
含意深远，耐人探索，道出了站得高才能看得远的哲理，成为流传千古的名句。
前两句写所见，后两句写所感，衔接自然、紧密，达到了景入理势，理抒景情的妙境。
有位诗人一首《仙女岩》诗被选入《当代绝句三百首》，排上了二十世纪三百位名诗人之列。
前两句写所见，后两句写所感，衔接自然、紧密，达到了景入理势，理抒景情的妙境。
有位诗人一首《仙女岩》诗被选入《当代绝句三百首》，排上了二十世纪三百位名诗人之列。
其诗云：“琼宫仙女落红尘，出浴归来意态真。何用移山掩羞涩，天公造物本清纯。”这也是先景后议。
＜六＞ 先议后景（事）法
这种布局法与先景（事）后议法在内容排列的次序上正相反，
它是先发表议论，而后写景或叙事事证明其论点的。议论与写景、叙事，有相辅相成的作用。
如刘禹锡的《秋词》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”
其前两句是诗人表明自己对秋天的看法 与古人悲秋的论调不同，
而后描绘一幅碧空万里，白鹤凌云飞翔的图景，予以证明。
诗人为革新经受过守旧派的严重打击，而依然斗志昂扬；
诗人接触过不少知识分子，深知他们不得志，对前途失望，因而有悲秋的实质。
诗人不同意他们悲观失望的表现，所以在诗中偏说秋天比春天好；
好在何处？他举出晴空一鹤，排云直上，矫健飞翔，奋发有为的事实，
诗人不同意他们悲观失望的表现，所以在诗中偏说秋天比春天好；
好在何处？他举出晴空一鹤，排云直上，矫健飞翔，奋发有为的事实，
来说明秋天的清明、凛冽、萧条、寂寥，正是为大自然别开生面，催人精神抖擞，奋发向上的良剂。
这只“鹤”是自强不息的志士的化身，这“诗情”便是志气，便是奋斗精神，
这“碧霄”便是一个知识分子爱国爱民的高尚的思想境界。
杜牧《乌江亭》：“胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿”直接议论，
后以“江东子弟多才俊，卷土东来未可知”之句作结,
出新意，使议论不抽象，不枯涩。
＜七＞ 末句的寓情于景法
一首绝句的前两句，或叙事，或写景，
而第三句多写人的心理活动与心理状态
其第四句不继续抒情，却以景作结，
这样的布局就叫“末句寓情于景法”。
这种布局法的好处是，
既能补充前面写景叙事之不足，
又能把难言难状之情藏于景中，
以收言有尽而意无穷的效果。
元稹的《闻乐天授江州司马》：“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江，垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”
此诗是诗人在病中得知好友白居易贬江州的消息后，极为难过的时候写的.
其第三句中的“惊”字，是心理状态.
其第四句如写成“无言独自望寒窗”或“泪流不尽望寒窗”等句,
虽也合乎格律，但这只是实写，状其外形，内涵浅淡，
远不如“暗风吹雨入寒窗”这第四句以景结情。
这样景语作情语，哀景抒哀情，就能使诗人对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，均蕴含于景语之中，留给读者去领悟，去想象，去补充；
这就使末句诗味隽永，耐人咀嚼了。
＜八＞ 倒叙突出重点法
一般说，绝句的重点在后两句。
在诗中，如果把后发生的事情放在前面，把先发生的事情放在后面，就是为了突出先发生的事情而安排的。
这种方法叫“倒叙突出重点法”。
例如张继的《枫桥夜泊》，照次序，该先说睡不着觉，再说听到半夜钟声，最后说天亮前的月落乌啼。
此诗采取倒叙法，先说“月落乌啼霜满天”，再说“江枫渔火对愁眠”，
最后才说“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。
诗中有了这座著名的古刹，便带上了历史文化的色泽，增加了枫桥的诗意美，引起了人们的遐想；
而“夜半钟声”，渗透着宗教的情思，给人以肃穆的感受，启发人对人生的回忆和反省。
这“夜半钟声”放到末句，使全诗的神韵得到完美的表现，使其具有无形的动人力量。
由此可见，倒叙突出重点法为不少诗人所采用，是有道理的。
诗人采用此法时，往往在第三句中使用“犹记”、“却忆”、“昔日”等词语，以说明后两句是先发生的过去的事情。
例如宋僧梵崇的《春晚》：“春光过眼只须臾，榆荚杨花扫地无。却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。”
以上八法是绝句的主要布局法。
在划分标准上，有的依据结构，有的依据内容，有的两者兼顾，
虽不能尽善尽美，但对于学写绝句者相当有用。
当然，以上八法，还不能包括无遗。
虽不能尽善尽美，但对于学写绝句者相当有用。
当然，以上八法，还不能包括无遗。
例如李白的《越中览古》：“越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣，宫衣如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”
此诗前三句一意顺承而下，末句陡转而结，就超出以上八法了。
又如窦巩的《南游感兴》：“伤心欲问前朝事，唯见江流去不回。日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。”
此诗首句起，次句既承又转，三四句一气直下，以显出作意。
可见，诗的布局法不是死的，要灵活运用。
深入生活的有功力的诗人，由于平时多吟诗，多写诗，多揣摩诗，此所谓“天才出于勤奋”，“功到自然成”也。
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