与幸福人生的诗词交流个人日记

与幸福人生的诗词交流

个人日记

与好友幸福人生什么时候成为好友，谁加的谁，已记不得了。只记得在我众多的日志评论
  里，每每总有那样一段诚挚的问候及温馨的祝福。空间相互作品交流，鉴赏品评是很高雅的文
  化活动，这样高层次的人文活动如再有相互间的信任，关怀及相互间美好的祝福，那是非常人
  性化的。于是，我对她的印象渐深了，后按踪到她空间，这里没有那样花哨，诗词也显稚嫩，
  但非常朴素，真实。这和我好友杨扬空间那样相似，不管外面的世界多么精彩，自己总是在记
  录着自己生活的点点滴滴，她们喜欢健身，旅游，拍照，空间也尽是游记，题图，以及歌颂友
  谊，亲情等温馨之作。其实，在网络写诗，写散文，写小说只是业余生活的一部分。我更喜欢
  那种真实生活在空间的集中体现，譬如健健身，唱唱歌，旅旅游，随心所欲地写点说说，转点
  家常菜肴，大众保健等，这才是会生活，会利用空间。好了，扯远了。以前曾允诺切磋交流一
  下诗词，后因身体不好，一直没动笔。现在品评交流的这几首也未必可心，哲学范畴有个名词
  叫“扬弃”，但愿对的供你参考，错的可弃之。

祝你快乐，并再次谢谢你一直对我空间的支持和鼓励。

（一）

轱辘体聚聚离离总是情

文/幸福人生
聚聚离离总是情，燕歌莺语话真诚。
香笺笔墨今生醉，楼榭亭台嬉笑盈。

仰天遥望已三更。聚聚离离总是情。
斗转星移流逝水，秋风拂面踏歌行。

皎月繁星碎步轻，阑珊独倚盼黎明。
相牵携手馨园梦，聚聚离离总是情。

幸福人生的七绝辘轳体诗《聚聚离离总是情》，一组三首，毋需换韵，系典型的

小辘轳。作品歌颂人间聚散之情，题材很好，也非常适合用辘轳这一诗体表达。绝句语
言朴实无华，韵律尚可。但此诗有这样几个问题可探讨：

一，用辘轳体作诗，就要求充分体现辘轳诗体的特性。应紧紧围绕其主轴（公用句）
展开。公用句便是主题，不可游离于《聚聚离离总是情》这一主轴。好的辘轳诗无论律
诗还是绝句，无论三首或五首，都应为一体，内容像井绳一样，相互紧紧缠绕，一气呵成。

此诗结构就较松散，其第一首未能充分表达“聚散”之主题。此诗首句点题——聚聚离离
总是情，第二局（承句）应承接离去如何，或相聚又怎样。此首却用了《燕歌莺语话真诚》
一是与上句联系不紧，二是燕歌莺语这样抽象笼统的成语最好不要入诗，因为这样的成语
看似诗家语，但是缺乏诗味的。尾句《楼榭亭台嬉笑盈》，楼、榭、亭、台这样的名词没
有生命，缺乏灵性，非不得已尽量少用。尤其此诗名词大量组合应用，会很呆板，缺乏美
感的。《嬉笑盈》这样句子生僻，概念不清。

第一首这样是否会好些：
聚聚离离总是情，两兜满满溢叮咛。
今宵拭泪朦胧夜，待尔归时月可盈。

二、三首的“斗转星移流逝水” 句，斗转星移与流逝水意思重复，可选其一，“碎步轻”
及“馨园梦”此类组词时一定要使其自然流畅，切不要生拼强凑，这样会很别扭的。此两

首可参考：

凡尘故事尽三更，聚聚离离总是情。
短烛西窗谁共剪，几家闭户语卿卿。

月下孤独把酒盅，奈何羁旅各西东。
天涯可否同一梦，聚聚离离总是情。

二，辘轳体诗，选择公用句非常主要。好的句子非但使整首诗轻灵活泼，抑扬顿挫，

美不胜收，诗者也会填词作诗游刃有余。反之，会很难准确紧凑地表达主题，结构层
次也较难把握。总的方法是句子不要太具体，相对要大一点，内涵要深一点，韵脚美一
点。有些诗者选用的《莫道天凉好个秋》，《一帘春梦了无痕》及《何处风吹柳笛声》
等就非常好。这些公用句无论用在句首，句中或句尾都会较容易地组织内容。《聚离》
句，严格讲做结句较好，做起句和承句结构上不是太理想。“情”字做韵脚，按现代辙
韵应为中东韵，此韵可选内涵深，意境美之字相对较少，要组织一首好作品是需要费心
思的。

三，多鉴赏学习。学习的基础是要懂批评与鉴赏。辘轳体作品比比皆是，要认真观

察这些作品公用句的选择当否，要分析层次结构是否清晰，要鉴赏诗句可否流畅，有无
堆砌蹩脚之词。此外要多练写辘轳体诗，轮回辘轳体虽为诗之游戏，但属命题范围之作，
主题要在句中不同位置多次展现，对提高思维能力和组织层次结构能力会有很多帮助的，
（步韵他人诗作，藏头诗，题图诗词等也应在练笔之列）这些都会激发人灵感，提高人
的文字表达能力的。以下是以前同题和你的一首诗作，

