永不言败

古代趣味诗

（1）·同头诗

　　同头诗，就是每句诗的开头一字都相同，大致与独韵诗相对称。但独韵诗有的是每句末尾一字都相同，有的则只是用同字作韵而句句都押韵。同头诗在南朝时就已有，后世继有所作。吴承恩《西游记》中就作了“福”、“禄”、“寿”三首诗。现录于此，供大家欣赏。

　　福诗

　　福星光耀世尊前，福纳弥深远更绵。福德无疆同地久，福缘有庆与天连。

　　福田广种年年盛，福海洪深岁岁坚。福满乾坤多福荫，福增无量永周全。

　　禄诗

　　禄重如山彩凤鸣，禄随时泰祝长庚。禄添万斛身健康，禄享千钟世太平。

　　禄俸齐天还永固，禄名似海更澄清。禄思远继多瞻仰，禄爵无边万国荣。

　　寿诗

　　寿星献彩对如来，寿域光华自此开。寿果满盘生瑞霭，寿花新采插莲台。

　　寿诗清雅多奇妙，寿曲调音按美才。寿命延长同日月，寿如山海更悠哉。

　　《春诗》一·皎然

　　春日绣衣轻，春台别有情。春烟间草色，春鸟隔花声。

　　春树乱无次，春山遥得名。春风正飘荡，春瓮莫须倾。

　　（注：间：夹杂；春瓮：指装着春酒的酒坛）

　　作者皎然是唐代著名的诗僧，姓谢，名清昼，是南朝著名诗人谢灵运的十世孙，其诗风也一承其祖，情致闲适，语言简淡。

（2）·绕头诗

　　此体当为宋代大文豪苏轼所创。其形式为：一、三两句为三字，二、四两句为七字；一、二句押一韵，三、四句另押一韵。其中第三句的一、三字为第句三、一字，好比将尾绕到头，故称“绕头诗”。

　　闲似忙，蝴蝶双双过粉墙；忙似闲，白鹭饥时立小滩。

　　来似去，潮翻巨浪还西注，去似来，跃马翻身射箭回。

　　动似静，万倾碧潭澄宝镜；静似动，长桥影逐酒旗送。

　　悲似乐，送葬之家喧鼓乐；乐似悲，送女之家日日啼。

　　相传宋朝大文豪苏东坡有一次宴请宾客，席上高朋满座，王安石、秦观、佛印和尚等名人都在其列。酒喝到兴头，苏轼道：“我来行一酒令：上两句用两字颠倒说，下面用两句诗押韵，分别阐述上两句意思。做不出的罚酒三杯。”说完，即随口吟出上面的第一首，王安石等三人自然不甘心被罚酒，各自吟出了后面三首。

（3）·数谜诗

　　数谜诗:顾名思义就是数字猜谜诗，它以数字谜语，又似趣味数学。它犹如今的一道趣算数题，文字表达采用古典诗可口可歌的形式表现出来，形式活泼生动。清人徐子云著《算法大成》，其中有这样一首数谜诗：

　　巍巍古寺在山林，不知寺内几多僧。三百六十四只碗，看看周遭不差争。

　　三人供食一碗饭，四人同吃一碗羹。请问先生明算者，算来寺内几多僧?

　　小小寞湖有新莲，婷婷五寸出水面。孰知狂风荷身轻，忍看素色没波涟。

　　渔翁偶遇立春早，残卉离根二尺全。借问英才贤学子，荷深几许在当年

（4）·拆字诗

　　拆字诗，是根据汉字的特点，将合体字拆成独体字，或拆成相关的部件（偏旁加独体字），敷衍成篇。拆字诗与离合诗相近似，但又不尽相同。

　　(一）、龟与鳖

　　传说苏东坡做官时，一次微服出访，遇到几个当地称霸的乡绅设宴祝寿，便前去拜访。宾客中有两个民愤极大的官僚，一个叫杨贵，一个王笔。他们两人不问来访者是谁，就一起在席间赋起诗来。

　　王笔云：一个朋字两个月，一样颜色霜和雪。不知哪个月下霜，不知哪个月下雪？

　　杨贵云：一个吕字两个口，一样颜色茶和酒。不知哪张口喝茶，不知哪张口喝酒？

　　苏东坡云：一个二字两个一，一样颜色龟和鳖。不知哪一个是龟，不知哪一个是鳖？

　　注：龟，谐音杨贵的“贵”；鳖：谐音王笔的“笔”。

　　（二）、阿娇诗

　　苏东坡有一侍女，名叫朝云，非常聪明。她有一次去桥下淘米，被一无奈秀才纠缠，秀才道：

　　有木便为桥，无木也念乔。去木添个女，添女便为娇。阿娇休避我，我最爱阿娇。

　　朝云轻篾地一笑，当即答对道：

　　有米便为粮，无米也念良。去米添个女，添女便是娘。老娘虽爱子，子不敬老娘。

　　(三）、志士诗 宋·刘一止

　　日月明朝昏，山风岚自起。石皮破仍坚，古木枯不死。

　　可人何当来？意若重千里。永言咏黄鹄，志士心未已。

　　刘一止（1079---1160）字行简，南宋初年有名学者，为官有节有品，博学多才，诗词皆可观，《宋史》有传。这首诗的巧处除第六、八两句外，每句第三字都可拆为前两字，如“明”拆为“日”和“月”、“岚”拆为“山”和“风”等；而第六句则“重”拆为“千里”、第八句“志”拆为“士心”。

　　（四）、行酒令 ·无名氏

　　三个朋友在酒馆里喝酒行令。其中一位因罢官失职，闷闷不乐，另一位嘲笑他说：

　　有水也是溪，无水也是奚。去了溪边水，添鸟便成鸡。得势猫儿雄似虎，褪毛鸾凤不如鸡。[鸡繁体：奚+鸟]

