锁清秋

绝句是古典诗歌中最常写、最易学、最难精的诗体
难就在于字数少（20或28字），要想说大话、唱高调、炫耀才学、卖弄词藻、铺排典故、大发议论都不行。 这20个字（或28个字），每字都有一定的位置，都要发挥特别的作用，一个字也不能浪费。
要写好绝句，“必须情感深挚，兴会淋漓，神与境会，境从句显，景溢目前，意在言外，节短而韵长，语近而情遥，神味渊永，兴象玲珑，令人一唱三叹，低回想象于无穷。这才是绝句中的精品。”（霍松林语）¬
怎样写绝句？最基本的是要考虑如何布局？如何开头和如何结尾？
布局是把选取的一定的素材，根据显示主题，表现内容的需要，进行恰当的剪裁和合理的安排，使诗文中的各部分有机地联系起来，形成一个完整的统一体。
绝句的布局，主要有以下八法：
＜一＞　起承转合法 ¬
　　这是最常见的方法。它是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑往下写的。
此法往往表现为起、承、转、合在一首诗中四句的具体运用。
“起”，诗的开头；“承”，接着开头的意思加以发展；
“转”，是转折，开拓新意；“合”，是结束全篇。
为了写好绝句，在采用此法时，要求：起要扣题、突兀；承要连贯、自然
转要新颖、巧妙，多为结句作准备；结要含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。 绝句从总体上讲，通常可分为前、后两半。前半部分往往起引带、铺垫的作用； 后半是主题意旨所在。但关键在第三句，第三句得力，则末句易之。 王楷苏《骚坛八略》云：“在第三句着力，须为第四句留下转身之地。第三句得势，第四句一拍便着。譬之于射，三句如开弓，四句如放箭也” 杨载《诗法家数》云：要婉曲回环，删芜就筒，句绝而意不绝。多以第三句为主，而第四句发之……大抵起承二句困难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。 至如宛转变化，工夫全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺水之舟矣。
＜二＞　并列对合法
绝句中的四句，用两组对仗句分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，这样的布局叫“并列对合法” 这种方法工整而优美。杜甫是最杰出的律诗大师，精于对偶，能够将这种形式极其成功地运用到绝句中来，而不见板滞。 他的《绝句四首》（其三）：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。” 和《绝句漫兴九首》（其七）：“糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根雉子无人问，沙上凫雏傍母眠。” 就是用两组对仗句分别写四个事物的并列法。并列法是用两组对仗句。
＜三＞　承对合用法
一首绝句的前两句用起承法，后两句用对仗法； 或前两句用对仗法，后两句用承接法，这样的布局法叫“承接对仗合用法”。 用承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果关系；用对仗法时，一般要用一组对仗句。
韦应物的《登楼寄王卿》：
“踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。
数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”

前两句承接法，后两句对仗。
潘天寿《梦渡黄河》：
时艰有忆田横士，诗绝弥怀敕勒歌。
为访幽燕屠狗辈，夜深风雪渡黄河。

前两句对仗，后两句承接。
＜四＞　 对比法 
把性质相反的两件事或情况迥异的两种景，写在一首绝句中，以进行对比，这样的布局法叫“对比法”。 常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、贵贱对比、劳逸对比等。¬ 对比，能突出事物的本质特征，增强说明力和表现力，在正反两方面的对比中，妍媸立见，善恶分明，诗人虽不着议论而旨意自明。 诗人作今昔对比时，第一句往往用“忆昔”、“去岁”、“别时”、“旧”等词语开头 第三句中往往用“今日”、“如今”、“祗今”、“而今”等词语，来点明时间之不同。¬
王播的《题惠照寺》：
三十年前此院游，木兰花发院新修。
如今再到经行处，树老无花僧白头。
用的就是对比法。