孤鹜（淡网中、删友中）

           撰文/孤鹜

对联和诗词曲有着特殊的韵律艺术美。随着中华传统文化的不断复兴，对联和格律诗词曲正在受到广大群众的喜爱，学写对联和格律诗词曲的人越来越多。写对联和诗词曲不难，若要严格按照格律写，其实是很难的。但只要掌握规律，循序渐进，也会有所突破。本文不谈诗词曲格律，略谈对联以及对联和诗词曲中的对仗。

什么是对联？对联，俗称对子，又称联语、联句。古时候大多镌刻在柱壁上，所以又称楹联。对联是我国文学百花苑中的一支奇葩，是民族文化之瑰宝，它以独特别致的文学艺术形式显耀于世，至今已有千余年的历史。它由文、赋、诗、词、曲等文体综合、演化而来，因而兼有各种文体的优点和特点：新奇优美、规整雅观、格调多变、灵活自由、短小精悍、音韵和谐、艺术性强、适应性广，具有普遍的实用意义和欣赏价值。在我国文明社会进程中，其作用日益显著。每逢喜庆寿诞，总少不了对联，或用以规劝勤奋，褒奖功绩，或用以纪念名流、哀挽亲友。至于亭台楼阁、庙宇墓碑、古迹名胜，更是少不了一些立意深远、情趣盎然的佳联妙对。千百年来，人们无不乐于在客室或座右题书对联以激励进取，抒发抱负。对联的作用，可谓大矣。

对联的特征。我们要创作对联，首先要弄通对联的基本特征，也就是创作对联的基本规范。一曰字数相等，示意完美。即用上下两个字数对等的句子表达一个完整的意思。二曰结构相应，对仗工整。简言之，就是上下句法结构对应一致，词性也应相当。三曰平仄相对，声律和谐。不讲平仄则无对联可言。所谓和谐，就是上下句对应处平仄要相反，同句中平仄要交替。四曰内容相关，语言连贯。指上下句意思彼此关联，切忌“牛头不对马嘴”。

创作对联的要求。一、力求新意，务去陈言。撰联与写诗一样，立意务求新颖、深刻，思想积极，健康向上，反映时代精神，体现高尚情操，切忌庸俗低级趣味，切忌陈词滥调，须给人以知识、美感和奋进的力量。二、用词切题，忌离特征。对联同其它文学作品一样，讲究切题。何为切题？就是指遣词造句行文用字时一定要围绕所写、所咏的人、物、事，抓住本质，写出不可替换的特征。反之，下笔千言、离题万里，让人读了不知主旨何在，这就叫不切题。三、注意平仄，忌悖声律。前面讲过，不讲平仄则无对联可言。对联不讲究押韵（特殊联句要求例外），但非常讲究和注重字音的平仄与协调，特别强调上联以仄声收尾，下联以平声收尾。对联也有格律，或叫联谱，这里不作详谈。在平仄上，个人认为除了按照这个要求外，在上下句对应处平仄要大致相反，同句中平仄要交替，这样基本就能达到声律和谐，不悖声律了（但不一定完全合谱）。四、讲究对仗，切忌合掌。“对仗工整”是对联的主要特征。所谓对仗，就是两个语法相似的词句互为对称，而又联成一对。故要求工对的联语两边字数相等，句式相似，结构相同，词性相当。所谓合掌，指的是上下联讲同一个意思，如：夏荷千支丽，莲花万朵妍。合掌是对联的禁忌之一，下联就是个病联。合掌，就其根本而言，是雷同。再举几例：上联出一双蛤蟆，下联对两只青蛙；上联是娇娥醉酒，下联对美女酩酊，这些字面上看似不同，实则一样，这样一来，等于废话，如同嚼蜡，又怎么体现对联的新颖洗练呢？所以要避免。

下面就侧重谈谈对仗。

大家知道，除了对联要求对仗外，诗词曲中许多联句要求对仗，特别是八句律诗（包括五言、七言）其中间两联，即颔联（三、四句）、颈联（五、六句）必须对仗，这是初学者较难逾越的一关。因为没有对仗就不能称为律诗。

对仗又称对偶、队仗、排偶，是中古时诗歌格律的表现之一。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。