　　罢官者听后，不甘示弱，反驳道：有木也是棋，无木也是其。去了棋边木，添欠便成欺。鱼游浅水遭虾戏，虎落平原被犬欺。

　　第三个朋友见他俩争锋相对，担心大家下不了台，就赶紧打圆场说：有水也是湘，无水也是相。去了湘边水，添雨便成霜。各家自扫门前雪，莫管他人瓦上霜。

（5）·字谜诗

　　字谜诗，是以字为谜底的诗，也称瘦语诗、隐语诗。它的谜面主要是将字形分解，而将谜底隐藏其中。所用诗句多数着眼于字形，有的则兼释字义，有的字谜诗全篇同一谜底；有的则是一句诗一个谜底，全篇组成一句隐语。

　　(1）、二形一体，四支八头。四八一八，飞泉仰流。 [南朝宋]·鲍照

　　(2）、若教有口便哑，且要无心为恶。中间全没肚肠，外面强生棱角。 [宋]·陈亚

　　(3）、三山自三山，山山甘倒悬。一月复一月，月月还相连。左右排双羽，纵横列二川。阖家都六口，两口不团圆。 [元]·无名氏

　　(4）、半边有毛半边光，半边有味半边香。半边吃的山上草，半边还在水里藏。 [清]·无名氏

　　(5）、下珠帘焚香去卜卦，问苍天，侬的人儿落在谁家？恨王郎全无一点真心话，欲罢不能罢。吾把口来压！论文字交情不差。染成皂难讲一句清白话。分明一对好鸳鸯，却被刀割下。抛得奴力尽手又乏。细思量，口与心俱是假。 [清]·弘 历

　　(6)、古月照水水长流，水伴古月度春秋。留得水光昭古月，碧波深处好泛舟。

　　(7)、李白才字泣鬼神，诗文渊博独超群。四方漫游遍中国，入水捞月是传闻。

（6）·联边诗

　　联边诗，是指诗句中的每个字都用偏旁部首相同的字组成，联缀成章。所谓联边，语本刘思勰《文心雕龙·练字》：“半字同文者也。”

　　戏 题 ·宋·黄庭坚

　　逍遥近道边，憩息慰惫懑。晴晖时晦明，谚语谐谠论。

　　草菜荒蒙茏，室屋壅尘坌。僮仆侍伶侧，泾渭清浊混。

　　胡凑一首步韵，戏之。贻笑了。

　　近遂还道远，思想怨愁懑。晚晾昭曝明，诫训读诗论。

　　菜芥蓝菊茏，室奎坚坌尘，代仁侍候侧，江汉清浊混。

（7）·连环诗

　　连环诗的形式通常排列成圆圈形，字数不限，读的方法很多，一般从圆圈最上边的当中一字起头，然后按顺时针或逆时针方向，每五字或七字一断，即可读成若干首五言诗或七言诗。

　　壶铭连环回文诗 [清]·无名氏

　　落雪飞芳树，幽红雨淡霞。薄月迷香雾，流风舞艳花。

　　这首连环诗原铭于一把清代同治年间御窑所出的小茶壶上，呈循环圆形。这首诗的读法变化多。可以从任何一个字读起，不论顺读、倒读，都能读成一首五言绝句，这样共可以读成四十首诗，大家不妨试一试！

　　叠字连环诗

　　赏花归去马如飞,去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮,醒时已暮赏花归。

　　这首诗为东坡所作。据冯梦龙《醒世恒言》。这种“叠字连环诗”，读法是：先从某一字读起，每隔二，或三字另起一句，得七绝一首！

　　连环诗·园丁赞

　　栽植树成 丁 材 园 筑 木 玉 质优高台

　　连环诗解读：

　　园丁栽植树成材，植树成材筑玉台。 筑玉台高优质木，高优质木园丁栽。

（8）·宝塔诗

　　宝塔诗，原称“一字至七字诗”。宝塔词则称《一七令》。从一字到七字句逐句成韵，或叠两句为一韵。后来增加到十字，甚至十五字的，每句或两句字数依次递增，形如宝塔，上尖底宽，所以叫宝塔诗。

　　赋得诗 [唐]·白居易

　　诗。

　　绮美，瑰奇。

　　明月夜，落花时。

　　能助欢笑，亦伤别离。

　　调清金石怨，吟苦鬼神悲。

　　天下只应我爱，世间唯有君知。

　　自从都尉别苏句，便到司空送白辞。

　　咏竹诗 [宋]·文 同

　　竹，竹。

　　森寒，洁绿。

　　湘江滨，渭水曲。

　　帷幔翠锦，戈矛苍玉。

　　心虚异众草，节劲逾凡木。

　　化龙杖入仙陂，呼风律鸣神谷。

　　月娥巾帔静苒苒，凤女笙竽清蔌蔌。

　　林间饮酒啐影摇樽，石上围棋清阴覆局。

　　屈大夫逐去徒悦椒兰，陶先生归来但寻松菊。

　　若论檀栾之操无敌于君，欲图潇洒之姿莫贤二仆。

　　花，

　　花。

　　深浅，

　　芬葩。

　　凝为雪，

　　错为霞。

　　莺和蝶到，

　　苑占宫遮。

　　已迷金谷路，

　　频驻玉人车。

　　芳草欲陵芳树，

　　东家半落西家。

　　愿得春风相伴去，

　　一攀一折向天涯。

　　这首诗，是唐代诗人张南史所作，题目就叫《花》。它底下大上头小，中间逐层收缩，外形就像古代的宝塔一样。这一类诗有个名称，叫“一七体诗”，就是说它从一字一句发展到七字一句，很有规律。这一类诗是诗向词过渡的一种杂体诗。

