一叶孤舟

很多初学对联的朋友跟我谈起联都说很难学，就此我结合前辈一些资料，给大家提几点要点以供参考：

一、对联规则

1.     上联仄收 下联平收

上联：平平仄仄平平仄

　　　　　　　　　↑

下联：仄仄平平仄仄平

　　　　　　　　　↑

2.     马蹄韵

平仄两两相替

上联：平平仄仄平平仄　（双蹄）

其他形式（在此不赘述）

上联：仄平仄平仄平仄

上联：平平平平平平仄

上仄：仄仄仄仄仄仄仄

……

马蹄韵平仄规则举例：

一言句：

上联：旧（仄）

下联：新（平）

二言句：

上联：诗癖（平仄）

下联：画痴（仄平）

上联：看水（仄仄）

下联：听泉（平平）

三言句：

上联：独生子（平平仄）

下联：特种兵（仄仄平）

上联：龙胆草（平仄仄）

下联：马兰花（仄平平）

四言句：

上联：四方来宝（仄平平仄）

下联：八路进财（平仄仄平）

上联：恩来立志（平平仄仄）

下联：马到成功（仄仄平平）

五言句：

类一：

上联：有客如擒虎（仄仄平平仄）

下联：无钱请退之（平平仄仄平）

 类二：

上联：百花开盛世（仄平平仄仄）

下联：双燕入农家（平仄仄平平）

上联：八方盈正气（平平平仄仄）　首字不论

下联：四化涌春潮（仄仄仄平平）

六言句：

上联：梅报九州春讯（平仄仄平平仄）

上联：处处明山秀水（仄仄平平仄仄）

下联：家家笑语欢歌（平平仄仄平平）

七言句：

上联：莺歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）

下联：虎跃龙腾向未来（仄仄平平仄仄平）

上联：诸葛大名垂宇宙（平仄仄平平仄仄）

上联：碧海红霞辉玉宇（仄仄平平平仄仄）　

下联：东风旭日荡神州（平平仄仄仄平平）

3.     一三五不论，二四六必论

看到上述平仄两两相替，对马蹄韵可基本解了，但现实中的对联不会全部都是这么工整的，就像我们看到的最后对

上联：碧海红霞辉玉宇（仄仄平平平仄仄）　

下联：东风旭日荡神州（平平仄仄仄平平）

现将平仄展开来看，以便理解：

首先二四六必论，即平仄必须交替，一三五不论，除一些特定情况，一三五即可以无需论，以七字上联为例，作以下演示，只需理行了解，无须死记于心：一三五√表示论，×表示不论

第一种格式

平平仄仄平平仄100（以此为标准格式，在二四六平仄交替的基础上一三五不论作下列变动）

√　√　√

一字不论

仄平仄仄平平仄101

×　√　√

平平平仄平平仄102  孤仄，所以第一字必论

√　×　√

仄平平仄平平仄   与104同

平平仄仄仄平仄103

√　√　×

两字不论

仄平平仄平平仄104

×　×　√

平平仄仄仄平仄105

√　×　×

仄平仄仄仄平仄106

×　√　×

三字不论

仄平平仄仄平仄107

×　×　×

第二种格式

平仄仄平平仄仄200（以此为标准格式，在二四六平仄交替的基础上一三五不论作下列变动）

一字不论

仄仄仄平平仄仄201

×　√　√

平仄平平平仄仄202

√　×　√

平仄仄平仄仄仄203　出现三仄尾，所以五必论改为

√　√　×

平仄仄平平仄仄　与200同

√　√　√

两字不论

仄仄平平平仄仄204　此也是对联常见格式

×　×　√

平仄平平仄仄仄205　三仄尾所以五必论改为

√　×　×

平仄平平平仄仄　与202同

√　×　√

仄仄仄平仄仄仄206　孤平、三仄尾所以三不论五必论改为

×　√　×

仄仄平平平仄仄　改后与204同

×　×　√

三字不论

平仄仄平仄仄仄207　三仄尾所以五必论改为

×　×　×

平仄仄平平仄仄　与200相同

4.     忌孤仄/孤平

通过上面演示可以看到205、206读起来会很别扭，所以对联中有特殊规定

如何避免孤仄/孤平？记住一句话：不能只对第三字作变格。以上联为例：

五言正格：仄仄平平仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄（第四字犯孤平，下联孤仄）

六言正格：仄仄平平仄仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄仄（第四字犯孤平，下联孤仄）

七言正格：平平仄仄平平仄，如果第三字变格：平平平仄平平仄（第四字犯孤仄，下联孤平）

 此外，五言正格“仄仄平平仄”也不能只对第一字作变格：平仄平平仄。如此上联犯孤仄，下联犯孤平。

（注意：五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。）

纠正孤平/孤仄的办法：将其他单数位置的字也酌情作变格处理（其依据正是“一三五不论”规则）。例：

明月几时有（平仄仄平仄）

重见六朝名胜（平仄仄平平仄）

前途无限未来日（平平平仄仄平仄）

5.      忌三仄尾/三平尾

忌三仄尾/三平尾的理由同样是“平仄交替太少，读起来缺乏音调变化”。

切记：五言第二种律诗格（平平平仄仄）第三字、七言第二种律诗格（仄仄平平平仄仄）第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”，下联出现“三平尾”：

