每周照片怎么拍作品分析系列摄影

每周照片怎么拍作品分析系列

摄影

看优秀摄影作品的人那么多，总结他们技巧的能有几个？就让POCO来为你精选一些值得学习的作品，为大家讲解点评一下照片背后的技巧和故事。多看多总结，技巧就在你的阅读之中不知不觉地积累！

我的2012 作者：阿四

EXIF信息：
SONY SLT-A55V 光圈：F/6.3 快门：1/13 焦距：50mm ISO：400

一、精彩瞬间

要拍出一张精彩的作品，捕捉正确的时机往往比其他技术来得重要，这幅照片便刚刚拍摄到列车车窗的空隙，而且正巧从中出现一个人像，与前景的主体人像相对映。相对静止的两个人，之间相隔着显现出动感的列车。即有动静结合，又增加了故事性趣味，成就了一个精彩的瞬间。耐心等待和有充足的准备，也是增加成功机会的元素。

二、合适的相机与镜头

即使用的是入门级单反，可是因为轻便、可以提高抓拍的速度、体积不明显等，在街拍中也是有所好处。相机未必需要多么高级，没有最好的只有最适合你的，能符合你的拍摄习惯，那么普通相机也能拍出佳作。另外这个50mm定焦视角和黑白处理，增添了如学院派教科书式的街头摄影感。

三、慢快门带来动感

这里指的慢快门是指偏慢的快门，但又不至于让手持无法控制的地步，这需要良好的持机技巧和习惯，这样拍可以带来动感时主体又清晰的画面效果。

昆明之冬作者：小述

EXIF信息：
Canon 5D Mark II 光圈：F/8 快门：1/250 焦距：8mm ISO：100

一、鱼眼镜头的超广视角

用上的镜头是佳能8-15mm鱼眼镜，在构图上要留意让地上的影像都靠在球形的边上，蓝天位于正中间，被四周景色包围，使整个画面显得匀称。因为鱼眼镜头拍出来的画面在图像正中间，可以通过裁剪成正方形画幅，来去掉多余的黑色区域。

二、前期的曝光

因为鱼眼镜头的前端是凸起来的缘故，所以无法给它安装滤镜，只能在前期就得对照片曝光正确。用F8的小光圈来保证画面的锐度，而因正对天空拍摄，天空与地面的光比过大，为了保留足够的细节来后期处理调整，需要天空部分过曝少许和地面适当欠曝。

三、后期HDR处理

拍摄一张RAW照片用作HDR制作。只要拍摄一张曝光正常的RAW格式照片，利用RAW处理软件将同一张照片输出至 -1EV、0EV、+1EV 三个JPEG文件，就可以用HDR软件将三个文件合并。这个HDR处理是为了借助鱼眼的视角，制造出超自然的感觉。

清水滴石，满地碎作者：Jan

EXIF信息：
Canon 5D Mark II 光圈：F/6.3 快门：1/200 焦距：100mm ISO：50

一、营造水珠圆润的散落感

这个主要以底下的平面材质有关，水滴在上面的效果就会如荷叶上的滴露一样。建议可以找一些表面光滑而不吸水的材质，置于静物台上。

二、制造下落水珠

具体方法是在大水珠上挂着一个瓶口穿孔的瓶子，让小水珠均匀地滴下。根据实际情况来调节高度和位置，以水花溅起的程度来不断地调试，最后确定一个合理的距离。

三、手动对焦与快门时机

拍摄微距作品时不要依赖自动对焦，手动对焦会令你的焦点更准确。至于快门的时机，在水滴离开瓶口瞬间时也就差不多要按下了，靠多拍几次来寻找感觉。

四、单灯棚内拍摄

这次拍摄采用单灯拍摄，逆光机位。透明的液体适合逆光拍摄，这样水珠会显得更有通透感和立体感。
布光图如下：

五、闪灯的设置

闪光灯具有最高同步速度，一般快门速度差不多最高可以去到 1/200 或 1/250这个值。如果太高速会导致闪灯不能覆盖整张照片，部分照片会变黑。如要解除这个限制，就得用上带有高速同步功能的闪灯。

六、耐心！

拍摄这种有一定设置和条件要求的作品，事前都不得不做各样的准备，拍摄期间还得接受一次次的失败和作出调整，而后期也更是需要处理，这组整个过程加起来得花费一个多小时。所以要具备足够的耐心，不急不躁，才能收获理想的作品。

2012：来自光的感悟（二）作者：如尘

EXIF信息：
Nikon D800E 光圈：F/10 快门：1s 焦距：21mm ISO：100

一、把握快门时机

除了我们一般在夜景拍摄中常用的“慢快门、低ISO、小光圈”准则之外，要捕捉到画面高潮时刻，还得把握好按下快门的时机。例如图中就定格在了喷泉喷射出最高水花的一瞬，与远处高高耸立的广州塔相对应，并作为前景衬托了主体。“决定性瞬间”，放在所有摄影中都可以适用。