　　学诗若登山，上下皆感难。不如栖岩畔，赏景山水间。

　　诗

　　绝妙　巧奇

　　古人爱　今人喜

　　风花雪月　烟雨江南

　　碎梦桃蕊岸　弄影芙蓉池

　　林喧竹语如诉　岩静泉声似泣

　　清吟颂酷神女醉　骊词赞美仙子迷

　　刻画七情六欲五味　描写四方三界二气

　　婉水柔丝润珠玉含泪　豪山刚野猎尘沙卷石

　　律绝有格偶对排拗音韵　杂乐少规古新回藏叠辞

（9）·藏头诗

　　诗体明辨》：“藏头诗，每句头字皆藏于每句尾字也。”这是说，每句的第一字 ，都隐藏于前句的末一字。这是利用汉字中合体字多的特点，从前句末一字分离出其中的一个“部件”，作为次句的首字，所以称为藏头诗或藏头拆字诗。有的不明藏头诗的含义，而把嵌字诗（嵌于首句）当作了藏头诗。

　　寄贾宣州 [宋]·孔平仲

　　高会当年喜得曹，日陪宴侃自忘劳。力回天地君应惫，心扶乾坤我尚豪。

　　豕亥论书非素学，子孙干禄有东皋。十年旧友相知寡，分付长松荫短蒿。

　　“贾宣州”就是贾易，北宋元佑年间，曾贬官知宣州，《宋史》有传。孔平仲赠他的这首诗，回顾当年两人的交情。每句第一个字，都是上一句末一字的下半部分。如“日”藏于“曹”之下，“力”藏于“劳”之下等。末句末一字“蒿”的下部隐藏了首句第一字“高”，这就是藏头诗的特点。

　　藏 头 诗 ·无名氏

　　牛郎织女会佳期，月下弹琴又赋诗。寺静惟听钟声响，音停始觉星斗移。

　　多少黄冠归道观，见几而作尽忘机。几时得到桃源洞，同彼仙人下象棋。

　　注：第三句末一字“响”应为繁体。此藏头诗不足之处，诗的首句第一字“牛”、末句末一字“棋”都不藏字。

　　月中健儿赴雅典，八方齐颂拼博志，心怡圣火耀五环，不弃友谊争升旗；

　　其子赤胆明星灿，山水喝彩谱新诗，寸心更报养母情，青出于蓝待佳期。

（10）·一字诗

　　一字诗：顾名思义就是在诗中出现许多“一”字，而每一个“一”字后面一般都是跟一景一物或一个动作。按诗法论，一诗中出现重字（即一个字重复出现）乃大忌，但作为一种游戏之作，“一字诗也别有趣味。

　　回船一字诗 [宋]·苏 轼

　　一帆一浆一渔舟，一个渔翁一钓钩。一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。

　　苏东坡一次要过江访友，谁知来到渡口，却见渡船刚刚驶离。东坡急忙喊那船家，让他回撑几篙，把自己带上。哪知船上之人都不认识苏东坡这位大诗人，便故意为难他，说是让他即刻应景赋诗一首，且诗中须有十个”一“字，才回船接他。苏大学士略加思索，便脱口吟出了上面这首“一字诗”。

　　登山一字诗 [明]·唐 寅

　　一上一上又一上，一上上到高山上。举头红日向云低，五湖四海皆一望。

　　唐伯虎是明代著名的风流才子。有一天，他乔装改扮成乞丐，出外登山游玩。到了山前，见几个秀才在赋诗，便去凑热闹，说：“我这个乞丐也来作首诗。”秀才们答应了，唐伯虎在纸上歪歪斜斜地写了“一上”两字，见众秀才哈哈大笑，又在纸上写了“一上”，众秀才见了，更是笑得打跌。唐伯虎不以为意，说道：“有酒吗？我喝了酒才会作诗。”秀才们忙倒上一杯酒，唐伯虎一口饮完，大叫一声：“好酒！”然后在纸上又写了“又一上”三个字，突然一转身，夺过秀才手中的酒壶，一饮而尽。众秀才急道：“诗还没作完，怎么把酒喝完了？”唐伯虎道：“急什么？”然后拿起笔来，后面三句一挥而就，众秀才看得目瞪口呆。

　　一蓑一笠一扁舟，一杖长竿一寸钩。一上一下一来往，一人独钓一江秋。 [清]·纪晓岚

　　一花一柳一石矶，一抹斜阳一鸟飞。一山一水一禅寺，一林黄叶一僧归。 [清]·何佩玉

　　一机一茶一醉仙，一蹬论坛一心欢，一朝一夕一大天，一首诗词一甘甜。

　　《僧道对弈》一山一水一小庙，一僧一道一盘棋。一胖一瘦一壶茶，一天一夜一和局。（现代）张志真

（11）·嵌字诗

　　嵌字诗：广义地说，按照修辞“镶嵌”手法把特定的字，嵌于诗篇的句首或句中。狭义的嵌字诗，专指嵌于诗篇每句句首的字能合成短句，并且别具有意义的一种诗体。

　　嵌字诗 [明]·施耐庵

　　芦花丛里一扁舟，俊杰俄从此地游。义士若能知此理，反躬逃难可无忧。

　　这首诗出自《水浒传》第六十一回。军师吴用为了诱迫卢俊义上山入伙，化装成算命先生，在卢家的墙题下的反诗。诗的每一句第一字合起来，就是“卢（芦）俊义反”四字。后来卢的管家向官府告发，逼得卢俊义不得不上了梁山。

