湄子
珠联璧合的艺术 ——试论题图联的创作 文/清笛一曲 4、题图联创作的一般方法 题图联的创作，既有规律可循，又无定式可搬，必须以画面内容为基础，充分发挥自己的聪明才智，从中挖掘深刻的内涵和外延，并配以一定的技巧，才能写出好的图联。 （1）上下全切法。上下联均完全切图，其实就是将图面内容转化为语言形式的白描。这样创作，最大的问题是容易形成简单的罗列，而成平庸之作，故一般不提倡使用。但在借助动词、形容词，以及夸张、拟人等修辞手法，并且用得精妙时，这种方法题写的图联还是能出彩的。 例如： 珠联璧合的艺术（二） 碧水半湖，扁舟一叶，倒影（含山），流霞，均为图中实景。但由于“眠”“枕”两个动词用得精准，且很形象，就使整个画面活了起来。表面上看，题联全切图，但由于“眠”“枕”实际上是一种想象，因此题联也就具备了出图性，艺术效果也就明显了。虽然仅仅两个字，但这两个字的作用不可小觑。 再如： 珠联璧合的艺术（二） 这幅图联中，桃、潭、村、岭、天色等图中元素，全部入联，但由于“醉入”“隐于”等词用得形象、准确，故题联并无罗列之感，反而有着比较好的艺术感染力。 （2）上切下出法。即上联全切图，下联全出图。由于这种写法上实下虚，失之平衡，故难出精品，所以一般情况下少有采用。特殊情况下能否写出好作品，还有待探讨。 （3）上半下出法。上联半切半出，下联全出。这种写法，效果也不错。 例如： 珠联璧合的艺术（二） 上联切“秋菊”，下联通过联想，希望亲人有音信回来，写出了秋日的思念之情。 （4）各半切图法。就是上下联各有一半切图，一半出图。这是常见的题联方法，也是好的题联方法。 例如： 珠联璧合的艺术（二） 此幅图联，篙、波、网、云、霞等为均图中元素分别写入上下联，但由于上下联又同时采用了比兴的手法，通过出图联想，对渔人的心情作了艺术的描写，使图中的意境得到了提升，内涵得到了拓展。 （5）上切下半法。上联全切图，下联半切图半出图。这也是一种比较好的题联方法。 例如： 珠联璧合的艺术（二） 此幅图联，上联内容基本全切图，下联以“余霞”切图、“染乡愁”出图。 （6）上下全出法。题联全部由作者根据从画面得出的联想所写出。这种方法所题的对联往往会产生很好的艺术效果。例如： 珠联璧合的艺术（二） 乍一看，画面上葡萄、小狗、蝴蝶等诸多元素在联中无一出现，好象题联与画面完全脱节。然而细思之下，此画不也可以理解为是反映环境和谐、生活甜蜜的主题吗？因此，“和谐——天人契合；甜蜜——物事圆通”也就自然而然地成了新的艺术境界。此联之妙，正在于未从画面的个别元素入手去拓展联语，而是从画面的内涵所体现的主题去追求更高的境界。这种题联方法，讲究的就是神韵与画面的契合。但是，这种题联的方法对作者的功力要求较高，要能深挖图中的内涵，定准图联的主题，并有较强的驾驭能力。否则，可能会离图万里，离题万里，让人感到不知所云。 （7）诗钟题联法。对于画面元素过少，以诗钟的方法题联，也是一种不错的选择，艺术效果也比较明显。例如：诗钟分咏花•蜂。 珠联璧合的艺术（二） 上联言花，下联言蜂，以诗钟的方法题图联，别有一番情趣。