__醉月

格律诗的作诗五戒和押韵八戒及律诗和律绝的四忌

        第一节：作诗五戒

　　在作诗问题上，经过历代发展，有五戒之说，即：一戒讥讪，二戒谄谀，三戒鄙俗，四戒纤亵，五戒剽窃。上节课我们已经知道了“八病五忌”，而对“作诗五戒”，也应当注意。现分述如下：

　一、戒讥讪

　因为古人以儒家思想为正统，对讥刺嘲讽的诗作看成是下品。

    讥笑、讪笑都让人发烦，何况写讥讪诗句呢？所以刘公坡先生说“古来谑语嘲歌，大都轻薄者之所为”。

    当然也不是一概而论，诗词中含有对不正的风气等以讥讪的方式批评，也是不能强制的禁止吧。

    不过要谨慎，因为得到的信息不一定与事实相符，如是冤案，偏见。那你的诗作也就是废品了。另外写讥笑、挖苦的诗，一是无端的去积怨得罪他人，犯不上。二是对自己的心理健康发展不利。所以讥讪之类的诗最好不写。

    二、戒谄谀       

    谄谀与前边讲的讥讪相反，谄，谄媚 chǎn mèi 也。谀，阿谀 ē yú 也。谄谀，说白了就是“溜须拍马”。

    当然，你写赞扬诗可以，但不要过分了。过分了就是谄谀。

    特别是对某些个人的赞美，更是如此。万一那人倒台了，你的诗也会变了废品。

    更重要的是，有时你颂扬了某人如果过头，不仅旁观者发烦，如果被颂扬的是个“多心眼的”之人，还以为你在“反说”，也会报复你。拍马屁没拍好，拍蹄子上了，还会蹬你一脚。你犯得上吗？所以，这不仅是写诗，也是如何做人，弄不好还会惹祸是非上身。作诗者是要注意的。

    三、戒鄙俗

    对于“鄙”与“俗”，刘公坡先生认为：诗的“鄙”是立意上出现的问题，“俗”是在造句上出现的毛病。

    为了不“鄙”，写诗不能出现“低三下四”等卑鄙的样子，当然又不能“牛皮哄哄”。作诗也要守中庸，不卑不亢才好。

    俗，在诗中主要是针对格律诗而言，要远离“俗”而现高雅。因为诗是要求文雅，不像曲，可以偏白俗，而词在文雅与白俗之间。如果格律诗也要“求解老妪”（主要是指没文化的老太太，因历史上的原因，以前的特别是古时女人大多是很少受到文化教育的），那还是高雅特点的格律诗吗？

    四、戒纤亵

    纤，纤细与技巧。如1到9字诗，是偏于文字游戏，还有地名、人名、药名、数目过分入诗，已成游戏，都看成是纤。当然用的恰到好处，则是另说。如“两个黄鹂鸣翠柳”等四句，每句都带有数目、物件名或地名等，也是一首好的格律诗。如果将名、数目用到对联，可以成为佳句的。用到词曲中也很好，但用到格律诗诗中要谨慎。

    亵，是指亵玩、艳情之类。如将词的花间风格入诗，弄不好就是“亵”。词、曲带有适度的花间尚可，并且也是一种风格与流派。但是格律诗中避免出现吟弄风月、歌于花间、鸳鸯蝴蝶之类。甚至低级下流，更应禁之。

    五、戒剽窃

　诗有三偷。其上偷势，其次偷意，最下者偷语。

    偷势,指的是效仿名家笔势。偷得较艺术，可以不见踪迹。

    很多人认为李白的《登鹳鹊台》，就效仿了崔颢的《黄鹤楼》。

    如果大家能偷其势，我是不反对的。

    偷意，是指引用古人、名人、他人的原著中的一些字句,或颠倒词序,取意或换意成新。你若化得好，也可以。但要谨慎，避免引句简单或过多。

    最为糟糕的的是下边的这个，偷语。纯属剽窃！

    偷语，是指将名家、古人、他人的诗句，改换几个字就充为己用。这个是要不得的。

    有的人只是改变了个别词字，几乎是生吞活剥，狗尾续貂。

    特别是对于偷语，作诗者，不能沾上此等取巧、实却拙劣的行为。

    第二节：押韵八戒

    建筑房子，房柱子要稳。房屋是诗，韵就是房柱。柱不稳，屋必倾；而韵不稳，则诗必恶劣。押韵注意有如下八戒，初学者一定要知道：

    一、戒凑韵

    凑韵，是指选的韵脚与诗中的意思不连贯，是生硬凑合的。如：要求用韵八庚，“花香鸟语峥”中的“峥”就是凑韵。（是现编的，如有雷同，纯属巧合）

    二.戒落韵

    落韵，又叫出韵。按近体诗（格律诗）的押韵要求，一首诗里只能押一个韵，第一句除外，所有韵脚用字，要求是《平水韵》中相同韵部里边的。若将其他韵部的字来押韵脚，就是“落韵”。如一首诗中，通体全押十四寒韵，而在韵脚冒出个“闲”字，闲是押十五删韵的，那就落韵了。