　　沽 酒 [清]·伦文叙

　　有心披星戴月来，柴门紧闭未曾开。出声高叫惊邻里，卖酒人家快出来。

　　这首诗的来历是这样的：伦文叙半夜三更去敲一家酒店的门，说要沽酒。店家颇为不悦，有意刁难，就指着对面柴店的招牌，要马上以“有柴出卖”为字首，做一首嵌字诗，不然别想买酒。伦文叙当然是不假思索，张口就来，吟出上面这首诗。

　　减字木兰花·赠润守许仲途 [宋]·苏 轼

　　郑庄好客，容我尊前先坠帻。落笔生风，籍籍声名不负公。

　　高山白早，莹骨冰肌那解老。从此南徐，良夜清风月满湖。

　　据说，苏轼自杭州通判任上被召回京，路过润州，知润州的是许仲途，他就在府中设宴招待苏轼。席间有营伎（官府的倡伎）郑容，请求“落籍”（取消营伎的身份）高莹从良。许仲途让她们把请求的公文拿给苏轼看，苏轼就提笔在公文之后写了这首词。此首词每句的第一字联起来，就是“郑容落籍，高莹从良”。苏轼的意思，当然是批准她们的要求。

　　注：郑庄：西汉郑当时，字庄，以好客闻名。尊前：宴席上。坠帻：即落帽，潇洒不拘礼仪貌。籍籍：声名显赫。高山句：喻德高者容易年老。莹骨句：虽是年老，但莹骨玉肌，实非年老。用《庄子》语意。

　　学写一首

　　桂花清香满名城， 林荫苍树广寒深。 山外有城城有客， 水中飘香香飘人。

（12）·叠字诗

　　叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。所谓叠字，是指两个相同的字重叠而一个词，也称“重言词”。叠字的恰当动用，可以增加语语言的音节美，增进情感的强度，民歌中用得最多。叠字诗是由诗词叠词以展而来的一种杂体诗。此后，又有叠字词、叠字曲出现。

　　叠字诗 [唐]·寒 山

　　独坐常忽忽，情怀何悠悠。山腰云缦缦，谷口风飕飕。

　　猿来树袅袅，鸟入林啾啾。时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。

　　寒山是唐代的诗僧，这首诗写的是“贫士”的身境和心境。

　　[中吕]十二月带尧民歌·叠字曲 [元]·王实甫

　　自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。

　　透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏不觉又黄昏，不消魂怎的不消魂。

　　新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。

　　鬓云松令·叠字词 [清]·吴承勋

　　掩纹纱，开宝鼎。一树梧桐，一树梧桐影。络纬啼烟秋欲暝。翠玉楼前，翠玉楼前井。

　　风衾寒，鸳帐冷。好梦无端，好梦无端醒。离别团圆今夜并。愁依阑干，愁依阑干等。

　　这是极为精彩的一首叠字词。词的主题是思妇的秋怨，上片的时间是黄昏，下片的时间是夜晚。上片只写黄昏的景色，抒情主人公并没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景色中。下片写思妇在梦中与丈夫团聚，好梦的来临没有先兆，好梦消散也无缘无故，她只能如往日一样，愁依阑干，苦苦等候。

　　书 怀 [明]·朱 权

　　纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。

　　昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。因有事情闲默默，我于疏拙老侵侵。

　　注：“侵侵”的“侵”字左边部首应是“马”字旁，未找到故以“侵”代之，意为马奔驰的样子，比喻时间即逝。诗人为了取得音韵哀婉缠绵，在每一句都用了叠字，为了避免由此而产生的重复与拖沓，他细心地把叠字安排在句中不同的位置。此诗不仅仅是叠字诗，而且也是回文诗。

　　侵侵老拙疏于我，默默闲情事有因。心寸寸如江渺渺，信重重隔岭昏昏。

　　沉沉梦断牵愁乱，寞寞穷吟苦恨贫。阴绿落花风点点，森森翠竹雨纷纷。

　　山海天叠字诗 ·无名氏

　　渺渺茫茫墨泼天，飘飘拂拂雨如烟。苍苍翠翠山遮寺，白白红红花满川。

　　整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。行行坐坐看无尽，世世生生作语传。

　　醒世叠字诗 ·无名氏

　　急急忙忙苦追求，寒寒暧暧度春秋。朝朝暮暮营家计，昧昧昏昏白了头。

　　是是非非何日了，烦烦恼恼几时休。明明白白一条路，千千万万不肯修。

　　传说乾隆有一次召集群臣来为他的「百鹅图」题诗，以此比试谁的学问高。大臣们对著「百鹅图」面面相觑，都不敢争先动笔，只见大学士纪晓岚从容走向前来，翰墨一挥便题诗一首：鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅，一鹅一鹅又一鹅。食尽皇家千钟粟，凤凰何少尔何多？

　　诗的前两句运用叠字，描写画中的鹅，生动形象，十分贴切。后两句是诗人的感叹，他明旨诘问，有可能寓意双关，以此影射那些位居显赫，享受厚禄却不学无术，无所作为的庸臣，如真是这样，可谓针砭入髓，入木三分。

　　古时有位才高八斗，学富五车的能人因看不惯官场上勾心斗角、尔虞我诈，而不愿为官，朝廷多次征召，他就是不应，无奈朝廷又特派高官亲自登门邀请，他还是不改其志，口吟一首叠字诗委婉回绝，诗曰：

　　《叠字一家诗》：一家不知一家事，一家更比一家难。一家胜似一家好，一家靛青一家蓝。——张志真

（13）·复字诗

　　复字诗，是在每句诗中重复嵌用同一个字，而且可以复用两三次，可以置于句首，也可以嵌于句中。

　　嘲柳州柳子厚 [唐]·吕 温

　　柳州柳太守，种柳柳江边。柳管依然在，千秋柳拂天。

　　吕温是唐代的诗人，他是柳宗元（字子厚）的朋友，在柳宗元被贬为柳州刺史时，他写了这首诗和柳宗元开玩笑。诗题虽说是“嘲”，其实是恭维，末句“千秋柳拂天”，是比喻柳宗元在柳州的德政文章，会永远留在柳州人的心里。全诗围绕着“柳”字做文章，在短短的二十个字中重复了六次，很不容易。