你可做参考：
【聚聚离离总是情】/辘轳诗
*
敬和幸福人生
*
聚聚离离总是情，为谁端的泪朦胧。
行行难忍负心字，撕烂红笺扔草丛。
*
来去毋需问前程，聚聚离离总是情。
留得灵犀一点点，两相早雨看初莺。
*
欲恨难成又忆卿，别时常悔苦相争。
回头已是苍苍发，聚聚离离总是情。

本地图片，请重新上传

（二）

七绝  月吟
文/幸福人生
淡月如钩风满楼，回眸往事却心愁。
云疏水岸凭栏处，泪眼婆娑登小舟。

幸福人生很少写婉约诗作，此首月吟为闺怨之词，白描手法，词悱恻，语委婉。美中不足
是内容略显空洞。这也是相当一部分人作婉约词的通病。以歌颂爱情和人间悲欢离合之情感为
  主题的婉约诗词，以情动人，词语清新绮丽，多趋柔婉之美，同许多高雅艺术一样，好的作品
  非常有欣赏价值。但不注意题材的表达和写作技巧，非常容易流于虚空飘渺，无病呻吟。此首
除承接句简单地交代回忆往事，平添忧愁外，整首较平淡，总觉得缺乏感人的情节和那种深邃
得意境。要想使婉约诗词既轻灵婉曲又有充实感人的情节内容，可否考虑以下几法：

一，加点因果。人是感情动物，无论喜怒哀乐都是有缘由的，缘由越充分表达出来的情
绪会越真实越感人。因此此类表达情绪作品要有因果关系，人因有病而痛，痛而呻吟，这声
音令人同情，令人心动，如无病而呻，无忧而愁，无因而思，这种空想，空思，空愁或空乐

  是荒唐的，也是令人生厌的。因此要让人知道，为何而愁，为何而思，为何而乐。以名篇
  为例：譬如南唐主李煜，由一国之君沦为阶下囚，在他国囚舍忆故国，宫殿犹在却已是物是
  人非，内心的悲哀，凄楚，忧愁自然会像一江春水一样汹涌而来，滚滚地无休止地在心头流
  动。这种因果真实，这种形容声情并茂，极具感染力。如没有这样的原因，简单描写回首往
  事却心愁，恰似一江春水向东流，会平淡无奇，会很做作，当然也不会感动人的。同样，
  李清照的《武陵春》“日晚倦梳头，欲语泪先流”，是因为往日的幸福烟消云散，现已是年
  老孤孀，又只身流落，心中自然忧愁郁闷。听说双溪那儿风景挺好，也想去散散心，但怕自
  己愁事太多，恐那小船载不动的。这样描写非常形象，虽然将忧愁极尽夸张，但让人理解，
让人同情。孟郊的《登科后》是描写喜悦之情的诗作“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”。同样有因
  有果，诗者以往屡屡受挫，郁闷压抑，今朝终于金榜题名，所以才春风得意，心花怒放.于
  是策马驰于春光烂漫的大道，一夜看尽长安所有的花。这种兴奋之情，非但不荒唐，而很易
  引起人之共鸣。因为常人有这种境遇，同样会有这样的兴奋心情，也会同样如此表达这种情
  感的。如此对比，绝句《月吟》只淡淡的描写往日水边挥泪送别，是否内容单薄一些，情感
  表达也平淡了一些。作品来源于生活，经过艺术加工应高于生活。只有描写和表达那些亲身
  经历或相对熟悉的事物和人物，你才能倾尽感情，你描写的文字才会打动自己，进而感染
  他人。反之亦然。我曾和过别人一首诗，因临屏，写得很随意。现在看来，和你的《月吟》
  有同样之错：