平平仄仄仄（下联：仄仄平平平）

仄仄平平仄仄仄（下联：平平仄仄平平平）

6.      忌重字(长联可以适当放宽)

7.     忌同义相对(合掌)

8.     忌上下联无关

9.     字数相同

10.  特殊联格

在很多特殊联格中，其平仄运用可以视作马蹄韵的变格，这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外，上联全仄、下联全平联句也是很典型的变格。在这些变格联句中，平仄安排几乎没有了任何规律。

举例以供大家品读：

坐，请坐，请上坐；

茶，敬茶，敬香茶。

（复字格，上联全仄）

风声 雨声 读书声 声声入耳

国事 家事 天下事 事事关心

（复字格）

上海自来水来自海上

山东落花生花落东山

（回文格）

管他三七二十一

醉我三百六十五

（谐趣、数字格。联脚上平下仄，极为特殊）

羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒

燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝

（同音异字格。2003中华世纪坛征联一等奖。本来是变格出句，但是对句做到与出句平仄字字相反，整体对仗十分工整，给人一种物极而反的完美感）

成语、成句、专名入联

有一部分成语、专名、三字词组和部分成句中的词组呈连平或连仄排列，在必需整体入联时，必然破坏“平仄两两交替”的规则。此时需要考虑的是联句整体的韵律感。可以按照语义节奏来安排平仄交替。

（例子略）

联意需要（以下两联及其评论引自有关文章）

臧克家先生题李白纪念馆联：

酒胆海样大

诗才天比高

（上联五字连仄而具矫健之美，下联四平一仄而有清朗之风）

中国楹联学会会长马萧萧先生题杨妃墓的一联：

花开三章清平调

叶落一曲长恨歌

（上联前五字皆为高调（阴平），第六字为升调（阳平），末字为降调（去声），整句先直后曲，于后半句形成升降摇曳之变化，颇富韵味；下联前二字为降调，第三字"一"字变读后仍为降调，第四字顺势变为低调字，第五字急转为升，接下去又转而先降后高，音调变化更见灵动；且上下联之全句调势一降一升，又构成明显对比，整副联语因此具备了音乐美。）

因联意需要无法做到“两两交替”时，可结合语义节奏来安排平仄作适当交替。例：

四面花 / 果然好样 （“花、样”交替即可）

一肚草 / 格外大声 （“草、声”交替即可）

与 / 有肝胆人 / 共事 （“与、人、事”交替）

从 / 无字句处 / 读书 （“从、处、书”交替）

11.  词性

上下联应词性相同，字为最小位，字组成词，词组成句。词性，是对联的核心要素，也是对联的独特魅力，诗词（除了律诗和有对偶要求的词以外）可以不论词性，但是对联如果不讲词性，那就失去对联的意义了。

一、词性

词是能够自由运用的最小的语言单位。如家、风、雨、云等。也有两个字以上的，我们称之为连绵词，如：蘑菇、葡萄、蝌蚪、伎俩等。所不同的是：连绵词是并列结构的词组。

现代汉语对词性分为两大类：实词和虚词。

实词：意义比较具体的词。包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六大类。

虚词：没有完整的词汇意义，但有语法意义或功能意义的词。包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六大类。

二、词组和结构

如果几个词，组合在一起，就是词组。词组的语法结构共分为五类：主谓、并列（联合）、偏正、动宾（述宾）、动补（述补）。

五种结构以便把握复杂的句子。

1、主谓结构：一般是名词+形容词或者动词为多。

如 :面熟、性急、地震、祖传、你来、我往、水流、虎啸、胆怯、年轻、春风得意、鸟兽飞腾等。

面熟==名词+形容词，地震==名词+动词。这里有个水流，名词+动词。

但是如果结合句子，也许就是名词，这个大家帮我记着，等会讲词性活用。

2、并列结构：一般是同类词性组成。

如:声音、朋友、土地、天地、恩怨、日月，是名词并列。

又如：甘苦、好歹、美丽、难易等。是形容词并列。

再如：飞腾、 歌唱、学习、兴亡、是动词并列。

他们的特点：或同是形容词，或同是名词，或同是动词

等。由同义（包括近义）或反义的词所构成。

3、偏正结构：一般是名词或形容词+名词或动词为多。

如：铁路、春风、晴空、狂欢、微笑、雪白、白云等。他们的特点是。前一个词修饰后一个词。前是偏义（修饰词），后是正义（中心词）。

4、动宾结构：一般是动词+名词为多。

前后词组间有支配与被支配的关系。前者如动词谓语，后者如宾语。如：游鱼、写字、看书、吟诗等。

5、动补结构：一般是动词+形容词为多。

 就是将后词来补充前词。如：鼓足、提高、答的好、交代清楚、看清、费尽、喝完等等。

三，词的语法特点

这个表是现代汉语的词类规范表。包含了实词和虚词各六大类。