　　春 诗 [唐]·无名氏

　　春水春池满，春时春草生。春人饮春酒，春鸟弄春声。

　　1991年，在湖南长沙郊区的望城县，发掘了一座唐代的瓷窑，出土了一批唐代的瓷器。其中，有许多酒壶上题有诗，此诗是其一。这二十字的复字诗中，用了八个“春”字，且写得动荡流利开合自如，极见工夫。

　　清朝纪晓岚随乾隆帝游春时，曾作过一首咏春复字诗：

　　春光春风春景和，春人路上唱春歌。春日临窗写春字，春闺女子绣春罗。

　　数名诗，是将从一至十以内的数目字用于诗句中，连贯而成的诗，也称数诗。有的冠于句首，有的嵌入句中；有从一至十顺着数的，也有从十到一倒着数的，还有兼而有之的。

　　《秋诗》：秋山秋叶红，秋景秋色浓。秋人作秋赋，秋诗秋句成。（现代）张志真

　　《春诗》：春风春雨生，春花春草浓。春牛耕春田，春人抒春情。（现代）张志真

（14）·数名诗

　　数名诗 [南朝]·鲍 照

　　一身仕关西，家族满山东。 二年从车驾，斋祭甘泉宫。三朝国庆华，休沐还旧邦。

　　四牡曜长路，轻盖若飞鸿。五侯相饯送，高会集新丰。六乐陈广坐，祖帐扬春风 。

　　七盘起长袖，庭下列歌钟。八珍盈雕俎，绮肴纷错重。九族共瞻迟，宾友仰徽容。

　　十载学无就，善宦一朝通。

　　现存的数名诗以南朝文学家鲍照的为最早。本诗将一至十的数字按顺序用在每联首句。看似数字游戏，却深寓讽刺意味。出身寒微的鲍照，对魏晋以来的门阀制度深恶痛绝，豪门子弟轻易得官受宠，平步青云声势显赫；寒门子弟十年苦读，却仕进无门。诗中通过对贵族官宦生活的描写，揭露了门阀制度下极不合理的社会现象。

　　[前腔]

　　十年窗下，遇梅花冻九才开。夫贵妻荣八字安排。敢你七香车稳情载，六宫宣有你朝拜。五花诰封你非分外。论四德，似你那三从结愿谐。二指大泥金报喜，打一轮皂盖飞来。

　　数名诗 [明]·吴承恩

　　十里长亭无客走，九重天上现星辰。八河船只皆收港，七千州县尽关门。

　　六宫五府回官宰，四海三江罢钓纶。两座楼头钟鼓响，一轮明月满乾坤。

　　吟 雪 [清]·纪 昀

　　一片两片三四片，五片六片七八片。九片十片片片飞，飞入芦花皆不见。

　　沁园春·赋二字 [清]·蒋春霖

　　有女同居，燕燕莺莺，才兼艳兼。爱杏花开候，春风似剪；床棋对处，妙弈疑仙。看去双文，配个人儿想见怜。休抛撇，怕形单影只，各自萧然。

　　鹣鹣。兰夜灯前，算过了、初更漏正添。忆洲分白鹭，水流无迹；台荒铜雀，春锁何年？茧样同宫，鱼般比目，嘉耦宁从怨耦怨。厮相并，莫较长论短，两小生嫌。

　　这首数名词，它只赋“二”字。但整首词字面上不着一个“二”字，而是将“二”字隐藏在词句的意思中。每句词无论是比喻、描写，还是用前人的诗句，都与“二”有关：如“杏花开候”、“春风似剪”都指农历二月，“算过了初更”说的是二更；“燕燕莺莺”、“鹣鹣兰夜”、“茧样同宫”、“鱼般比目”写成双成对；“洲分白鹭”、“台荒铜雀”则在所化用的原诗句中都含有“二”字。这种写法生动有趣，含而不露，耐人玩味。

　　数名诗

　　（1）童蒙争相诵古诗： 一去二三里， 烟村四五家。 门前六七树， 八九十枝花。

　　（2）嘲鸦片烟馆： 一进二三堂， 床铺四五张。 烟灯六七盏， 八九十枝枪。

　　（3）抗战时乘木炭汽车： 一去二三里， 抛锚四五回。 修理六七次， 八九十人推。

　　（4）城市塞车： 一去二三里， 红灯四五回。 停车六七次， 八九十人催。

　　（5）卓文君巧复家书：

　　蜀中才子司马相如去长安，功名在身，在京日久，思家心切。写“一二三四五六七八九十百千万”作为家书，以试其情。卓文君巧妙复之，情深义重，十分感人！

　　一别之后，二地相悬，只说是三四月，又谁知五六年，七弦琴无心抚弹，八行书无信可传，九连环从中折断，十里长亭我望眼欲穿，百思想，千挂念，万般无奈叫丫环！

　　万语千言把郎怨，百聊无赖十倚栏干，九九重阳看孤雁，八月中秋月圆人不圆，七月半烧香祭祖问苍天，六月三伏他人摇扇我心寒，五月端阳想起有情白娘子，偏遇无情小许仙，四月枇杷未黄我梳妆懒，三月桃花又被风吹散，郎呀郎！巴不得二一世，你为女来我为男！

　　《咏雨》：一点二点三四点，五点六点七八点。九点十点点点落，落入水中不见点。（现代）张志真

（15）·十字图诗

　　十字图诗是指诗的排列为“十”字形，读法颇多，但一般居于“十”字中心的那个字在每一句中都会被用到。从诗的内容和形式来看，这种“十字图诗”大约曾流传中国西北地区的知识分子中，以此来消遣或斗智。