    三、戒重韵

　重韵，就是在一首诗里，重复押一个字做韵脚，这是不可以的。如：“干”为“干涉”之义，又可作“干戈”解，同押一首诗中，就“重韵”了。

    四、戒倒韵

    倒韵，是指为了押韵，将正常的词组的两字颠倒来说，出现了不合正常语序或习惯的别扭状态。比如将“麒麟”（别误会，我可不是说这班的麒麟朋友啊），变为“麟麒”，多别扭啊。但有的是可以前后互换移动的，如按星宿出现地平线的顺序，可以说“斗dǒu 牛”，如寅时现斗牛。但成语也有“气冲牛斗dǒu”，是依据实际意义来决定的。

    五、戒用哑韵

    哑韵，是指声调读起来暗哑、不清晰的字。作诗押韵用响亮的字音来押，显得音调高超。大家尽量挑选响亮的字音押韵，这首诗也会被你的诗韵挺起很多。

    六、戒用僻韵

　僻韵，又名险韵。就是不常见的生僻的字，我们尽量少用。如神仙的“仙”（一先韵），写成了上边是人，下边是山的“仚”字，虽与“仙”同音同义，有多少人认识呢？

    对僻韵字也不是绝对不可用，有特定意义的，其他字不能替代的，还有与古典及题目意义相关的，亦不妨押之。

    七、戒用同义之韵

    同义之韵，大家都知，不用解释了。在一首格律诗里，不能押同义之韵。如十一真的“人”与“民”，七阳的“芳”与“香”等等，避免出现在同一首律诗中。

    按此衡量古名人的诗作也有一些是违规的，如：白居易《种桃歌》：“二年长枝叶，三年桃有花。……命酒树下饮，停杯拾馀葩”，“花”“葩”同义。对这些我们不必去学。

    八、戒用字同义异之韵

    字同义异，同一个字，含义不同，又有虚实之分。在作诗押韵时，尽量避开不同意义却字相同的情况。如：一东韵之“风”字，不能用作“风（同讽fěng 旧读去声fèng）刺”意义的“风”字押。如果用了会有出韵、失粘等问题。

   第三节：律、绝各有四忌

   一.律诗的四忌

   律诗的四忌，有四个“不”，即：一曰不工，二曰不贯，三曰不自然，四曰不典雅。

  （一）不工

　不工，是要求律诗重视对偶。比如常见的五、七律中间两联一般是要求对偶的。倘若对偶句子字词配搭不合理，就叫不工。

    如李白的《渡荆门送别》

  “山随平野尽，江入大荒流。”

    如果变成“山随平野尽，江浪大荒流”，“山随”是主谓词组，一名一动，而“江浪”都是名词，就不工啦。

   （二）不贯

    律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。

    如果不按照起承转合的意思顺序来写，而变成联中各句硬凑，层次之间相互联系不上，就不连贯了，按俗话说就是“不顺溜”。

    七律按第一到第四联分别而有机地完成这起承转合的步骤，一气贯通。

   （三）不自然

    不自然是指修辞等出现了问题。对于写诗当中的造句、练字要仔细琢磨。

    特别是对偶联句，不能生拍硬和，应当仔细推敲。

    提起推敲，便会想起唐代诗人贾岛的《题李凝幽居》，由开始的“僧推月下门”，变为“僧敲月下门”。其间思考反复，既是月下的夜里，门早该关上，恐怕推不开了，不如改为“敲”。路遇大文豪韩愈，赞成用“敲”字。推，就是不自然，改为敲，就变得自然了。从此“推敲”也成千古佳话。

 （四）不典雅

    作首律诗往往要用典，但应当注意要“善于”用典，才见典雅。如果只是将迎眸、屈指、好将、回首等堆砌诗中，就不典雅了。

     二.绝句的四忌

    律诗有四忌，绝句也有四忌。绝句主要忌讳的有四个“可可”（可不是作为饮料的可可啊！哈哈），即：可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下这四个忌讳。简单介绍如下：

  （一）可加可减

    如果写的一首七绝，减去二字，成为五绝，那说明这两个字放与不放都可以；反过来说，五绝诗句，加二字为七绝，也说明诗句有问题。一般来说，有可加可减的诗句不是好诗。换句话说，写成五绝加两字不行，七绝减两字不可，这样才符合要求。

