文/言语
未得几回逢，怜身似转蓬。
花随时节变，心与故人同。
字不书愁处，泪何落酒中？
唯能成一愿，相约醉春风。
浅析（文/湄子）
"字不书愁处，泪何落酒中？" 曾为情醉，又为情伤，
“男儿有泪不轻弹，只是未到伤心处”
问世间情是何物,直教生死相许。
问世间众生，谁做到不爱，不动情！
爱着不能相守，望着便恨着一见倾心无法更改。
念着便怨着遥遥相望何时了。
痛着入骨，便泪成了行。
何须对伊人说，唯酒知我情有几许深！
五律.思友
文/飘蓬无踪
帝京当日别，奈做九州蓬。
羁旅因由各，忆君诗约同。
燕莺迁节序，赣楚又吴中。
俗累三杯酒，苍驹一霎风。
浅析（文/湄子）
“燕莺迁节序，赣楚又吴中。”身不由己，飘零恨路长！
天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
燕莺当知归，我呢？忙忙碌碌又为谁？
相知，是缘分。相交，是情分。相念，是牵挂。
路过是风景，擦肩是过客。
不问来生永远，不求今生长久，
一段缘分是珍惜，一世情分是真诚，一生牵挂是感动。
念起你，便是温暖，便是晴天。
文章评论
湄子
江边柳 雍裕之 嫋嫋古堤边， 青青一树烟。 若为丝不断， 留取系郎船。
湄子
【鉴赏】 古人常借咏柳以赋别，此诗也不脱离情旧旨，但构思新颖，想象奇特而又切合情景。 诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“嫋嫋”、“青青”，连用两个叠字，一写江边柳的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠之色，冼炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳之轻盈和春之秾丽，这里径以“一树烟”称之，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为下面写离情作了反衬。 三、四两句直接写离情。咏柳惜别，诗人们一般都从折枝相赠上着想，如“伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年还折去年处，不送去年离别人”（施肩吾《折杨柳》）；“曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人”（白居易《忆江柳》）等等。雍裕之却不屑作经人道过语，而从折枝上翻出新意。“若为丝不断，留取系郎船”，诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离。这一方面是想得奇，道人之所未道，把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化；同时，这种想象又是很自然的，切合江边柳这一特定情景。试想，大江中，船只来往如梭；堤岸上，烟柳丝丝弄碧；柳荫下画船待发，枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合，情因景生，此时此刻，萌发出“系郎船”的天真幻想，是何等合情合理，自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字，但痴情到要用柳条儿系住郎船，则离愁之重，别恨之深，自是不言而喻的了。这里也没有一个“江”字、“柳”字，而江边柳“远映征帆近拂堤”（温庭筠《杨柳枝》）的独特形象，亦是鲜明如画。至此，“古堤边”三字才有了着落，全诗也浑然一体了。 中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因盖在于作者的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，我们就更感觉到雍裕之的这首《江边柳》，确是匠心独运、高出一筹了。
疏影
[em]e102[/em] [em]e102[/em] [em]e102[/em] 沙发[em]e192[/em]
飘蓬无踪
[em]e156[/em][em]e157[/em][em]e160[/em][em]e163[/em]相思灾相思债，言语不多被花出卖[em]e113[/em]只不知言语思的是哪个美眉[em]e100[/em]
关山遥
[em]e179[/em]
天易
五律.思友 梦里可曾逢，此身类转蓬。 隔窗犹觉远，约字墨香同。 共赋春光里，偏书秋月中。 醒时听夜雨，梧叶拨清风。
东风破
湄子的最好
东风破
五律.思友 那年曾一别，辗转各飘蓬。 煮酒三更醉，分茶几度同。 秋心来月下，雁信寄云中。 不敌寒侵梦，隔窗独听风。
纳兰只若（风儿）
等我回来细看
慕容文轩
【如梦令】 春来 原创/慕容文轩: 陌上春意初透，江南杨柳争秀， 鱼燕双双来， 穿过坞衣梁柱， 春路，春路，主人欢喜依旧。
慕容文轩
【如梦令】 春晓 原创/慕容文轩: 春风轻虏湖面，山里桃花烂漫， 游人三两两， 惊起群鸥片片。 回看，回看，迎来百花争艳。
慕容文轩
【如梦令】 春景 原创/慕容文轩: 江南茵茵小草， 处处梨花樱桃。鱼雁双双飞， 越过屋梁柳梢, 多好，多好，小桥流水环绕！
慕容文轩
【如梦令】 春水 原创/慕容文轩: 西湖胭脂涂抹， 鱼儿溜跑。蜻蜓点坠水， 又与蝴蝶争吵。 争吵，争吵，问君相思多少？
蓑笠翁
[QUOTE]引自：湄子 于2015年07月05日 21时43分16秒发表的评论 【鉴赏】 古人常借咏柳以赋别，此诗也不脱离情旧旨，但构思新颖，想象奇特而又切合情景。 诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“嫋嫋”、“青青”，连用两个叠字，一写江边柳的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠之色，冼炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳之轻盈和春之秾丽，这里径以“一树烟”称之，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为下面写离情作了反衬。 三、四两句直接写离情。咏柳惜别，诗人们一般都从折枝相赠上着想，如“伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年还折去年处，不送去年离别人”（施肩吾《折杨柳》）；“曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人”（白居易《忆江柳》）等等。雍裕之却不屑作经人道过语，而从折枝上翻出新意。“若为丝不断，留取系郎船”，诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离。这一方面是想得奇，道人之所未道，把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化；同时，这种想象又是很自然的，切合江边柳这一特定情景。试想，大江中，船只来往如梭；堤岸上，烟柳丝丝弄碧；柳荫下画船待发，枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合，情因景生，此时此刻，萌发出“系郎船”的天真幻想，是何等合情合理，自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字，但痴情到要用柳条儿系住郎船，则离愁之重，别恨之深，自是不言而喻的了。这里也没有一个“江”字、“柳”字，而江边柳“远映征帆近拂堤”（温庭筠《杨柳枝》）的独特形象，亦是鲜明如画。至此，“古堤边”三字才有了着落，全诗也浑然一体了。 中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因盖在于作者的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，我们就更感觉到雍裕之的这首《江边柳》，确是匠心独运、高出一筹了。[/QUOTE] @{uin:657305930,nick:湄子,auto:1} 见地
长风破浪
湄子的诗自是才高一筹。清婉回环，境中寓情，幽而不怨，虽书别离之情，却仍是格局开阔。渭北春天树，江东日暮云。