湄子出句（301--350）
301出句：不意名题榜（湄子）
302出句：再无心动句（湄子）
303出句：一诺空相许（湄子）304出句：诗成新意少（湄子）305出句：久立诗门外（湄子）
306出句：料知无结局（湄子）307出句：怕写乡愁句（湄子）
308出句：唯月相知久（湄子）
309出句：未防花渐瘦（湄子）
310出句：谁识闲中味（湄子）
311出句：名前甘让步（湄子）
312出句：何曾无憾事（湄子）
313出句：对花难惜醉（湄子）
314出句：行远悲遥落（湄子）
315出句：巷深竹隐墙（湄子）
316出句：一纸乡愁味（湄子）
317出句：相看双泪眼（湄子）
318出句：钟声云起处（湄子）
319出句：归隐非名就（湄子）
320出句：悟道观棋局（湄子）
321出句：花残春不惜（湄子）
323出句：忘机始得闲（湄子） 323出句：提笔悲难尽（湄子）
324出句：有竹春常在（湄子）
325出句：客里悲秋早（湄子）
326出句：鸟惊风动竹（湄子）
327出句：归来无旧识（湄子）
328出句：任草侵阶绿（湄子）
329出句：山峰争入眼（湄子）
330出句：纵有云山约（湄子）
331出句：敢对浮名一笑轻（湄子）
332出句：眼下虽贫安自在（湄子）
333出句：落花已惯随流水（湄子）
334出句：飘零只合他乡老（湄子） 335出句：著眼文章寻未得（湄子）
336出句：恐君久别忘归期（湄子）
337出句：归乡不计千程路（湄子）
338出句：好书百读才知味（湄子）
339出句：一别江湖莫问名（湄子）
340出句：不许狂言轻出口（湄子）
341出句：一池静月随风破（湄子）
342出句：离乡不敢回头望（湄子）
343出句：檐下何妨人冷眼（湄子）
344出句：心花一朵开成寂（湄子）
345出句：身微敢作高声语（湄子）
346出句：人生得失非名利（湄子）
347出句：当年不觉功名误（湄子）
348出句：春好还须花点染（湄子）349出句：句未曾求惊世眼（湄子）
350出句：知音不遇懒横琴（湄子）
文章评论
湄子
水对是对联中比较高级的一种形式，它对对联创作手法的要求相当得高，如果能做好流水对，其他形式的对联也多半不在话下。所谓的流水对，可以顾名思义，就是像流水一般自然连贯的一种对联形式，它主要有三个特点。 一是上下联衔接自然，下联是对上联的补充或者解答，两者形成一个有机的整体。 二是上下联内容区分明显，撇开格律不看，光看内容，也一定能分出上下联，下联的内容一定是和上联紧密连接的，不能逆转。而一般的联，如果不看格律的话，上下联往往可以互换，而流水对则不能。这也和流水的特性一个道理，水只能往低处流，不能倒着走，否则就出大乱子了。所以好的流水对，一定是要严格把握上下联的联意的。 三是上下联一定要有动感。这个所谓的动感不是说联一定要写动作，而是上下联一定要给人既连接又有变化的一种感觉，就好比拍电影似的，两个分镜头，说明一件物事。我们常说流水不腐，流水之所以不容易发臭，就是因为它擅动，动起来就不会腐败，流水对也保持了流水的这个特性，动感十足。因为流水对有这么些特性，所以在写流水对时也应注意到几点： 一是出句时一定要留有余地，流水对常见的做法就是上联设问，下联解答，二者形成有机结合；不设问的话，也可以在上联里埋下些伏笔，然后下联笔锋一转，把上联留下的伏笔填满。 二是需要注意上下联的呼应，下联在补充上联的内容时，一定要注意是否有漏洞，是否补充完整，否则流水对就不算成功。 三是因为流水对特别注重动感，所以在创作流水对时对动词的把握尤其要注意，一要看动词的选用是否符合句意的需要，二也要看选用是否合理恰当，上下联处呼应的动词，是否有各自的侧重点。
湄子
试举几例： 月色凝池底 风声破镜心 此联比较隐秘，需要细致分析。上联的重点在于一个凝字，这说明池水是静止的，所以水中的月色才能凝住；而静止的水面，在月光的掩映下是不是就像一面大镜子呢？下联起风了，风就破开了水镜，也就消散了月容。这就好比一出月色的小电影，变化十足，而且空间无限。先有镜，再破镜，上下联意不可逆，否则水镜已破，月色怎能凝呢？而且上下联缺任何一句都不可，变化都不完整了。夜月无知空笑我世人有欲怎清心这句看似运用了反对法，其实也是一流水对。上联的重点在无知和空笑之上，我为什么要说夜月无知空笑呢？是因为它不懂得世人有各种欲望，所以难以清心。这样一来，两联互相补充，形成一有机整体。联意也不可逆。若有灵机能悟道何愁妙笔不生金上句说的是因，下联说的是果，因果结合，自然阐述。我问清风何不语？君答细雨本无思上联设问，下联解答，一问一答，自然连贯。最后强调一下，是不是流水对有时其实很难区分，可以不用强求，我们要了解的只是流水对的巧妙之处，掌握了这种做法，再做其他形式的联都会变得轻易很多。在作联时，不妨都考虑一下能否做成流水对的形式，即使不是完全意义上的流水对，但有了流水对的味道，联都会变得自然流畅许多。最后送四联与各位共勉。 欲作妙联，即情即理； 何为佳句，亦幻亦真法若上乘，行云流水； 联于至境，返璞归真细品佳联，形开神敛； 徐闻妙韵，景切情真心有灵犀，低吟而就； 联无捷径，苦练为真