《无题》 /步韵xxx
寤寐思服烛映堂，音书可是滞他乡。
未及擦拭鸳鸯镜，泪已滴残胭脂妆。
凄雨萧萧扫柳叶，秋风瑟瑟掠菊香。
春来捻指期君影，怎奈匆匆又降霜。

整首此女又哭又失眠，就是因为没有收到离人的书信，春天没回来，秋天仍不见身影。人们不禁要问，
不至于吧？这就是凭空凑词，故弄玄虚，泛泛之作。

  二，多给锅里下点米。俗语：巧妇难为无米之炊，很多人写诗作文（包括我）何以搜肠
刮肚，苦思冥想，仍觉得腹内空空，或硬拼强凑，勉强成章，连自己都不满意，更不要说打动
  别人。其原因就是缺乏对描写对象的仔细观察，缺乏素材的积累，肚内无货，用时自然捉襟见
  肘。所以，平时要养成观察周围事物的习惯，要养成搜集写作素材的习惯，要积累丰富的词汇
，这样集腋成裘，底蕴就会由量变到质变。灵感也会呼之欲出，写诗词时自然就由搜肠刮肚到
挥洒自如，你笔下的人物，事物一定会丰满充实的。
  三，多接点地气。写诗填词，尤其写风花雪夜，缠绵委婉之词，有时总觉得虚空飘渺，
华而不实。那一定是缺少这方面的感受，所以只好靠丽词堆砌，浅浅作诗。此首和你的另一
首《情愫》既是这样。我觉得写东西，离自己越近的越好写，写出来也就越会真实感人。
  譬如你的《卖蛋饼》，《暴雨来临》及几幅照片题图就很有内容。“打个弯儿低下头”，“
平平相貌自垂怜”等句既朴实又形象，读者很容易接受，也很容易被感染，这是作诗之本。
  现实写法，多人间烟火，大家喜闻乐见，但因词句具体，常会流于呆板，浅白，失之灵动，少
  其柔美。解决这一矛盾，只有多注重写作技巧。也就是多用修辞格，具体你可参考欧阳空间
《与炫风作品交流》之“浅白口语与诗家语”及《与烛光作品交流》之高阳台—大漠
胡杨。同题和你一首，可做参考：
【月吟】
淡月如钩风满楼，有愁却又作无愁。
人前怎怨薄幸汉，那泪只能掩被流。

本地图片，请重新上传

（三）

鹧鸪天网海相牵
文/幸福人生
鸿雁飞翔云里间，为君诗赋鹧鸪天。
知足常乐摹诗卷，联袂情怀心语绵。
迎日月，度流年。唐风宋雨古今连。
文人骚客华亭聚，网海相牵沁雅园。

鹧鸪天《网海相牵》意欲表达诗友间赋诗作词所带来的那种乐趣和友谊。题材很好，但要表现这样比
较笼统的题目这样写还是不行的，因为它没什么情节，形式上的东西多，实质内容较少，没有美好的
具象和意象，自然抽象性，概念化的句子就多。这样看来，这首词就有点像快板书了。这首词主要有
这样两个问题：
一，写作前一定要意在笔先。我的意思是写一首作品时先要谋篇布局，起码要打个大框，怎样
起头，中间写什么，如何结尾。（当然一些功底非常深厚，非常有经验的诗者会随心所欲地去填去
写，这另当别论）这样层次会较清晰，结构也会相对合理，否则就会东一句西一句地拼凑，填充。此
首鹧鸪天就好像写的就很随意，想一句写一句，好像填满词，压上韵脚就完成任务。这样虽然大家能
看懂，但质量不高。所以要先有个谋划：开始要抓人眼球，吊人胃口，为什么想为你赋鹧鸪天，然后
一点点铺垫，含而不露，最后抖包袱，扣主题，原来是这样....。如果按这样结构写，再用一些修辞
技巧，我想那效果会好一些的。（关于谋篇，请参考本空间《与雨荷诗词欣赏交流》之谋篇三环节）
二，因按谱填词，为迎合平仄，使句子晦涩难懂，生硬蹩脚。这就是所谓的因律乱意或因律害
意。这种现象相当普遍，如这里面的“摹诗卷”，“心语绵”、“华亭聚”、“沁雅园”这样组词是
非常别扭的，既拗口又费解，更谈不上韵美意深。大家也知道这是为那格律和韵，不得已而为之。诗
词的律及韵，是让读者通过轻重音达到抑扬顿挫，朗朗上口的美感。但不能为此就斧凿句子，使其别
扭难懂，因此要讲一点语法，有些词和句子的语序可以颠倒，有些则不可以。譬如“煎熬一生”，总
不能写成“煎熬生一” ，“两花”不可用做“花两”。数词与名词搭配，一般要有量词，语序方能
颠倒，“两朵花” —“花两朵”。此外还有很多前置，省略等语法。总之，以句子通顺，意不晦涩
为好。要解决这个问题，没有什么捷径，除多学一点汉语语法外，就得多积累，多积累字，选择韵脚
就会相对容易，多积累词，就会对调整句子有帮助。多背记诗词，就会激发灵感。简言之，积累越多
应用就越宽泛，选择余地就越大。这和有些事物很相似，譬如球队里的替补，板凳的深度决定球队的
高度。此次杯赛内马尔废掉，小罗，卡卡，阿诺等要在的话，不但不会输的这样惨，还会有很大胜算
的。填词时，这个词不能用，可不可考虑别的词，雪花不行可不可以用六初，用银栗，用琼瑶，这样
调换有时会收到奇效的。这就看你肚里有多少积累，手里有多少张牌。此外，像“知足常乐”这样的
俗语或顺口溜不要用在诗里，这样概括性语言不形象，更缺少美感。有两首同题词供你参考：

【鹧鸪天】

欧阳君敬和幸福人生
小字娟娟迟落笺，为君难赋鹧鸪天。
艳阳偏问阴晴否，欲露心思绕个弯。
凭个甚，好端端，惹人眉蹙泪滴衫。
闻说那个红尘破，人伴青灯去坐禅。

【鹧鸪天】
*
拂掉尘灰几页笺，为君想赋鹧鸪天。
春归几度人空等，心事恹恹懒动奁。
来旧燕，总悄然，你说三月见船帆。

唯恐误了舟泊岸，望断春湖踮脚尖。

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