一剪寒梅

15.独坐敬亭山

李白

众鸟高飞尽， 孤云独去闲。相看两不厌， 只有敬亭山。

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众鸟飞尽，孤云悠悠。孤独苦闷的诗人，与孤寂傲岸的敬亭山，
在一个偶然的机会里，不期而遇，一见倾心。

16.黄鹤楼送孟浩然之广陵

李白

故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽， 唯见长江天际流。

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黄鹤楼是天下名楼，扬州是天下名市，两位“风流天下闻”的著名诗人正在离别。
一二句叙事，写出了送别的地点、时间及孟浩然的目的地。“烟花”指烟水朦胧、
繁花似锦的迷人景色。深受李白敬重的孟浩然即将前往那个令人神往的地方，
李白的心中有羡慕，也有惜别。表面上看后二句纯粹写景，但景中含情。
孤帆远影已经消失在碧空之中，唯有长江水无语东流，时光已经过去了很久，
但李白依旧岿然屹立。深情如流水，伴君到天涯。

 

17.望庐山瀑布

李白

日照香炉生紫烟， 遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺， 疑是银河落九天。

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全诗围绕“望”来写，首句似与瀑布无关，实则为瀑布绘出了阔大的背景，
“泉自峰顶而出，故以香炉发端。”(唐汝询《唐诗解》)。“挂”字生动，因是遥看，
只见其形，不闻其声，故曰“挂”。第三句写山之高，水之急，读之如在目前。
因是“望”，有一定的空间距离，故“三千尺”之长度尽收眼帘。末句想落天外，
自是李白之语，夸张，奇特，也有童趣在其中。苏轼诗云：“帝遣银河一派垂，
古来唯有谪仙词。”足见苏轼对此诗的推重。

18.望天门山

李白

天门中断楚江开， 碧水东流至此回。两岸青山相对出， 孤帆一片日边来。

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“断”、“开”、“流”、“回”、“出”、“来”，皆是常见常用的动词，
一经李白入诗，便化作神语奇言。

19.望岳

杜甫

岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。
 荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。

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这是老杜现存的最早的一首诗，写于24岁时。诗中虽无“望”字，句句与“望”扣合。
结尾两句波澜壮大，富有启发性与象征性。清人浦起龙说：“杜子心胸气魄，于斯可观。
取为压卷，屹然作镇。”(《读杜心解》)

 

20.登岳阳楼

杜甫

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
 亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。

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刘克庄曰：“岳阳楼赋咏多矣，须推此篇独步，非孟浩然辈所及。”(《后村诗话》)其实孟、
杜各有所长，同为神品。“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，侧重写洞庭空旷无际之气象，
“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，侧重写洞庭博大深沉之襟怀。前四句写景，
气势博大；后四句抒情，字字流血，声声含泪。

21.登高

杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
 万里悲秋长作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

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明人胡应麟推此诗为“古今七言律第一”。他说；“杜'风急天高’一章五十六字，
如海底珊瑚，瘦劲难名，沈深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，
前无昔人，后无来学。微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，
不必为唐人七言律第一也。”(《诗薮》)首联写具体景象，颔联写秋天气象。
“落木”“下”、“长江”“来”，平淡无奇，加上“无边”、“萧萧”、“不尽”、
“滚滚”四词后，面目迥异。颈联写诗人自己的感情，上句着眼于空间，
下句着眼于时间。尾联慨叹时世艰难，个人潦倒，透出无限悲凉意绪。

22.题破山寺后禅院

常建

清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。
 山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此皆寂，惟闻钟磬音。

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超妙精工，清幽深微。读之使人精神纯净，忘情尘俗。

23.枫桥夜泊

张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

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喧嚣的闹市终于安静了，只有江边客船上的诗人对愁难眠。月落、霜浓、枫树、
渔火是诗人所见之景，乌啼、钟声是诗人所闻之声。从“月落乌啼”到“夜半钟声”，
时光在点点滴滴地流逝，诗人一直在辗转反侧，城外古寺隐约的钟声也没有逃脱他敏感的耳朵。
月落、乌啼、霜满天、江枫、渔火诸景，景色凄冷，使旅人生愁；夜半之钟声，则使他愁上加愁。

24.滁州西涧

韦应物

独怜幽草涧边生， 上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急， 野渡无人舟自横。

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有声有色，有静有动。短短四句，画出了互相衔接的三幅画面。涧边幽草丛生，
树卜黄鹂轻唱，第一幅画；黄昏时刻，风雨人作，春潮暴涨，第二幅画；
风雨过后，河水平稳，野渡无人，孤舟自横。若是风雨飘摇之时，孤舟断不可“自横”
。在三幅图画的背后，有一个人，一个“，冷”草、“，冷”涧、“怜”鸟、“怜”树的人。
“春潮带雨”袭来时，他没有离开，“野渡舟横”时他依然没有离开。一、二句幽静而富有生机，
三句繁音促节，风起云涌，四句再度回到幽静，不过，此时的幽静含有稀疏荒凉的意味。