湄子
出句：心无小我大天地 [墨涵] 对句：口不虚言真性情 [南北] 赏析：大白话却是真性情。无我而至大，口真而性纯。正有如“平时不作高深语，一世只当清白人”。 出句：偶有波澜随酒尽 [楚轻尘] 对句：终无意气向天横 [信手涂鸦] 赏析：这选择的是个共鸣的场景，往往独对斜阳更惆怅，酒樽倾注似波澜，但只是一时得狂，过了以后终于平静，任何意气都是一时的穷措大情怀罢了。所以说“练得海量终为酒，挫去峰芒始是山”。 出句：纵使心花开一刹 [青裙] 对句；未曾只字悔平生 [对月] 赏析：出句如莲开一刹那的美，让我一直一直记得，已然惹得相思狂。对句递进，说出了情字的可贵。心开花香，情至深处人孤独，一刹，只字都很好的表达了这种感觉。整联“心上花开，美人归暮”，“一瞬间的文学美”作为定格角度，才有共鸣。 出句；征雁衔秋穿落日[秋水青衣] 对句: 暮云卧水挽归舟[梅花开未] 赏析： 对句意境闲适，自然的过度，场景由上而下，挽字用的好，眷恋之意．另见平淡联友的一个对句：渔歌唱晚遏流云。这句也不错，对句积极，用古典的渔意境，与出句构成秋江的场景．声色运用，遏字极好． 出句：自有溪声常入笔［我心飞扬］ 对句：何愁春色不成诗 [伊荭] 赏析：出句耳饱溪声，目饱清越，催发灵性，提笔飞扬。中间省略画面：一滴墨，自笔尖划落，如意识流，与溪水融为一体，不是诗人也作诗人。故有对句的总结之笔，如此幽雅环境，到处是诗，直接抒情。 出句:流云不慕青山秀[向晚] 对句:过客哪知野竹香[睡莲] 赏析：出句写出了云的潇洒，自有浮一大白之豁达,与青山颜色感觉形成暗比.虽然无法欣赏近处的“可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。”的美，却已经大胸襟所在。对句写的有些禅机道理所在,反而世人的欣赏能力比自然风景差，所以值得思考了。此类对句要比“过客常思绿水闲”要来的好些，更有咀嚼味道。 出句: 若许青山埋峻骨 [绿鸾] 对句: 何妨沧海寄余生 [绿鸾] 赏析：出句大有“老来投骨认青山”的念头，是种胸襟。对句引用词意“小舟从此逝，江海寄余生”，也是种胸襟。文如其人，体现了一种刚健与沧桑糅合在一起的情怀。傲处落笔，大处做人，欣赏。 出句：宁在书中熬永夜[三少] 对句：不从杯里叹流年[独步] 赏析：书里营生成小筑，永夜抛人何处去？辗转小庐身未倦，不从酒里慰平生。全联表达了一种孤绝的个性，不抑不扬，一反“此身合是诗人末；何物能浇块垒平”，多有振作，此语深有味。 出句：指上春痕调酒绿[可儿] 对句：眉间月色入杯凉 [秋池钓手] 赏析：整联抒情写出了类似李清照的才女情怀。上句刻画了细腻而多情的才女情态。有春指上调，是花香，是草香，是心香，而融入到酒绿，就是切情切景的心理描写，扣合到位。毫无疑问，这杯盛满诗思的绿酒，荡漾着女主人公的春心，以及清纯的神态。然这一切都未在句中明说，所以给人含蓄留白之想象余地。下句又承转自如，如“此情无计可消除，才上心头，又上眉头”。注意到上句的是融入角度，而下句的是泻出角度，一来一往恰是情思的婉转。 出句：千年风月难拘我［任雨读］ 对句：一席湖山不羡人 [苦瓜] 赏析：上句表达了轻狂放旷，心是自由身，八百里往来俱是风情，何况是千年风月。下句表达了淡泊的情趣，从轻狂到放旷，人的内心总是在寻找自然的归属。等到真正悟的时候，饶有机心也被弹，方有湖山为我留一席的惬意。 出句：欣未童心随岁老 [机会主义] 对句：却难妙趣与人言 [南北] 赏析：出句如小时候家常的回忆，可以想象“有情细雨呼飞燕，无赖小儿弹滚珠”的顽皮，可以想象“莫笑小鸡亲我嘴”的可爱。这些回忆多年以后都仍珍藏在自己的内心世界，不愿意与人分享，是以才有下句的难与人言。正是欲言又止的情怀，才能更体会童心不变的可贵。整联“原本童心不要磨”，就这样下去吧，生活会更快乐。 出句：隔花不辩山深浅 [红粉煞] 对句：推盏笑言人醉无 [非儿] 赏析：这花开的好美，吸引了诗人的目光，不愿意往花后的世界看，正是独坐花丛处，不管云飞与水流。当下品味，杯盏满足后，收拾起情绪问我独醉，众花皆醒。整联用浅到深的延伸角度，情脉安排跳脱合理，似有文学审美的观点思索在其中。
飘雪
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