草根诗人余秀华
个人日记
草根诗人 余秀华
写了6年诗的湖北诗人余秀华几乎在一夜之间成了名人，她的作品行文质朴，感情浓烈，在微信圈中被反复传递，迅速被人熟知与谈论。过人的文字天赋，加上身体残疾，更使余秀华和她的诗歌成了热门话题。
余秀华出生于1976年，湖北钟祥市石牌镇横店村村民。因出生时倒产、缺氧而造成脑瘫，使其行动不便，高中毕业后赋闲在家。余秀华从2009年开始写诗，主题多关于她的爱情、亲情、生活感悟，以及她的残疾和无法摆脱的封闭村子。
1995年，19岁的余秀华“在非自由恋爱下结婚”，这段婚姻除了给她带来了一个已经18岁在武汉念大学的儿子外，更多的是不幸和苦闷，尽管直到现在两人并未离婚，但多年来两人已少有联系。
现在我为你介绍她的几首诗，希望你喜欢:
《穿越大半个中国去睡你》
1995年，19岁的余秀华“在非自由恋爱下结婚”，这段婚姻除了给她带来了一个已经18岁在武汉念大学的儿子外，更多的是不幸和苦闷，尽管直到现在两人并未离婚，但多年来两人已少有联系。
现在我为你介绍她的几首诗，希望你喜欢:
《穿越大半个中国去睡你》
其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是
两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯
一些不被关心的政治犯和流民
一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤
我是穿过枪林弹雨去睡你
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
我是无数个我奔跑成一个我去睡你
当然我也会被一些蝴蝶带入歧途
把一些赞美当成春天
把一个和横店类似的村庄当成故乡
而它们
都是我去睡你必不可少的理由
《经过墓园》
如同星子在黄昏，一闪。在墓园里走动，被点燃的我
秘密在身体里不断扩大，抓不住的火
风，曳曳而来，轻一点捧住火，重一点就熄灭我
他们与我隔土相望。站在时间前列的人
先替我沉眠，替我把半截人世含进土里
所以我磕磕绊绊，在这座墓园外剃去肉，流去血
然而每一次，我都会被击中
想在不停的耳语里找到尖利的责备
只有风，在空了的酒瓶口呼啸似的呼啸
直到夜色来临，最近的墓碑也被掩埋
我突然空空荡荡的身体
仿佛不能被万有引力吸住
《井台》
许多井散落在地里，你若有醉意
就无从寻觅。
哪一口枯了，风声四起
哪一口丰盈，拍一拍就溢出蜜
而井台，蛊惑里的善良和敌意
让日子一砖一砖扣得紧密
漏风，漏雨无非一种象征意义
汲水的人消逝于水的自身
大地饥渴
红衣的女子用乳房一遍遍
搽去井台上的几粒鸟粪
整个胸堂，都弥漫云的回音
《梦见雪》
《梦见雪》
梦见八千里雪。从我的省到你的省，从我的绣布
到你客居的小旅馆
这虚张声势的白 。
一个废弃的矿场掩埋得更深，深入遗忘的暗河
一具荒草间的马骨被扬起
天空是深不见底的窟窿
你三碗烈酒，把肉身里的白压住
厌倦这人生粉扬的事态，你一笔插进陈年恩仇
徒步向南
此刻我有多个分身，一个在梦里看你飘动
一个在梦里的梦里随你飘动
还有一个，耐心地把这飘动按住
一.
《诗刊》编辑刘年认为：“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目—别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”
学者和诗人沈睿称她为中国的艾米莉·狄金森，“余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。”
《爱我，在天亮以后》
一.
吻我，如果你的唇和窗外的那棵树
一样安静
你一定不会责怪我有些冷凉的额头
和我
婉若秋天的内心
请看着风里的落叶拥抱我
不要探究我身体某处的夜色
不要计算
我留给你的余温
秋天正好，风正好，温度正好
我们约好这一次相恋
并在下雪之前
老去，不动声色
二.
掸一掸你眉间尘埃
把你的过往埋进一场花开
而我没有退尽的痛楚
是一首无词的小令
供你来猜
为你沏一壶茶，然后
我们的日子在两颗盐里打开
浅浅的咸
抵消我们下一次险滩上的
泪滴
你不说话的时候
我们更接近一场白露
我翻阅你心事时
就可以漫不经心
三.