　　敦煌十字图诗 [唐]·无名氏

　　天

　　阴

　　逢

　　白

　　日 照 仁 卿 霜 开 僻 文 王

　　寒

　　路

　　结

　　为

　　此诗出自敦煌遗书，解读为：

　　天阴逢白雨，寒路结为霜。日照仁卿相，雨开僻文王。

　　十字图形诗中心的“霜”字乃是全诗的破读关键，拆开为“雨”、“相”，合为“霜”由此带动全诗的推进。路：当为露；僻：当为辟，开辟。

　　泉把湾十字图诗 [唐]·无名氏

　　唐

　　到

　　西

　　动 马 人 山 见 日 光

　　水

　　流

　　长

　　此诗原存于敦煌红山口以南泉把湾一所古庙大殿东间北壁，为著名敦煌学家李正宇先生所录，解读为：

　　唐到西山水流长，长流水山见日光。光日见山人马动，动马人山西到唐。

　　赠孤鹤网友

　　情

　　多

　　淡

　　青山劝 我 怕高名

　　爱

　　孤

　　鹤

　　青山劝我淡多情，情多淡我怕高名。名高怕我爱孤鹤，鹤孤爱我劝山青。

（16）·联珠诗

　　联珠诗，又名顶针诗，是用修辞中的顶针格写成的诗。顶针是用前一句或前联的结尾词语，来做后一句或后联的起头，使前后两句头尾蝉联，上下递补。联珠诗最早见于汉乐府，后代多有续作。

　　平 陵 东 [汉]·无名氏

　　平陵东，松柏桐，不知何人劫义公。劫义公，高堂下，交钱百万两走马。

　　两走马，亦诚难，顾见追吏心中恻。心中恻，血出漉，归告我家卖黄犊。

　　此诗出自《乐府诗集》，其中用了联珠格，或可看作联珠诗的初级形态。诗篇揭露官府用“绑票”方式，迫害和敲榨善良无辜的百姓。

　　白云歌送刘十六归山 [唐]·李 白

　　楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。

　　联珠诗一般有三种形式：一是每句蝉联；二是每联（或每小节）前后蝉联；还有一种是每句都吟同一事物，某些词语在句子中重复出现。

　　拨 不 断 [元]·马致远

　　叹寒儒，谩读书。读书须索题桥柱，题柱虽乘驷马车。且看了长安回去。

　　这首小令选自《全元散曲》除首尾两句外，都是联珠格。慨叹寒儒虽有仕进之心，题柱之志，却无人赏识。

　　松 月 [元]·明 本

　　天有月兮地有松，可堪松月趣无穷。松生金粉月生免，月抱龙珠松化龙。

　　月照长空松挂衲，松回禅定月当空。老僧笑指松头月，松月何妨一处共。

　　此诗先自赵翼《陔余丛考》，作者明本，为元代诗僧。这首吟松月诗为联珠体诗中的另一种格式，即每句都吟同一事物，某些词语在句子中重复出现，而不是前后蝉联。

　　顶 针 诗 [明]·吴承恩

　　半枕松风茶未熟，吟怀潇洒满腔春。春不荣华冬不枯，云来雾往只如无。

　　无风摇曳婆娑影，有客欣怜福寿图。图是西山坚节老，清如南国没心夫。

　　夫因侧听称梁栋，台为横柯作宪乌。

　　此诗选自《西游记》第六十四回，为唐僧与几位长老在木仙庵的联句诗，前一联的末一字与次联的第一字相同，前后蝉联。

（17）·离合诗

　　离合诗是一种分离、合并字形成字的诗。《沧浪诗话·诗体》：“离合，字相析合成文，孔融‘渔父屈节’之诗是也。”常见的情形是，每四句离合一字。即每次句的第一字与前一句的第一字相犯，分离出一个字，或一个偏旁，或某种笔划，再与后两句分离出的字、偏听、偏旁、笔划，合并成另一个字，故称合离诗。也有六句离合为一个字的。

　　离合作郡姓名字诗 [汉]·孔 融

　　渔父屈节，水潜匿方；与时进止，出寺弛张。吕公矶钓，阖口渭旁；九域有圣，无土不王。好是正直，女回于匡；海外有截，隼逝鹰扬。六翮将奋，羽仪未彰；蛇龙之蛰，俾也可忘。玟璇隐曜，美玉韬光。无名无誉，放言深藏；按辔安行，谁谓路长。

　　前四句的第一句渔字，第二句水字，渔犯水字而去水则存“鱼”字；第三句时（繁体）字第四句有寺字，时犯寺字而去寺，则存“日”字。“鱼”与“日”字合为“鲁”字。“吕公”四句，上联离“口”，下联离“或”字，合为国（繁体）字。以下类推。此诗前四句以“渔父屈节”起兴，接叙姜太公垂钓于渭水之滨，过着隐居生活，后这周王赏识，有如雄鹰展翅，奋发有为。末叙君臣相待，并辔而行。

　　作离合诗 [南朝宋]·谢灵运

　　古人怨信次，十日眇未央。加我怀缱绻，口脉情亦伤。剧哉归游客，处子忽相忘。

　　“古人”两句离“口”字，“加我”两句离“力”字，“剧（繁体）哉”两句离“刂”，六句诗离合为一个“别”字。全诗写出了男女离别的场景，可见其匠心独具。

（18）·独韵诗

　　独韵诗，是指诗词中通首用同一字作韵脚，也称福唐体、独木桥体。用同字作韵，堪称奇特。独韵诗少见，独韵词常见。

　　瑞 鹤 仙·隐括《醉翁亭记》 [宋]·黄庭坚

　　环滁皆山也，望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之乐也，得之心，寓之酒也。更野荒佳木，风高日出，景无穷也。