严格说，对仗和对偶是有区别的（大家可以百度延伸阅读）。对偶，是一种修辞手法，成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。这种对称的语言方式，形成在表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。因而格律诗词的对仗要求也就甚为严苛，符合上述原则的诗词联句便是对仗的；否则就是不对仗或对仗不工整，这是诗词创作所不允许的。例如“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”（范仲淹《岳阳楼记》），是对偶；“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”（刘禹锡《酬白乐天》），是对仗。

对仗的形式多种多样，本文只谈四种常见的对仗方法。

一、工对。又称严对，是严格、工整的对仗。工对的对仗要求字数相等，词类相当，结构相应，节奏相同，平仄相谐，意义相关，文字相异。在一副对联中，只要大多数字对得工整，就是工对；每一个字都对工整，就叫全工对。工对是对联的最高境界，它可以产生一种整齐和谐的美。如杜甫《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天；窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。如毛泽东《七律•••长征》诗句中：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”两句。“金沙、大渡”江河名，“水、桥”物名，“拍、横”动词，“云崖、铁索”名词，“暖、寒”形容词，字字相对，这就是工对。

二、宽对。是与工对相对而言，就是对仗上放宽要求，基本合乎格律，句式结构基本一致，平仄大体相对，词性大致相当即可，但内容上仍然相关。宽对，往往只需实词对实词，虚词对虚词就可以了。古今楹联作品，以宽对为主，因为刻意求工，往往因词害意，步入形式主义。宽对的例子如毛泽东《七律•和柳亚子先生》中“三十一年还旧国，落花时节读华章”。“三十一和落花时”本不好对，但和“年、节”组成短语，它们各自都代表了时间，算一个词，就可以对了。这就是宽对。

三、正对。亦称同类对，指上下联的内容基本相同，互为补充。正对，上下联是写一个事物的两个侧面，或从不同的角度去写一人事物，虽然内容相近相似，但不是上下联同义或基本同义。如：宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。

四、流水对。也叫串对，是对联中一个意思分成两句来表达的对仗，即它们的上、下句不能独立表达一个意思，出句和对句必须是一个整体，缺一不可。出句与对句在语法上一脉相承，相互不能脱离，更不能颠倒，犹如顺流而下。如杜甫《闻官军收河南河北》：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。再如毛泽东的诗“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。”从字面结构上看，同样对仗，但上下句必须连起来，才有个完整的意思，前句是因，后句是果。这样的对仗就是“流水对”。流水对往往内含因果、假设、转折……等关系。如“欲穷千里目，更上一层楼”（假设），“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”（转折）。

只要弄清特征，用好词性，掌握规律，认真推敲，学会对仗也不难。

个人愚见，撰写对联和诗、词、曲，平仄这一关实在逾越不过去，运用好对仗和押韵，不注明诗词曲牌，同样也能获得一定的艺术美。

    注：1、写作背景。好友北国飞雪在空间发了一条说说，“飞雪好友卧虎藏龙，文字高手深暗其中。今有好友出一上联，求下联。俺是不中用啦！哪位高手友友挥笔相助，不胜荣幸！上联：山上山花映山红。求下联。”这是一个比较难对的对子，有叠字“山”和双关语“映山红”，要想达到完美境界，还必须全工对。可以看出，出联者是个文字高手。看到好友们对的下联五花八门，有合律，有不合律的，有的甚至根本不成对仗。这说明大部分网友对对联和对仗知识很欠缺，因而萌生了用通俗简洁的文字普及一下对联和对仗知识（其实，写作的过程也是一个学习提升的过程）。

这个对子下联虽然很难对，但我挖空心思，总算完成了任务，且是全工对。我的下联是：地下地光满地金。山对地（名词），上对下（方位词），山花（名词，自然现象）对地光（地光指的是月光，也是名词、自然现象），映山红（杜鹃花别称）对满地金（蒲公英花别称）。其中最后三字双关语在字上也达到了全工对。映对满（动词），山对地（名词），红对金（颜色，形容词）。虽然在思想上缺乏启迪和奋进力量，但作为一种文字游戏，也基本符合上联的要求了。只是上联出的变格（声律变格）且是乱脚（平声收尾），下联也就没有完全合声。

2、本文参考有关资料，在此不一一注明。