二、魅蓝夜色

蓝色的调子在夜景中显得优雅，我们可以在白平衡设置上制造出这种效果。把白平衡的K值调低，如2800K左右，再配合当时的光线，拍出来的照片就会偏蓝了。另外也可以直接用RAW格式拍摄，然后在后期中设置出你想要的白平衡效果，简单快捷。

三、二次方形构图

在后期对照片进行了正方形的裁剪，把主体放置在正中的位置，再加上受方形画幅的高宽相等所影响，所以在视觉上会产生一种非常稳定的状态，而且1:1的比例把画面高度拉高，也更有种天地变宽阔之感。另外，在正方形构图中尤其要注意影像中的水平线、垂直线能抓稳，因为只要有一点歪斜，就很容易让画面显得不稳定。

Fearless 作者：开心(fee333)

EXIF信息：
Canon 5D Mark III 光圈：F/13 快门：1/125 焦距：50mm ISO：100

一、场景的布置

照片中的单一光源，是由左方的影室灯所提供，在灯与模特之间隔着一个很大的百叶窗，光线斜射透过窗的间隙投在对面的白墙之上，这就是基本的场景布置情况。可是这仍有值得花心思的地方，因为如果要得出合适的斜射角度和虚实对比的光线，那么光源、百叶窗、墙面这三者的角度，和相互之间的距离就得不断调整。在拍摄时得根据实际情况灵活应变。

二、相机的设置

透过百叶窗的光线依然还是很硬，把光圈收小到例如F/13这样，可以保证高光和暗部的曝光，同时也可使画面锐度提高，保留细节部分。与此同时，需要留意你相机里的直方图提示，就可避免出现过曝欠曝的现象。而影室灯的同步快门是固定的1/125s，只需把光圈的ISO调整合适就可以了。F/13能保证足够的景深，对焦方式设置为手动对焦。

三、画面的故事性

百叶窗的边框通过斜射，使得投影在墙上的范围变大，十字形的影子俨然如同一座十字架。模特张开双手的摆姿，与十字形状吻合，就像钉在光影的十字架之上，加入左侧光的线条更添韵味。

四、放射线构图和留白手法的结合

虚虚实实的放射线，方向也与模特头部侧向一致，而右侧留白出来的范围，让从左侧放射的光线有了延伸的空间，同时也不至于让画面过于丰满。

醉美坝上作者：心静神怡

EXIF信息：
Canon 5D Mark III 光圈：F/22 快门：1/13 焦距：35mm ISO：100

一、动作要快

看到传说中的“耶稣光”了吗？这其实是太阳光从云层穿透下来时的场景，如果天空有风，很多时候云层只会短暂停留，错过了时机就只能再等机会了，因此动作要快要灵活。

二、加上渐变灰滤镜

要拍出“耶稣光”，天空不可以过曝，因此入光量要少，但如果直接拍摄，天空曝光正常时地下便变得阴暗，这时我们可以使用渐变灰滤镜，令天空曝光减少而地下曝光正常，有需要时可同时使用多块渐变灰滤镜来加强效果。如若没有滤镜在身，可以从“耶稣光”的中段拍起，减少天空的范围以保证画面不会过曝。

三、找到合适的地点和时间段

这张作品是于坝上所摄，当然如果你需要拍到“耶稣光”不一定就要跑得那么远。在日常生活中，只要周围环境中的云雾、灰尘和阳光的配合有所变化，你都能看到“耶稣光”的身影。另外山林、海边更是出现几率较大的地点，加上在日出或日落时分，“耶稣光”就更容易找到。

洒满夕阳的格桑花作者：大花生

EXIF信息：
Nikon D90 光圈：F/2.8 快门：1/4000 焦距：35mm ISO：200

一、选择一个合适的背景

要带出清新的感觉，我们可以寻找较光亮的背景，如留出了大片蓝色天空，消除各种杂乱的因素，摄影有时就是种减法的艺术。

二、逆光的运用

采取了正逆光的拍摄方法，把主体放在太阳的前面，主体正好遮挡住直射的光线。对于植物的拍摄来说，一来能够凸显主体的线条细节，二来也可以增加主体的通透性。

三、后期的修饰

逆光拍出来的照片，会出现色彩饱和度和锐度降低的情况。在后期里可以通过在“曲线”里拉出“S”型，来增加照片的对比度。再调节可选颜色中的蓝色选项，来增加天空蓝色的饱和度。最后再调整整张照片的色彩平衡，凸显整体的清新感觉即可。

文章评论

诗晴

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