   （二）可多可少

    诗中如果一意分成四句表述，或者四句仍然归于一个意思，说多了少了都可以。这样的就不算是好的绝句。

   （三）可彼可此

    就是说特点没说出，诗句放哪里都行。咏梅的句子可以拿来咏菊；咏山水的诗，可以咏风月。共性是挺强，好像放哪都行，但缺乏个性，这样的绝句不是好诗。

   （四）可上可下

    是指在写绝句时是起承转合中，要求起句的“开始”的特点与合句的“结束”的特点一定要突出，虽然这种绝句格式“起句”与“合句”的平仄一样，但因句子章法具有特点不同而不能互相换位。

    因为七绝仄起押韵的句子，与第四句都是仄仄平平仄仄平。如果诗句分不出层次，这两句位置可以互换，就是犯了'可上可下"的忌讳。 

……

   本次课程同上次的参考资料，是按1991年版的刘公坡（也有版本标为刘坡公）《学诗、学词百法》一书的观点为依据，只是具体语言表达不一样。

（作者：格律诗应注意的问题第二部分——辽东野鹤）


兰月轩雪灵第十八讲：律诗的四声八病
讲师-寂寞烟花(1099714705) 20:00:12
四声和八病是两个永明声律说的主要内容,
除了具体内容之外,二者的本质也有所差异,此差异影响了二者价值意义上的深浅程度。
八病说是诗歌界第一个有系统的理论
这套理论来源与实践，是对前人经验的理论总结。
在《文镜秘府》中，在归纳了沈约和唐代崔融、元兢等人的论述后，列举了如下八种病犯：
一曰平头，二曰上尾，三曰蜂腰，四曰鹤膝，五曰大韵，六曰小韵，七曰旁纽，八曰正纽。
八病应分四组：平头上尾为一组，是同声之病
蜂腰鹤膝为一组，是同调之病
大韵小韵为一组，是同韵之病
旁纽正纽为一组，是同纽之病
下面我们分别学习下这八病:
一、平头
也就是说上句一、二两字不得与下句一、二两字同声。
这个“声”就是指“平上去入”
如古诗"今日良宴会，欢乐难具陈。
"今"与"欢"同声，"日"与"乐"同声，犯了平头之误。
大家会问：只有最前面一字同声行吗？
平头实际上目前更多考察的是第二字，第一字要求不严格，尽量避免！
二、上尾
也就是说上句末一字不得与下一句末一字同声。
如古诗"西北有高楼，上与浮云齐。"
"楼"、"齐"同为平声之类。（注：全文后）
但五律首句入韵式，不在此例！切记！
三、蜂腰
也就是说一句中第二字不得与第五字同声。
同则两头大，中心小，似蜂腰之形。
如古诗"远与君别久"句
"与"字、"久"字，同为上声之类。
四、鹤膝
也就是说第一句末一字不得与第三句末一字同声。
同则两头细，中心粗，似鹤膝之形。
如古诗：
新制齐纨素，皎洁如霜雪。
截为合欢扇，团圆似明月。
"素"字、"扇"字，同为去声之类。
五、大韵
上句首一字不得与下一句末一字同韵。
如古诗"胡姬年十五，春日独当垆。"
"胡"字与"垆"字同韵，在一个韵部！
六、小韵
上句第四字不得与下句第一字同韵。
如古诗"薄帷鉴明月，清风吹我襟。"
"明"字与"清"字同韵。
七、旁纽
首先大家明确下“纽”的概念
古人为了正确快速的掌握平上去入，按照发声气流的急缓长短，把发音相同或相近的字按照声调组织在一起，叫做“一纽”。
举个例子
以木槌轻击鼓之中心，其声为"东"，是为平声。
再击鼓面之四周，则其声为"董"，是为上声。
若更在鼓之中心，以木槌重击之，则其声为"冻"，是为去声。
若以一手扪鼓面，一手重击之，则其声为"笃"，是为入声。
以“东董冻笃”为一纽
类似的还有“ 同动洞独”、“空孔控哭”等等
回到旁纽
就是说：上句首一字如果已用平声东韵之字，下句首一字不得再用上声董韵或去声送韵之字；或上句已用董韵、送韵之字，则下句不得再用东韵之字。
如古诗"丈夫且安坐，梁尘将欲起。"
"丈"字在上声二十一养，"梁"字在平声七阳。
"梁""长"同韵，而"长"字与"丈"字即为一纽之类。
也就是说“一纽之中其他字的同韵部字也不能用”
这个大家慢慢理解，有点绕！
八、正纽
谓上下两句之中，有一平声之东字不得再用上声之董字及去声之冻字。
因东、董、冻三字为一纽也。