我们挽手踏进生命的清浅
果实诉说，言语纤细
我给你的
不企及夜晚
但靠近月色
我说，每一棵草都会开花
我们把手伸进一棵草的内心
只听取
她在黄昏里的声音
而你在做这些的时候
递给我一个眼神
就好
一样安静
你一定不会责怪我有些冷凉的额头
和我
婉若秋天的内心
请看着风里的落叶拥抱我
不要探究我身体某处的夜色
不要计算
我留给你的余温
秋天正好，风正好，温度正好
我们约好这一次相恋
并在下雪之前
老去，不动声色
二.
掸一掸你眉间尘埃
把你的过往埋进一场花开
而我没有退尽的痛楚
是一首无词的小令
供你来猜
为你沏一壶茶，然后
我们的日子在两颗盐里打开
浅浅的咸
抵消我们下一次险滩上的
泪滴
你不说话的时候
我们更接近一场白露
我翻阅你心事时
就可以漫不经心
三.
我们挽手踏进生命的清浅
果实诉说，言语纤细
我给你的
不企及夜晚
但靠近月色
我说，每一棵草都会开花
我们把手伸进一棵草的内心
只听取
她在黄昏里的声音
而你在做这些的时候
递给我一个眼神
就好
《诗刊》编辑刘年认为：“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目—别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”
学者和诗人沈睿称她为中国的艾米莉·狄金森，“余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。”
水写苍茫 : 林肯曾说，喷泉的高度不会高于它的源头。余秀华 的诗，所有给人耳目一新的感觉，所以有这些特质，这除了苦难的经历给她心灵留下的印记返还外，更多的是她与生以来的骨子里的东西。应该说，这种很超然的东西，在她的诗句里横生着，姿意着，让她的诗句生动着，流淌着，别样着，也让她的诗情展现着，载着她的愁苦和苦痛，载着她的真实的生活，一江春水般的流淌着，给现在的诗坛带来了争议，也给她带来烦恼。
请听她的心声：“松手啊，草长莺飞河水泛泛我的长发敲打着腰身/不敢问昨夜/昨夜又瘦了几分/桃花里的那场风还是起来了/我站在暗处,看满楼灯火/桃花的脸庞冰凉/我飘零/飘零在那风流一场/我为你水性千年/我为你扬花万里/我只是说了一些轻而又轻的话语。”是的，诗言志，诗也会倾吐心声，特别是这么一位不甘世俗的欺压，奋起抗争的残疾人，她唯一能做的就是用笔忠实地记下自己的心路历程，包括她的很具特色的“出格”抗争。在她的笔下，那些像桃花一样飘荡的诗意，像扬花一般流泻的诗句，不正是她的自我写照吗？她能松的了手？只能落得，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”
不管怎么说，只要余秀华不违背自己的心愿，敢于直面人生，对抗世俗之风，敢于坚持写实的风格解剖自己，从而也揭示了我们这个社会最低层的一些现状，她的烦恼就不会消失，就会挥之不去，就会被人误解，但也更多的被人重视。
文章评论
韩卓
我们在汪峰的歌词中听到了“我要飞得更高”的情怀，唱出了“请把我留在时光里”的呐喊，获得了“虽然失败的苦痛已让我遍体鳞伤，可我坚信光明就在远方”的正能量，最后终于含泪实现了“穿越在璀璨的星河，拥有超越平凡的力量”的崇高目标。这似乎不像是摇滚乐，这分明就是音乐版的汪国真。一定程度上，听汪峰的歌就是在做一次听觉上的心灵SPA，他的音乐产品更像一种娱乐保健品，滋补了文化上的“愤怒”情愫结束后中国人集体人格中漫长的空白期。 他的歌准确地击中了今天那些需要励志、需要理想和目标的彷徨的年青人（甚至是彷徨的中年人），而与汪峰歌曲配套的娱乐八卦，则占据了彷徨的人们茶余饭后的时间，让人暂得以遗忘自己的彷徨，参与到狂欢娱乐的嘉年华当中。彷徨与娱乐，或许就是对这个时代最意味深长的解读。