大锅饭堂

                                    
    学唱第五首歌曲《跟你走》，又名《把一切献给党》或《永远跟党走》，是典型的“颂歌”类，参照廖昌永所唱的E调、中板。重点对情与声的结合进行探讨。心得如下：

其一，起句宜轻。老师说，不要有一种误解，认为凡投入情感就是大音量或唱得很重。尤其一首歌的开头，如果唱得太重，后面的高音及渐强就难以再上去。练声时的爬音也是如此。从另一面看，有时中低音和轻唱所表达的情感，可能更深沉更有内含和韵味。
 

其二，情感跟进。在练唱阶段，当然主要是训练技巧，但一点也不能忽视情感的重要作用。可能也有另一种误区，认为歌曲只在后半段或高潮处注意情感即可。其实，从第一句开始，就要有情感的投入，甚至从伴奏的第一个音符起就要进入角色。

这首歌仿佛是母子亲情对话的方式，起句“那一天你拉着我的手，让我跟你走”，是一种母子亲情、不离不弃的情怀，所以要唱得亲切感人。

“从春走到秋——”是由亲情表白向高亢抒怀的过度。其中的“秋”要渐强、声音送远，引出高潮部分。在唱“跟你涉过冰冷的河流”时，老师提示“回忆地唱”。唱“跟你饱尝过——”及“跟你共同饮过——”要渐强，抒发同甘共苦的情感。其中的“饱”要立住并尽量送头声，“尝”字虽只半拍，但在这里属于“情感动词”，意念上要有历经风雨的沧桑感，技巧上作次强音处理，要能吐气发声，并通过后鼻韵母g获得头声。相应地，唱“胜利美酒”要有幸福感。

其三，高音集中。唱高音要“适度”收紧声带（如过度，则挤压喉咙），让气压更集中，更有穿透力。到后半部的高音，喉咙尤其要放松，向下唱，从腰腹部找到力的支撑点。

第二句“千里万里”是高音难点。“万里”（7i、高音2——）渐强上去，“万”作为次高音要铺垫结实，而最高音“里”反而要音量小下来、尖上去，使其更集中、更飘逸；“里”的韵母是i，嘴唇略向两旁收，声音共振集中在上腭，让母音i尽量进头腔，而且气息要持续稳定，唱足六拍，或至少五拍半，可留半拍换气。

结束句前的“啊”（i—642—3—），如千言万语、感慨万端，又如“总结”一般，充满坚定信念“跟你走”的激情。技巧上，起音的高音i位置要准，自然亲切，气息要结实，642—3—的下行音位置不变、气息要流畅，行腔要连贯，如行云流水，全过程不得有嗓子的挤压声。

 其四，情声互融。老师认为，这首歌完成较好，并说：“唱的时候有打动到我”，显然这是老师的鼓励。只是更加懂得了歌唱情感的极端重要性。对于业余歌者，嗓音与技巧肯定不如专业歌手，更需要用歌唱的情感来弥补。难怪有人说：“专业唱声音，业余唱情感”。

     当然，声音与情感并不是对立的。尽管古训有言：“歌词为先，节奏次之，声音居末”，但这只是相对的说法。情与声，表达与技巧，其实相通互融。

    一位声乐教育家曾说：“把心敞开了，就会把气放下来；相反的把气息放下来了，心也会敞开。”这话对笔者启发很大。业余歌者技术上最容易出现的问题是气息上堵、喉咙挤压，那是因为唱歌时过分注意了技术，如果投入情感放声歌唱，反而气息沉下了，嗓子也解放了，声音也流畅了。可见，情与声可以互助，二者只有相通互融才好。这也是所有歌者努力的方向。
             

  附，歌曲《跟你走》第一段歌词赏析：

那一天你拉着我的手       (亲切起，如母子般亲情表白)
让我跟你走
我怀着那赤诚的向往      （平行旋律，与上句同一位置，同一情感）
走在你身后

跟你涉过冰冷的河流            （难忘的回忆，以强音的位置弱唱）
患难同经受
跟你走过坎坷的小路            （保持与前句同一发声位置，音高旋律略有上行）
从春走到秋              （由低到高过度，“从春”弱、“走”强、“秋”渐强）

跟你饱尝过，风霜雨雪          （“饱尝”内含丰富，百感交集）
跟你共同饮过，胜利美酒        （“美酒”要有幸福感）
千里万里我也没回头
千里万里                （高音集中，第二个“里”6拍）
啊， 我也没回头         （“啊”行腔流畅、下行旋律,含千言万语，寓坚定信念）