如古诗"我本汉家片，来嫁单于庭。"
"家"字在平声六麻，"嫁"字在去声二十二祃，同为一纽之韵。
简单点，就是一纽之中不要重复！
其实八病之中，前四种大家在五律创作中注意避免。后四种因为在两句中比较宽泛，基本已经不为病犯了！
旁纽一病简单理解成：我已经在句首了，你是我兄弟（一纽）的亲戚（同韵部）也不行！
大家都知道。诗讲究的是抑扬顿挫
那么这个抑扬顿挫怎么来实现呢？
清李重华于【贞一斋诗说】云：律诗只论平仄，终其生不得入门。既讲律调，同一仄声，须细分上去入，应用上声者，不得误用去入，反之亦然，就平声中，又须审量阴阳、清浊，仄声亦复如是。
大家用心阅读上面这句话
这其实就是我们下面要交流的“四声递用法”
这个也是总结前人的诗作规律，不是今人的独创！
有人说唐诗的妙处就在于：四声递用
大家都知道，五律的单句句末有几个仄声？
第1、3、5、7句的句末
对的，首句入韵就是三个，不入韵就是四个
入韵的末字肯定是平声，这个没问题
那么剩下的三个仄声，就要求上、去、入各一个！
这就是四声递用的一个方面，大家参考下自己的作业，是否是这样的？
也就是第1357句句末，平上去入都有！
那么另一种形式就是：首句不入韵！
不入韵的话就是四个仄声！
而上、去、入只有三种，那怎么办？
没办法，肯定有一种要重复了
但这个重复有讲究的，不能连续两句重复，必须是1、5；1、7或3、7末字重复！
有同学问了：为啥不能1、3重复？
1、3重复的话就犯了刚才的上尾之病了！
因为五律大多是首句不入韵，故而重复的情况很常见！
而七律却是首句入韵的居多，所以四声齐备，比较常见！
这是四声递用的一个意思！大家理解没？
还有一层意思：
一般的五律句子，因为只有五个字，或者三平两仄，或者两平三仄
那么这句中的两个仄声或三个仄声，尽量要上去入都有！
而对于七言句子因为必有三平四仄，或三仄四平，最少有三个仄声，可以上去入尽用！
唯有这样，方能把抑扬顿挫发挥到极致！
这一层意思大家理解没？
我们看几个古人的例子;
杜审言【和晋陵陆丞早春游望】一诗：
独有宦游人，偏惊物候新；
（入上去平平，平平入去平）
云霞出海曙，梅柳渡江春；
（平平入上去，平上去平平）
淑气催黄鸟，晴光转绿苹；
（入去平平上，平平上入平）
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
（入平平上去，平去入平平）
大家看单句的句末仄声：平去上去，是吧？
再看每个单句的句内，是否仄声处上去入兼备？
登襄阳城 杜审言
旅客三秋至，  层城四望开；
（上入平平去，平平去去平）
楚山横地出，  汉水接天回；
（上平平去入，去上入平平）
冠盖非新里，  章华即旧台；
（平去平平上，平平入去平）
习池风景异，  归路满尘埃。
（入平平上去，平去上平平）
单句末：去入上去！1、7重复。
九日登望仙台呈刘明府 崔曙
汉文皇帝有高台，  此日登临曙色开；
（去平平去上平平，上入平平去入平）
三晋云山皆北向，  二陵风雨自东来；
（平去平平平入去，去平平上去平平）
关门令尹谁能识，  河上仙翁去不回；
（平平去上平平入，平上平平去入平）
且欲更寻彭泽宰，  陶然共醉菊花杯。
（上入去平平入上，平平去去入平平）
大家看这首七律！
单句末：平去入上，齐备！
单句内：仄声处上去入兼备！
送方尊师归嵩山 王维
仙官欲住九龙潭，毛节朱幡倚石龛；
（平平入去上平平，平入平平上入平）
山压天中半天上，洞穿江底出江南；
（平入平平去平上，去平平上入平平）
瀑布杉松常带雨，夕阳彩翠忽成岚；
（入去平平平去上，入平上去入平平）
借问迎来双白鹤，已曾衡岳送苏耽。
（去去平平平入入，上平平入去平平）
这首更胜前者！
这就是四声递用的例子，大家在以后的创作中注意运用。
这个内容不好理解，大家多多的看看《中国修辞学通史》
谢谢大家
作业：
1.、找一首绝句表上平上去入。
2.、选一首自己的作业诗，表上平上去入。
3.、写一首绝句。

注：
二、上尾
诗歌八病中的上尾
　　上尾指第五字不得与第十