　　游也，山肴野蔌，酒冽泉香，沸觥筹也。太守醉也，喧哗众宾欢也。况宴酣之乐，非丝非竹，太守乐其乐也。问当时太守为难，醉翁亭也。

　　短短一首《瑞鹤仙》，隐括了欧阳修《醉翁亭记》数百字的内容，且保持了原作的艺术风格，十分巧妙。

　　水 龙 吟 [宋]·辛弃疾

　　听兮清佩琼瑶些！明兮镜秋毫些！君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些！虎豹甘人，渴而钦汝，宁猿猱些！大而流江海，覆舟如芥，君无助，狂涛些！

　　路险兮山高些！愧于独处无聊些！冬糟春盎，归来为我，制松醪些！其外芬芳，龙团凤片，煮云膏些！古人兮既往，嗟予之乐，乐陶陶些！

　　醉太平 [清]·朱守方

　　邻狗吠声。池鱼跃声。萧萧叶堕阶声。闻空梁鼠声。沉沉鼓声。寥寥磬声。

　　小楼横笛声声。接长街柝声。

　　《弥陀佛诗》：行若弥陀佛，坐似弥陀佛。如此弥陀佛，便是弥陀佛。（现代）张志真

（19）·翻韵诗

　　翻韵诗，是将通常的词语颠倒过来，使之每句协韵，所以也称“倒字诗”。内容多寓讽谕之意，诙谐有趣，令人发笑。

　　赠漳州崔使君乡饮翻韵诗 [唐]·黎灌

　　惯向溪边折柳杨，因循行客到州漳。无端触忤王衙押，不得今朝看饮乡。

　　本诗每句句尾均应倒过来理解。据说唐人黎灌是位狂士，他游历到福建漳州，常常在酒席上耍酒风，当地举行乡饮那天，招待人唯独不请他，他就写了这首翻韵诗，递交崔刺史，同座的人看了都大笑，崔史君马上派人将他招来。

　　倒字诗 [明]·无名氏

　　翁仲将来作仲翁，也缘书读少夫工。马金堂玉如何人，只好州苏作判通。

　　此诗除句尾翻韵外，第二句的“书读”、第三句的“马金堂玉”、第四句中的“州苏”分别是倒字。这位荫生，做苏州监郡，也就是通判，地位仅次于州府长官，此诗讽刺他胸无点墨。

（20）·八音诗

　　八音诗：古代称金、石、丝、竹、匏、土、革、木为八音，代表八种乐器。八音诗就是将八音的名称，依序冠于每句之首或每联之首。现存的以[南朝陈]沈炯的五古《八音诗》为最早。

　　八 音 诗 [南朝陈]·沈 炯

　　金屋贮阿娇，楼阁起迢迢。石头足年少，大道跨河桥。丝桐无缓节，罗绮自飘飘。

　　竹烟生薄晚，花色乱春朝。匏瓜讵无匹，神女嫁苏韶。土地多妍冶，乡里足尘嚣。

　　革年未相识，声论动风飚。木桃堪底用，寄以答琼瑶。

　　八 音 诗 [唐]·权德舆

　　金谷盛繁华，凉台列簪组。石崇留客醉，绿珠当座舞。丝泪可销骨，冶容竟何补。

　　竹林谅贤人，满酌无所苦。匏居容宴豆，儒室贵环堵。土鼓与污尊，颐神则为愈。

　　革道当在早，谦光斯可取。木雁材不材，吾知养生主。

　　八音歌·赠晁尧民 二首 [宋]·黄庭坚

　　金生寒沙中，见别会有时。石上千年柏，材高用苦迟。丝乱犹可理，心乱不可治。

　　竹斋闻履声，乃是故人来。匏苦只多叶，水深难为涉。土床不安席，象床卧烨烨。

　　革与井同功，守道非关怯。木直常先阀，樗栎万世叶。

（21）·盘中诗

　　盘中诗：是将诗句写于盘中，屈曲成文，词意回环。它以晋苏伯玉妻的《盘中诗》而得名。其中不少诗句可以倒读，已是道地的回文。此后仿作者众，如唐初某女子有《磐（下为革）鉴图·转轮构枝八花鉴铭》，王勃称它“藻丽反复，文字萦回，句读曲屈，韵谐高雅”。唐会昌中，又有侯氏《绣龟形诗》（见下页）。因此，《盘中诗》不妨认为是回文诗的雏型。

　　盘中诗 [晋]·苏伯玉妻

　　山树高，鸟鸣悲。泉水深，鲤鱼肥。空仓雀，常苦饥。吏人妇，会夫稀。

　　出门望，见白衣。谓当是，而更非。还入门，中心悲。北上堂，西入阶。

　　急机绞，杼声催。长叹息，当语谁？君有行，妾念之。出有日，还无期。

　　结巾带，长相思。君忘妾，未知之；妾忘君，罪当治。妾有行，宜知之。

　　黄者金，白者玉。高者山，下者谷。姓为苏，字伯玉。人才多，智谋足；

　　家居长安身在蜀，何惜马蹄归不数。羊肉千斤酒面斛，令君马肥麦与粟。

　　今时人，直四足。与其书，不能读。当从中央周四角。

　　相传西晋人苏伯玉出使蜀国，久而不归，远在长安的妻子便将所作之诗，按特殊形式写在盘中相寄。这种别出心裁的做法显然是为了唤起丈夫的归心。而实际上，此诗本身就极富特色，它以措辞精练的三字句为主，且多处用民歌比兴的手法，在匀称的节奏中委婉推进感情的表达，吟来十分动人。其末篇，用七言点明盼归主旨，语句舒展而醒目，最后揭示读法，编排巧适，独具匠心。

（22）·回文诗

　　回文诗,唐代吴兢《乐府古题要解》：“回文诗回复读之，皆歌而成文也。”广义的回文体诗，包括诗、词、曲、赋、箴铭等，狭义的则专指回文诗。回文诗是中国文苑一奇葩，很多是古代妇女在不能直言幽情暗恨时之苦心之作。其中以奇巧多变、文彩斐然而著称的，当推前秦苏蕙的《璇玑图》。朱存孝《回文类聚序》云：“自苏伯玉妻《盘中诗》为肇端，窦滔妻作《璇玑图》而大备。”

　　前秦苏蕙的《璇玑图诗》，可说是中国古代女子才情与苦难的象征。据《晋书》记载，苏蕙之夫窦滔在前秦为官，不幸被徙流沙，苏氏因极度思念，故创制此诗。此诗共841字，纵横反复，皆成章句，是言可顺读、反读、横读、斜读、交互读、蛇行读、退一字读、叠一字读、间一句读、左右旋读，皆成诗词，构思奇巧，旷古绝后。每首诗语句节奏明快，对仗工整，韵律和谐。如诉如怨；情真意切。据说，从中能得出三、五、六、七言诗若干首。明孝宗时，起宗道人把璇玑图分解为七个分图，读诗达三千五百七十二首。后来康万民读诗达四千二百零六首，乾隆四十六年，扶风知事熊家振撰修的扶风县志，言其读诗达九千九百五十八首。至今尚无定数。读之，伤感处催人泪下；愉快处，使人破涕而笑；真可谓妙手天成。故宋代著名诗人黄庭坚有诗称赞云：千诗织就回文锦，如此阳台暮雨何？亦自英灵苏蕙子，只无悔过窦连波。

　　兹仅录组诗数首以飨读者：

　　仁智怀德圣虞唐，贞妙显华重荣章。臣贤唯圣配英里，伦匹离飘浮江湘。

　　钦岑幽岩峻嵯峨，深渊重涯经网罗。林阳潜曜翳英华，沉浮翼逝颓流沙。

　　岑幽岩峻嵯峨深，渊重涯经网罗林。阳潜曜翳英华沉，浮翼逝颓流砂鳞。

　　邵南周风，兴自后妃。卫郑楚樊，历节中围，咏歌长叹，不能奋飞。

　　齐南双发，歌我哀衣。曜流华观，冶容为谁?情微宫羽，同声相追。

　　诗情明显怨，怨义兴理辞；辞丽作比端，端无终始诗。

　　嗟叹怀，所离经。遐旷路；伤中情。家无君，房帏清，华饰容，朗镜明。

　　葩粉光，珠曜英。多思感，谁为荣?

　　怀所离经，伤路旷遐。君房帏清，朗容饰华。光珠曜英，谁感思多?

　　寒岁识凋松，贞物知始终。仁贤别行士，颜丧改华容。

　　嗟叹怀所离径，遐旷路伤中情；家无君房帏清，华饰容朗镜明。

　　楚樊厉节中闲，多思感谁为荣？周风兴自后妃，葩纷光珠耀英。

　　长叹不能奋飞，双发歌我衮衣；华观冶容为谁？宫羽同声相追。

　　象这样的诗可以组成很多，有兴趣时不妨自己尝试一下，去发现新的读法。

　　四言回文诗 [南朝宋]·贺道庆

　　阳春艳曲，丽景夸文。伤情织怨，长路怀君。

　　惜别同心，膺填思情。碧凤香残，露晓金屏。

　　春游 五言回文诗 [南朝齐]·王 融

　　枝分柳塞北，叶暗榆关东。垂条逐絮转，落蕊散花丛。池莲照晓月，幔锦拂朝风。

　　低吹杂纶羽，薄粉艳妆红。离情隔远道，叹结深闺中。

　　六言回文诗 [南朝梁]·萧 祗

　　青山映雪含思，碧草抽烟系情。屏香梦愁月落，棹兰吟苦风清。

　　零珠泪红轸促，惨云娥翠杯停。听君唱我离恨，声悲心凄骨惊。

　　四时回文诗四首 [唐]·薛 氏

　　春

　　花朵几枝柔傍砌，柳丝千缕细摇风。霞明半岭西斜日，月上孤村一树松。

　　夏

　　凉回翠簟冰人冷，齿沁清泉夏井寒。香篆袅风青缕缕，纸窗明月白团团。

　　秋

　　芦雪覆汀秋水白，柳风凋树晓山苍。孤帷客梦惊空馆，独雁征书寄远乡。

　　冬

　　天冻雨寒朝闭门，雪飞风冷夜关城。殷红炭炎围炉暖，浅碧茶瓯注茗清。

　　苏轼的反复诗图

　　历代不少有才之士纷纷想模仿“璇玑图”创作诗歌，以与苏蕙平分秋色；但最终除了作出一些“回文诗”外，仅有宋代大学士苏轼创造的一种“反复诗”，尚有一些“璇玑图”的意韵，全文排列见下。

　　“反复诗”的字排成一菱形，外圈任取一字开始，左旋右旋，读之皆可，能得五言绝句三十首；圈内十字交叉的十三个字，顺读、横读、逆读，可得七言绝句四首；以中间的“老”字为枢纽，左右上下旋读，又可得诗若干首；若将所有二十九字任取一字随意回旋，取其压韵，还能得诗若干首。据说以这二十九字反复变化，可读出七、八十首诗来（按，我已经读出一百多首，见下。），可以说是神奇巧妙，与“璇玑图”异曲同工。然而，从气势上，变化的花样和难度上，它仍难与“璇玑图”相提并论。苏蕙用一腔幽情创制的“璇玑图”真能称得上千